去年8月,日本有一部新片上映。
主演,是日本影视圈的常青树,木村拓哉。
和他搭档的,是当下日本人气爆棚的艺人—— 二宫和也。
上映两周,累计观众114万人次,票房收入突破14亿日元,蝉联两周票房冠军。
有人说,这样的电影,很难得。
在未来,这样的题材,只能是越来越敏感:《检察方的罪人》
壹 | 罪大恶极的杀人犯
2018年,日本东京。
东京某街道的一间老房子里,警方发现两具尸体。
初步估计,死亡时间,是两天前。
法医鉴定死因是:利器刺中要害,失血过多。
现场凌乱,地板上有大量血迹,保险箱被撬开,有推搡、打斗痕迹…
死者是一对老夫妇,是附近几间小公寓的房东。
在事发当天,有租客看见,一个长相猥琐的男人在门口,驻足很久…
警方很快锁定嫌疑人:松仓。
这个松仓,并不是什么好鸟。
37年前,16岁的松仓强暴并勒死一名少女,还将少女的母亲和祖父母残忍杀害…
虽然证据确凿,但因为未成年人的身份,犯下重罪的松仓,只是被送进少管所里,关了五年禁闭…
14年后,类似的事件再度发生:16岁的少女由季,被奸杀后,遗弃在埼玉县的荒川河边…
种种迹象表明,这也是松仓干的。
然而,由于证据不足,松仓被无罪释放。
如今,案件已过了追诉期,再也没办法入罪。
审问中,松仓狞笑:那俩女的是我干的,但是那俩老家伙不是我杀的,有种就把我抓起来,不过我敢打包票,你们这群废物什么都做不了!
尽管检察官气急败坏,但人证、物证表明:凶手另有其人…
贰 | 动摇的检察官
最上毅,是东京地方检察院的一名检察官。
入行二十多年,他凭借冷静、沉着、细心,成为公认的检察官精英。
大家都尊称他一句:最上前辈。
二十多年来,最上的心里,有一个想亲自手刃的对象:松仓。
高中时,最上在镇上的寄住宿舍里,认识了学妹由季。
天真烂漫的由季,帅气优秀的最上,一起生活,一起学习,一起唱歌、跳舞…
那时的最上,已经把由季,当成了初恋…
对孤单的最上来说,这是人生中,最美妙、最快乐的时光。
直到有一天,16岁的由季,在家附近的河边,被残忍奸杀…
从学法律的那天起,最上就告诉自己:总有一天,我要亲自把凶手,送进监狱。
然而,23年过去了,本应受法律制裁的松仓,依然逍遥法外…
最上不再相信所谓的正义…
而这一次,松仓因为老夫妇被杀而接受调查。
最上终于按捺不住,他决定,不择手段,也要把松仓送进监狱…
叁 | 年轻的检察官
冲野启一郎,是新来的检察官。
二十多岁的他,长着一张稚嫩的娃娃脸,虏获了不少同事的芳心。
但这位初来乍到的检察官,在审问嫌疑犯时,却有着和脸蛋不相称的气势。
嫌疑犯不肯合作,冲野就大吼、斥骂、捶桌子:哭个锤子?现在会装可怜了?你个王八蛋还有眼泪?
冲野年轻气盛,有着一腔热血。
他笃信,法律会解决一切纷争,他说:好检察官的标准只有一条,那就是坚信正义的人。
在冲野心里,宣扬这套理论的最上前辈,是他的职场爱豆。
可是,冲野发现,自己的爱豆,似乎在干着一些,违背法律的勾当…
这部《检察方的罪人》根据日本作家雫井修介的同名小说改编,去年在日本上映,最近刚出资源,豆瓣得分7.4。
有网友评价:两位检察官,一动一静的诠释方式对比非常鲜明,脉络清晰,细节值得推敲…大赞木村拓哉的神演技,连眉毛都藏着戏!
这不是一部容易观看的电影,信息量巨大,支线庞杂,导演想表达的东西很多,除了对司法制度的反思,涉及反战,甚至影射日本政坛…
但最重要的是,它抛出了一个让人头疼的问题:当人情和法理冲突,当法律保护了作恶者,执法者该如何选择?
片中的年轻检察官冲野,尽管知道松仓曾经犯下重罪,但是最后,他选择听从法律判决,甚至给松仓道歉;
而最上,在经过二十多年的忍耐后,不再相信法律,选择成为“检察方的罪人”。
在电影中,最上为了栽赃松仓,他冒险藏起真正罪犯的牙刷和作案工具,伪造作案现场;
甚至不惜一切,让真正的罪犯“消失”,使松仓成为唯一的嫌疑人…
在关于正义的讨论中,我们常会看到两个词:程序正义和实质正义。
程序正义:简单来说,就是办案过程、执法程序上的正义。
实质正义:结果正义的实现。也就是善有善报,恶有恶报。
冲野选择程序正义,某程度上保证了司法公正性,却也让真凶逃之夭夭。
他说:没有从不撒谎的人,也没有只说真话的人,所以,100%的正义,并不存在。
而最上,选择结果正义,大快人心的同时,却也丧失了,他曾奉若圭皋的真理。
2018年2月15日,在陕西省汉中南郑区新集镇,35岁的村民张扣扣,用刀捅死了邻居王正军。
而他犯案的理由是:为妈妈报仇。
22年前,17岁的王正军因为口舌之争,用木棍打死了张扣扣的母亲;
但因为是未成年人,王正军只被判处了7年有期徒刑…
感到法律不公,选择为母报仇,从情感上讲,可以理解他...
但是法院以故意杀人罪、故意毁坏财物罪对张扣扣判处死刑...
1988年11月至1989年1月,日本东京,四名16到18岁的高中辍学学生,将一名17岁的少女,监禁41日,期间对她强奸、殴打、焚烧…最后,少女被杀死。
更令人发指的是,少女死后,四名凶手将少女的尸体,扔进注满水泥的汽油桶里,遗弃在路边…
日本因此修改了《少年法》,将几个凶手原本4年至17年有期和无期徒刑,加判至5年至20年有期和无期徒刑。
1997年3-5月,日本神户市须磨区,一名14岁的少年,借口问路,先后袭击了5名儿童,导致这几个孩子3名重伤、2名死亡。
由于日本司法程序,严禁明确揭露少年犯的身份,少年的真实姓名没有被传媒公开。在日本的法律文件上,他被称作“少年A”。
这名少年A,在杀害两名儿童后,还分尸、破坏尸体、寄送挑战信到当地的新闻社,挑衅大众…
令人揪心的是,灭绝人性的少年A,并没有受到真正的制裁,只是被关进了少管所,七年后,更被释放,回到社会…
不少人大呼:这不相当于放虎归山吗?
2000年,日本国会因为这次的事件,将犯罪刑责的最低适用年龄从16岁降至14岁。
1999年5月20日,韩国大邱,当时年仅6岁的小男孩金泰完,在上学路上,突遭不明身份犯罪分子浇泼硫酸,在接受49天的治疗后,不幸身亡。
案件轰动一时,然而,警方始终没能找到犯罪嫌疑人作案的可靠证据,凶手依然逍遥法外。
2014年,案件因为过了诉讼时效而被迫结案,引发了社会热议。最后促成了2015年刑事诉讼法修正案的出台:韩国此前的25年杀人犯罪公诉时效被废除,今后杀人犯罪案件将被永久追诉,直到破案为止。
或许这个世界上,不存在绝对的公平正义,但人们可以通过努力,接近它…
而对法律的讨论和思考,是促使价值流动的水花。很小,但是思考,就有用。
这或许,就是这类电影的意义所在。
原田真人导演,木村拓哉,二宫和也联袂主演的悬疑片。作为一部悬疑片看水平一般,时间跨度几十年的几件案件纠缠在一起,导演的叙事能力显得有些力不从心。作为一部社会派推理作品,电影提出的问题非常尖锐,当法律不能做出正义的制裁时,何去何从让人觉得十分困惑。
电影的布局野心非常大,年轻的检察官冲野(二宫和也)刚刚得到和自己敬重的老师加上司最上(木村拓哉)一起工作的机会,就遇到了一起恶性入室杀人案,都筑夫妇在自己寓所内被杀。
这是第一条线索。
随着调查的深入,嫌疑人松仓进入了警方的视线。
松仓的身上背负着两起悬案。
松仓少年时曾经和哥哥一起劫持一名少女,期间少女逃回家中,松仓和哥哥冲入对方家中,杀害其家人,再次将少女绑走,凌辱数天之后将其杀害。
案发后,松仓哥哥畏罪自杀,松仓因为未成年的缘故,只被看管居住五年后释放。
同时,松仓是二十三年前一起少女奸杀案的嫌疑人,最后因证据不足无法起诉,此案追诉期已过。
以上是直接的三条案件线索,同时电影还埋了三条副线。
最上和好友丹野是二十三年前被害少女的青梅竹马的好友。
丹野和日本极右军国主义的斗争。
最上和冲野的行政助理橘(吉高由里子),其实是潜入检察体制,想要揭露内幕的自由撰稿人。
此外还有一位游离于司法体制之外的地下秩序代言人诹访(松重丰)。
能够同时推进这么多条线索,不是不可能,却是太难了。导演原田真人在这方面显得有些顾此失彼,有力不逮。
电影中木村拓哉和二宫和也的表演都很出色,第42届日本电影学院奖最佳男配角提名二宫和也有些不公平,二宫和也无论如何也不能算是配角。
就演技而言,二宫和也和木村拓哉几场正面交锋的对手戏,并不处于下风。冲野审讯松仓,逼迫其说出二十三年前旧案真相的部分,无疑是全片最精彩的桥段。这段二人的对手戏,甚至超过了木村拓哉和二宫和也的部分。
电影的核心冲突其实就是在司法制度出现盲区时,最上选择即使脱离法律约束也要执行正义制裁;而冲野则选择遵守法律,即使让罪犯逍遥法外,也不能用新的一起冤案去惩罚追诉时效已过的犯罪。单以这一部分来说,电影所提出的疑问还是非常深刻的,也令观众感到十分纠结,如何选择才是正义的,让人难以取舍。应该大部分观众会在观看之后,思考松仓究竟是否应该受到惩罚。
电影给出的解决方案倒是蛮直接的,法律不行黑道直接登场,增加了电影的娱乐性,大大降低了电影思考深度。
电影核心部分让我十分困惑,我始终认为一部能让观众陷入困惑之中无法自拔的电影,就是一部好电影。这个世界有太多的问题没有最终正确答案,而提出这些问题让更多的人思考,最终寻找最接近真理的近似值,是一部电影为社会进步作出的贡献。
电影的第一个让我困惑的是未成年人犯罪问题。类似的日本电影我看过几部印象都非常深刻,《彷徨之刃》和《告白》都涉及到日本未成年人犯罪的法律盲区。
类似的问题我们也有,前段时间的少年杀母案就曾引起大范围的讨论。这几天冯远征老师的未成年人犯罪,父母应承担连带责任的提案也上了热搜。不知道冯老师的连带责任是指民事责任还是刑事责任。民事上现行法律有相关规定。
如果父母要承担相应的刑事责任显然行不通,追究父母的教育缺失说的过去,子女犯罪父母入刑,有连坐和株连九族的意味,显然不是很好的解决方案。但是冯老师的出发点肯定是意识到了现行法律在未成年人犯罪方面存在问题,这一点是无可非议的,至于怎样解决还要仔细斟酌。
第二个问题是追诉时效问题,一模一样的问题我们没有,可是法律的盲区无法让凶手受到惩罚的情况应该也有。
看过电影之后我就想,我如果是最上,我肯定不会借助他人之手,我会手刃了松仓。
即使如此我还是困惑,我选择这样做,我就是站在正义的一方吗?
拖得久了。本来这篇就不写了那么多迷妹已经写过了,但是今天有一件事让我又想起了这部电影。从这件事写起吧。可能是个很长很长的引入正文的前缀。可能这不像个影评。见谅。
我在公司做法务里面的合规。日本公司有个内部举报制度。就是说你身边遇到的不平等或者违法行为可以通过那个热线电话来向公司反馈处理改善的制度。我的工作就包括担任这个玩意。天天看点各种无病呻吟和牢骚,鸡毛蒜皮的小事,负能量爆表,严重影响我的日常心情。
而且这使得我的正义感无处发泄。我一直想做正义的伙伴惩奸除恶,尽管我知道这很幼稚。以前也写过,公司里的很多破事各种摧残了我的信仰,但是我还没有放弃。
最近有个同期的妹子受到了前辈严重的性骚扰。对方应该是对她有好感的,却做出了接近跟踪狂一样的行为。不回消息就10几个电话连打,周末可以连发30几条消息汇报自己的生活。忘说了,这个人渣还有个女朋友,也是我们公司的。同期妹子一开始不想搞坏关系一直奉承着,最近由于对方行为变本加厉,妹子忍不了了,翻脸了。
就到这里来说,这是个典型的可以举报到我这里来的性骚扰案件。但是目前无法给与他很严重的处分。今天和前辈说起,我和部门里别人提了这事别人也无法正视那个人了之类的时候,前辈漫不经心的说了一句,扩散太广小心让他也变成受害者。
这么一句话我就想起了最上一上来给自己竖的那面旗。
我心里有个声音在对自己说,如果能让他受到应该有的惩罚,不是更好么。这不委屈他,都是他自己做的事情。他最有应得。
然后我突然感到一阵害怕。这岂不是和最上扭曲的正义变成一样了的么。就像后来采访节目里面木村说的一样,打着正义的幌子,其实只是自己无法原谅而已。无论如何,都想要让他受到惩罚。
法律的公权力可以惩罚别人。我们看着犯罪的人被判刑,我们感慨说罪有应得。然而法律作为维护社会秩序的底线,有犯罪时效,定罪量刑也有行为要件和程度轻重的判断。公司规章制度也一样。总有那么些事情,那么些人,其实严重伤害了别人,其实令人无法容忍,但是没有达到法律或者规章的那个度。然后一切安然无恙,坏人逍遥法外。网络舆论可以杀死一个人,但我觉得这是另一种暴力,性质和犯罪没有区别。虽然有时,有些人也因此得到了救赎,但这终究不是结果论。
面对这种情况,当我有权力的时候,我可以打着正义的旗帜,巧妙地以法律的名义惩罚别人。而当我没有权力的时候,我凭什么惩罚别人?如果用言语暴力,或者更直接的方式,说白了,无法原谅他的自己,最后不是做了和当初自己无法原谅的一样的事情么。
但是我说不,他杀死了无辜的少女,但是过了时效导致无法用法律制裁他。但是作为检察官,我还是想用法律制裁他,让他罪有应得。然而另一个案子的真凶出现,证据也不指向他,用法律手段已经无计可施了。所以我只能杀了他,为了正义。我并没有错。
检察官和犯罪者,加害人和被害人,其实都只是一线之隔。
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一个月前看的电影,细节想不太起来了。这部电影我还是很喜欢的。全员演技一直在线,特别是nino审松仓那段,突然翻脸突然刑讯逼供,小尖嗓说话极快又充满压迫感,演技感人哭。剧情比较沉重,台词量大又早口,不认真听就会漏拍。
最上和冲野从上下级到对立的关系是整个剧情的主线。两个人对立的正义也是原著里议论的焦点。为了自己心里的正义利用自己的职位甚至不惜犯罪的最上,和追求真相的像漫画里正义的主人公一样的冲野。
客观来说,当然最上是罪人,在原著小说最后也被捕受到了制裁(看剧透的,我没看过原著)。但是主观来说,这是个没有答案的问题。当然,我们都知道这是不对的,是偏激,是犯罪,不能这么做。但是谁也不能保证当自己是最上的时候,是受害人的亲人朋友的时候,一丝一毫不会想像他一样用自己的手制裁松仓。说大白话就是,帮亲不帮理,其实都是一个道理。
这是一个悖论。我们说到底都只是再相信自己心里的正义罢了。只不过有的人和一般公认的合法的符合真相的正义一样,有的人在特殊的立场上考虑对部分人的公正。这两者很多时候是重合的。
最上问过冲野,你知道为什么日本的检察官不用锤子(专有名词叫啥来着)么。日本的法官不能制裁别人。具体的我不记得了,也许说的是只是执行法律的意思吧。毕竟英美法是判例法。最上收集了很多外国法官用的锤子。
他真是一直在给自己竖旗。
但是最上不是一个单纯的复仇者。如果只是为了复仇,他可以采取更直接的方式。虽然他说,不能让他死得太痛快。几乎所有看的人都在想,为啥不来的直接点。直接向媒体公开过去的案子也是种办法啊。他那么费尽心思甚至弄脏自己的手杀害真的犯人,都想用法律手段来惩罚松仓,是出于检察官的本能,还是对正义的执着呢。
那样的话你作为检察官的意义就不存在了。台词里面有这么一句话。最上问了冲野,冲野又反过来问了最上。
电影有很多客串人物的细节。比如女主吉高,比如松重丰。一开始以为橘才是片名所指的罪人,很显然我忘记了演员表的顺序。橘这个角色据说和原著改了很多,就电影来说,觉得她和冲野的感情线有点突兀。但是她和冲野有点像,会不顾自己的立场追求真实和客观的正义。
两个人一起去律师那里帮助松仓,使他无罪释放,去庆功宴时候的那一段,说实话看的是有点生气。他明明就杀了人,他是个不折不扣的犯罪者,只是因为已经过了时效就逍遥法外,还毫无反省之心。他对冲野的态度,让人觉得像农夫与蛇的童话。
不过这种生气也没有持续多久,松仓就在冲野面前被车撞死。也是,最上绕了那么大个圈子,怎么可能就这么算了。
整部电影我觉得最有趣的角色就是松重丰的諏訪部。他一直都看着这一切,甚至促成这这一切的进行,像在欣赏一场人间戏剧。一直从容不迫。
网上说最上是近年一个塑造很成功的dark hero. 虽然我不觉得他是hero. 但是非正面的感觉的确无法否认。他所做的一切绝对是不被法治社会所允许的,但是也许并没有对与错。
感觉还有很多想说的,想到的话再来补充吧。
《检察方的罪人》这部电影的重心虽然放在“何为正义”这一问题上,但同时导演也在片中掺入了对日本社会时事、犯罪问题的大量影射暗示。不难看出导演有很多想要通过电影传达出来的想法,但碍于影片篇幅的限制,所以很多细节只是一带而过并没有深入阐述。对于不了解日本国情的中国观众而言可能会出现看完电影一头雾水的情况。
所以本人根据日文资料整理总结补充电影中出现的各处细节,如有错误欢迎指正。
11.9日更新,补充了一些截图。
以下内容涉及关键剧情剧透,阅读前请谨慎选择。
片中提到诹访部的父亲以及最上的爷爷都是英帕尔战役的幸存者,最上的爷爷根据这段经历写下了小说《白骨街道》。历史上,该战役是第二次世界大战中一场著名战役,1944年日军渡过亲敦江对英帕尔地区的英印军发起进攻。
这场战役从当年的3月一直持续到7月。日军在缺乏供给,疲劳作战的情况下,加之当年的雨季提前到来,雨季来临后,日军中大面积爆发了疟疾、霍乱以及流感等疾病。7月日军在各方因素的影响下无力继续作战,溃败后退回亲敦江西岸。撤退途中日本兵在饥饿和疾病的消耗中倒下,在南方气候影响下尸体很快腐败白骨化,这条退兵线路后被称为“白骨街道”。由于严重的食品饮用水短缺,士兵靠着喝自己的尿液,吃虫子,甚至是吃尸体得以裹腹。对于这场战役双方的伤亡情况不同的资料中数字不尽相同,大致数字为日军伤亡6.5万人其中很大一部分为病死,英印军伤亡1.6—1.75万人。
日本国内多数认为这是一场无谋之战。现在强调这一战役意义的多为反战派人士,其近年来在“白骨街道”所在的地域进行一系列诸如收集遗骨遗物,修建小学等活动。
片中诹访部约见最上的酒吧名叫“亲敦江底”。
在日军英帕尔作战计划中,亲敦江渡河作战是重要的一环,同时亲敦江也是日军最终退回的地点。影片中酒吧“亲敦江底”门前红灯笼旁放有一个士兵头盔,店内墙壁上有印缅地区的地图和他收集的新闻报道。并配有文字“日本投降,战争结束”。
影片开始在进行新人研修的时候,最上让新人检察官观看“检方暴走”的新闻源自大阪地检证据篡改事件。
2010年,大阪地方检察厅特别搜查部负责残疾人邮件制度不正当利用事件的主任检察官前田恒彦对案件证据“软盘”进行了篡改,且其上司大阪特搜元部长及元副部长知情不报故意隐瞒。
现任检察官并且是特搜部部长副部长以及主任检察官因职务犯罪同时被捕,极为罕见,在当时的日本引发了轩然大波。
事件的开端在2009年,大阪地检特搜部就不正当利用为残疾人团体提供的邮寄折扣制度,对残疾人团体、厚生劳动省、快递公司等进行调查。
所谓的邮寄折扣制度,即身心残障人士低价第三类邮件制度,是指残疾人团体面向残障群体发行的刊物,在得到厚生劳动省的证明后,可在邮寄时享受邮费折扣的制度。大阪地检公布的搜查结果表明,在残疾人邮件制度不正当利用事件中,有多个残疾人团体将商品广告等伪装成定期刊物进行邮寄,故对11家广告商以及残疾人团体的相关人员就违反邮件法和伪造公文的罪名进行起诉。并逮捕了当时为残障团体发放证明的元厚生劳动省残障保健福利部企划科长的村木厚子(逮捕时任厚生劳动省局长)。
而在2010年9月10日,法庭裁决村木厚子无罪。其后,朝日新闻曝光了大阪地检在被告人独自制作残疾人团体证明这一点上,有篡改重要证据的嫌疑,大阪地检将残疾人团体证明的制作日期从6月1日凌晨改到了6月8日。
事件曝光后,负责该案的主任检察官虽然一时否认罪行,但最终还是承认自己在特搜部部长及副部长的要求下,对证据进行了篡改。
这起案件为日本检察界带来了极大的震动,关西地区高检负责人都受到了一定程度的处罚。这起丑闻也使得从2011年起日本正式施行调查取证时的录音、录像制度。但就事论事,部分残疾人团体利用邮件法谋求利益是不争的事实,邮件制度不正当利用事件也促成了日本邮件法的修改。
电影中出现的“被篡改的证据”正是该案中的证据“软盘”。
鸟取柠檬水投毒事件是影片中虚构的现实中并不存在的案件。
橘提到她的同学父母靠着保险诈骗过着富裕的生活,后被认定为是柠檬水投毒案的嫌疑人,而这位同学因此被迫进入福利院受到欺凌最终选择自杀,最后却是一起冤案。冲野在听到这件事后说“拿不到保险金为何要杀人”
日本历史曾多次出现恶性投毒事件,其中较为出名的有和歌山毒咖喱事件、宇都宫毒果汁事件、格力高投毒事件等。
而片中的柠檬水投毒事件有多处在影射和歌山毒咖喱事件。
1998年,发生在当地夏日庆典上的毒咖喱事件共造成四人死亡。与片中柠檬水事件相同,案犯林真须美及其丈夫也曾因涉嫌保险诈骗而被捕。
片中橘的同学进入福利院受到霸凌,而林真须美的儿子在案发后也被送入福利院且同样受到歧视,直到今日也背负着杀人犯儿子的名号受到世人指责。
此外,电影中的投毒案是起冤案,而现实中的这起案件虽然被判有罪处以死刑,但林真须美一直坚称自己无罪。
与片中冲野对柠檬水案的意见相似,也有人认为林真须美对咖喱投毒也拿不到保险金,故其不具备动机。且本案中“没有任何的直接证据”,事件过去二十年后的今天依旧有冤罪派认为林真须美并非真凶,这是一起冤案。
电影中丹野议员的妻子加入了新纳粹主义(Neo-Nazism)团体,并参加世界极右会议。现实中,日本国内也确实存在新纳粹极右政治团体。丹野与最上在河边谈话以及丹野的葬礼时都出现了跳着诡异舞蹈的人,并且葬礼中念经者也不是一般日本葬礼中出现的佛教住持,灵堂摆设接近佛教但又略有不同,哭丧时丹野妻子身边有一位疑似教主的女性,这些都表示她信奉新兴宗教。
日本允许合乎《宗教法人法》的宗教团体进行宗教活动。因此,各式各样的宗教应运而生。
2000年以后,在日本国内持续进行一定规模的宗教活动的新宗教教团大约有350—400个,主要分为佛教系、神道系等。日本国民中约有十分之一是新兴宗教的信徒。历史上曾出现了例如奥姆真理教主导的东京地铁沙林毒气案的恶性恐怖袭击事件。近些年较为出名的新兴宗教有幸福科学教,属于佛教系新兴宗教,其信徒不乏社会知名人士,且教主热爱倒贴名人。
有趣的是,安倍夫妇也曾被指与名为「慧光塾」的新兴宗教交往甚密,但在2005年该教教主离奇死亡后,这个新兴宗教鲜少出现在世人视野中。
在最上与副部长谈论审讯松仓时,他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案,女检察官提到这起案件的嫌疑人是知名制片人,对相当记者的受害者有很大的影响,且背后有高岛政治集团撑腰,并且质问女副部长“如果副部长您被强奸了会在十天内去医院吗,您能断言吗”“不能辜负受害者的勇气”,但女副部长认为这起案件证据不足应当不起诉。
近年日本有一起受人瞩目的性侵案,那便是伊藤诗织事件。伊藤诗织指控时任TBS电视台华盛顿支局局长的山口敬之,在2015年想成为记者的她与其商谈就业问题时对她下药并实施了强奸。且山口敬之与日本首相安倍晋三私交甚密,为其写过自传。不难看出这与影片中的知名制片人、高岛政治集团可以一一照应。2015年4月9日伊藤诗织报案,而2016年7月东京地检因受害人在十天内没有去医院等理由以证据不足为由做出不起诉决定,2017年9月再次做出不起诉决定。而片中主人公们所属的正是东京地检。
伊藤诗织后来根据这段经历写成了「Black Box」这本书。
英国电视台BBC也将她的故事拍成了纪录片《日本之耻》
电影中松仓除了杀害久住由季外,还曾在16岁时与哥哥盗窃车辆强奸了一名少女,并在少女逃回家后杀害了她的祖父母及母亲,在蹂躏了少女三天后也将其杀害。因为年仅16属于少年犯且哥哥扛下来大多数的罪名并自杀,因此没有新闻中实名报道他,松仓只在少管所中关了五年。在原著中松仓并不是少年犯,而导演在片中加上了这一设定。
现实中日本确实发生过一起极为相似的强奸少女并杀害一家四口的未成年犯罪案件。1992年千叶县市川市,时年19岁的少年S在强奸一名少女后用她的身份证明威胁她,并在一个月后闯入少女家所在的公寓,杀死了少女的祖母、父母以及妹妹四人,抢夺财物,并长时间监禁强奸少女。与片中松仓的轻判不同,少年S最终被判死刑,当年在是否实名报道少年S的问题上曾有过一段争议。依照日本的少年法,20岁以下的犯罪者不发布其真名。而案发后不久,多家纸媒公布了少年S的真名関光彦并刊登其照片,媒体方面认为实名报道与否应当因案而异。在2017年少年S死刑行刑后,以NHK为首的各大电视台报社在新闻中报道了其真名。
电影一共分为三个篇章。原田真一导演的电影多会出现分章如《记我的母亲》和《日本最长的一天》都有篇章划分。每个篇章标题出现时都有一张与之对应的塔罗牌。
第一篇章标题「言语的魔术师们」(The Magicians)
对应的塔罗牌为正位魔术师,言语的魔术师们也暗指法律工作者。这张牌在塔罗牌中的排序为1,正位释义为起源、事情的开始,行动的改变,熟练的技术及技巧,贯彻我的意志,运用自然的力量来达到野心。
第二篇章标题「审判」(Judgement),对应塔罗牌为正位审判。
这张牌在塔罗牌中的排序为20。正位释义为复活的喜悦、康复、坦白、好消息、好运气、初露锋芒、复苏的爱、重逢、爱的奇迹。
第三篇章标题「愚者」(The Fool),与第一篇章不同愚者这一篇章英文标注没有复数。对应塔罗牌为正位愚者。
这张牌在塔罗牌中排序为0。这张牌并没有特别的顺序定位,并不在1-21的顺序之中,是地位比较特殊的牌。之所以为0,也可以说是一切的开端或者终结。正位释义为憧憬自然的地方、毫无目的地前行、喜欢尝试挑战新鲜事物、四处流浪。明知是毫无意义的冒险,错误的选择及失败的结果,却一意孤行,盲目地追求梦想而完全忽略现实。
除去塔罗牌之外,片中还出现了多处占星学相关内容。例如久住由季和最上毅所热衷的生日占卜,以及最上毅用来包裹弓冈杀害老夫妇的凶器的墨绿色丝巾,丝巾上的图案为星盘。
电影中橘沙穗在第一天去刑事部上班的路上遇到了一群在请愿限制驾照年龄的人。
此外,在影片最后,诹访部的手下利用高龄司机伪装成事故撞死了松仓。
根据日本政府公布的2019年《交通安全白皮书》显示,由75岁以上的高龄者引发的交通事故死亡案件,每十万人有8.2件,约为74岁以下人群的2.4倍。日本社会上要求高龄者返还驾照的呼声也很高。高龄司机发生事故的原因多为操作失误,片中撞死松仓的老人下车后也说“自己本来是要踩刹车的”。
最上在整理自己收集的法槌时对冲野发问,为什么日本法官不使用法槌。冲野给出的答案是日本法庭纪律和制度上的特殊性。
实际在欧美律政剧中常常能看到法官敲击法槌,这是因为欧美国家属于英美法系,判例法为主,欧美的检察官和律师辩论往往会很激烈,法官会使用法槌来维护法庭秩序。而日本属于大陆法系为成文法,法庭辩护主要围绕文书资料,在正式开庭前会有几轮证据整理即双方提交庭上证据以及要传唤的证人,一般在法庭上不会临时追加证据和证人,故而日本法庭非常安静,没有使用法槌的必要,所以日本的法庭没有法槌。
最上在第一次与田名部见面时,介绍说自己是本部系检察官,而电影里误译成本部来的检察官。通常的司法程序中在嫌疑人送检后,检察官才会接触案件。而对于一些类似于杀人案等恶性案件,警方会成立十人规模以上的‘搜查本部’。成立了搜查本部的案件,需要检察官从头开始跟进,针对证据是否充分能否定罪提供建议。负责这种案件的就是本部系检查官。
虽然国内公映所写的是木村拓哉和二宫和也领衔主演,但在日本上映时,主角只有木村一人,本片并非双主演,其他人都属于助演。电影的重心在于主角,但本片的诸多助演他们所塑造的配角形象也留下了亮眼的表现。
冲野启一郎
虽然在电影冲野的剧情并不占多数,但原著小说中有很大一部分内容是以冲野的视角来展开的。小说中,冲野是位天真又热情的人,有着表里如一的直爽与正义感,这点在电影中也有显现,冲野一旦遇到令他愤懑的事便会立刻起身开始踱步。他身上具备年轻人所特有的冲劲,但又尚未被组织的思维所固化,能冷静旁观全局。虽然电影中没有提及,但原著中冲野是受到最上的影响将志愿从律师改为了检察官,最上作为冲野的恩师可以说给他带来了很大的影响。冲野对最上既敬重又有着强烈的竞争意识。所以在影片中冲野反复挣扎犹豫最终下了很大的决心才选择反对最上。
橘沙穗
在电影中,橘是一位非常深藏不露的人。在经历了朋友的冤罪事件后,她对探明真相有着自己的执着与追求。原著中她冷静聪慧,几乎猜出了诹访部空气麻将的牌,观摩司法解剖时表现得比冲野更加淡定,是位有胆有识的女性。
导演将一部分原著中冲野的戏份加到了橘的身上。
诹访部
诹访部在原著中着墨不多,是一个非常神秘的角色,而有关英帕尔战役的内容都是导演添加的,原著中并没有提及。影片中他对父亲生还的英帕尔战役有着很深的执念,就连自己的店名都叫「亲敦江底」。他无条件的帮助最上只为听他说一说最上爷爷所讲述的英帕尔战役的故事。可以看出他对这场战争的狂热,但电影中又并未明确指出他是主战派还是反战派。
丹野议员
丹野议员在电影中的设定与原著中的设定有较大的差异,原著中他很支持岳父高岛进,甚至不惜牺牲自己的政治生涯来守护高岛。
导演通过这一角色传达出了很强烈的反战思想,可以说反战是本片正义之外的第二大核心。曾是律师的丹野在从政后卷入了其岳父和妻子所属的高岛集团的政治漩涡中。他发现岳父和妻子的右翼思想,企图让日本重新变成一个战争国家后,选择倒戈偷出重要文件,却不敌政治力量最后走上绝路。可以说是一个悲剧的殉道者。
最上回到家中时妻子所拉的二胡曲与影片开头的音乐相同,乐谱上端有注明曲名《Punishing Sheet of Rain》。
饰演最上妻子的土屋玲子也是本片音乐制作人之一。
久住由季喜欢唱的歌为黛娜·华盛顿的《Cry me a River》
冲野对诹访部审问陷入僵局时,诹访部提出和他用空气麻将猜谜,猜中了就在调查书上。
日本麻将是在中国麻将的基础上演变而来的,玩家可以有2-4个人,日本麻将使用的牌是1万~9万(红色)、1筒~9筒(蓝色)、1索~9索(绿色)、东南西北中白发(字牌,黑色)各4枚,共136张牌。
首先,电影中简化的玩法是凭空想象面前有一副麻将,诹访部在心中想好牌型,冲野来猜,这种情况下没有其他的信息可以推测他所选的牌型,可以说答案正确与否取决于诹访部。
而原著中的玩法更为复杂,作者通过这一段麻将游戏反应了冲野、橘和最上三人观察能力的差异。
同样是凭空想象的一副麻将,诹访部、橘以及冲野作为玩家,问题是诹访部和的是什么牌。因为按照正常麻将的步骤,虽然空气麻将没有实体但洗牌之前这些牌是按顺序排列的,观察诹访部洗牌的手部动作可以一定程度猜出他所选的牌型,故存在正确答案。
书中冲野没有跟得上诹访部洗牌的动作,但看出最右边是黑色的字牌(东南西北中白发),所以靠直觉回答了大三元。
而沙穗看出了诹访部将绿色的索子聚到了一起,答出了更接近正确答案的九宝莲灯。
而正确答案是绿一色,而且以前最上猜谜时的答案也是绿一色,最上不仅看出了他聚起了绿色的牌,还看出了他摸到字牌的动作,所以轻而易举答出了正确答案绿一色。
所以冲野的答案+沙穗的答案可以得出最上的答案,也就是最终的正确答案。
此外影片中还有一处与麻将有关的情节,撞死松仓后,诹访部手下的善后人传达目标已死的消息时说了“立直一発 虎!虎!虎!”,后一句是日军偷袭珍珠湾成功后汇报用的暗语。立直一発是麻将用语,电影中直接翻译成了一杆入洞。立直是麻将听牌(只差一张就能和牌)时要说一句立直,一発指立直后在一圈之内和牌。在电影中就是没有大费周章计划顺利成功的意思。
影片中,丹野议员因有接受海洋土木(マリコン,maricon)公司贿赂的嫌疑,被特搜部调查。这里的海洋土木(マリコン)是个日式英语合成词,由marine(海洋的)和consturctor(建设者)组成。所谓海洋土木是指与海洋相关的土木工程、港湾设施建设,例如港口航道、海上钻井平台建设。
最上与两位友人吃饭时,料理店的老板娘误将マリコン(maricon)当成了读音相近的ロリコン(lolicon,萝莉控、恋童癖)。
影片好几处出现了外国人的身影,最上去坐禅的寺庙的住持、冲野和橘在立食店吃饭时路过的外国游客和背景中的几位群演,最上和朋友见面的咖啡店的老板娘。而在一般的日本电影中很少看到这么高比例的外国人群演。
这表现出了在日外国人的增加这一社会现象。面对人口老龄化等问题,日本政府放宽了外国人来日就业政策,外国人人口数持续6年保持社会增加,且增幅逐年扩大。而对于政府的这一举措,日本国内有不少反对的声音,大多数人认为这将使得本国的就业困难问题进一步恶化。
关于出现的外国人僧侣,日本国内有诸多寺庙接受对佛教有兴趣的外国人皈依,比较出名的有安泰寺、兴福寺,这些僧侣主要对外国人布教。
最上找诹访部卖枪时,诹访部看了最上的手后说“马卡洛夫或贝雷塔”,然后打电话询问“有没有今晚能弄到的俄罗斯或意大利妞”。
马卡洛夫是前苏联产9毫米军用手枪,容弹量8发。
贝雷塔是是意大利产半自动9毫米手枪,容弹量15发。
根据诹访部后来说弹夹内装了15发子弹,基本可以确定最上使用的是贝雷塔手枪。而原著中最上使用的是马卡洛夫手枪。
总而言之,导演想要通过这部电影讲述的东西很多,两个小时的限制不容许他一一赘述。电影固然有诸多方面的不足,删去了原著的很多剧情,细节隐晦,结局仓促,但在演员演技,镜头及配乐等方面都很出彩,值得去电影院一看。
Anyway,不管评价如何,看过的都是朋友~
·《检察方的罪人》中译本
· 戦後70年に学ぶ ミャンマー白骨街道のいま : 読売新聞
·「日本軍が去った後、村は火の海と化した」目撃者が語るインパール作戦の真実 | 「終戦記念日」特別寄稿(前編) | クーリエ・ジャポン
· 新宗教
· 伊藤詩織
· インパール作戦
· タロット
· 立直一発とは
· マリコン
用李大姐的话说,自从木村拓哉不在smap里跳舞唱歌扭屁股,演技便开始突飞猛进。影片节奏紧凑,构图画面这些自不必说。给四星的原因是因为影片没有在一部长达两个钟头的电影时长内点明核心和深度:表面是木村和二宫为何为公义,何为正义的角逐,其实深层内容是借正义之名在反省二战,反省战争本身。
影片三部分便是日本高层如何发动战争的三部分,语言的魔术师--编造一个自己的故事;控告---确立敌人控告敌人;愚民---发动人民达成目的。而这些线索都是隐藏在与丹野的会面,对话,乃至自杀的行为中,以及木村爷爷的故事里。线索零星,需要观者挖掘。
何为公义,何为正义从一开始就贯穿整部影片,木村从开始坚持“一人的正义便是犯罪”到“正义是可以改变的”,里面贯穿着初恋女友被奸杀,老夫妇被杀等事件,一步步引导观者去理解木村的行为。而二宫却一直在旁提醒我们,不可陷入理解的怪圈,那已是犯罪。
我们在理解木村的同时,便是在理解一个人的正义便是正义,便是理解日本的正义便是整个亚洲乃至整个世界的正义,便是理解日本军国的行径以及承认了自己已经受到1.2.3部分的影响。
别忘了,木村在影片里的名字是“最上”。
所以,何为公义,何为正义这个句式不是让谁回答。回答本身并不重要,重要的是它作为一个切入点,切入到木村和二宫之间,切入到日本战争反省与否的问题上,切入到让世人反省历史时不要再陷入轮回的怪圈。
而这个怪圈,首先我们要能看得见。
原罪之定义- 最上大人的白骨道
检察方的罪人电影已经是4刷了。虽然因为是拓粉才去关注的这部作品。但看了第一遍以后我完全被剧情和角色各自的个性刻画深深吸引,并惊觉这部电影厚重之处看一遍是远远不够的。它将日本二战时期日军从缅甸出发侵略印度未果,最后几乎全军覆没的英帕尔战役,做为时间轴上的历史背景,剧中淋漓尽致的讥讽了日本右倾政客的无耻面孔,映射司法机制中精英们的困顿,以及在历史洪流中,几代人在庞大的国家机器中无法控制自己身在何方的深深的无力感。
毫无疑问这是一部反战题材的电影,它背后折射声讨的东西远远超越了2个小时的事件本身。
下面来说一下我眼中影片中比较容易解读的两个点:
1)每个人的原罪 2)贯穿始终的宿命论
每个人的原罪
本剧给我最深的印象是橘说的那句话
【没有人说百分之百的假话,也没有人说百分之百的真话,所以也不存在ban】的确,也没有人是百分之百无罪的。
最上的罪在于他为了自己心中的正义,杀了人,他是一个上层型的罪犯。
松仓的罪,在于他是一个底层型罪犯,为欲望去杀人。
橘的罪,在于她为了自己媒体人的真正身份,在暗处欺骗了形形色色的人为自己服务。
丹野的罪,在于他把对于权利的欲望赌在了爱情之上,最后自食其果。
取访部的罪,他也是一个站在黑白分界线上的上层型罪犯者,最上代表白的话,他则代表了黑。
政客的罪,是更大的权欲混淆黑白与对整个世界的控制欲(战争及侵略性)
冲野的罪,则是为了司法所谓的正义,而去向一个确凿的杀人犯(松仓)道歉。
那么社会会惩罚全部有罪的人吗?答案当然是不。
英帕尔战役是不可一世的日本军国主义打的最昏庸的一场仗。代价是8万日军有3万多葬身于印缅线上的雨林中,4万多病伤阵亡,撤退的道路成为日军的白骨路。电影中最上埋尸及爷爷的别墅也是在雨林里,达到了与历史线的第一次重合。
罪孽可以通过雨水被洗刷麼?是没有这回事的。雨水不会洗刷战争中国家的罪孽、也不会洗刷掉最上个人的罪孽,甚至任何一个人的原罪。那么绝对的正义又存在麼?
宿命论
塔罗牌与生日占卜穿插而至
影片主要分为为 三个部分叙事,塔罗牌提要了每部分的中心思想,顺序分别是:语言的魔术师,审判,
而着重要说的是生日占卜穿插在整个电影中,最上用生日占卜来分类他在意的人,比如死去的青梅竹马由季酱,比如朋友丹野,以及他为何对后辈冲野的看重。这都与最上自身所感受到的巨大的宿命感有关。
有人曾说深信宿命的人,是因为其本身对于人性的不确定性和不安,才需要用占卜来将人,分类并给予自身暗示从而获得安全感。所谓的每个人的宿命让最上自己深感无力。他无法帮助由季将犯人绳之于法,他无法帮助朋友直到接到丹野坠楼自尽的消息,那种深深的无力感与愤恨不断的冲击他,最终点燃他渴望对正义履行的执念。这种执念也与最上对现有家庭妻女的无所适从形成鲜明的对比。这也折射了司法系统精英充满无力感的生活现状,及希望自己可以挣脱命运束缚的一种歇斯底里的嘶吼与反抗。
宿命论也让最上深受爷爷的影响,诹访部也因此和其结盟,这很好的穿插在了电影中,最上埋尸后恍惚变成了自己的爷爷与战友撤退在白骨道中。
白骨道从未安静。前一代人经历的战争,现代人依旧在经历。为了心中的所处当下时代,所谓的正义或是信念而白白牺牲的人或是勉强尚存一息的殉道者,或许在历史长河中显得既愚蠢又可悲。
借用宫本武藏曾说:谁能阻止少年武士赴死呢?他们听不到啊!
原著是日文版的还没有嗑完,貌似原著最后的结局和剧本是不一样的。但无疑的是,电影是深邃的,值得一看再看细细品味。喜欢的朋友请支持正版DVD或蓝光喔。
希望二宫和也继续作为俳優活跃下去,在电影界活跃下去,他永远是我的骄傲。
的确不错,但静下来一想其实还比不上第三次的杀人......主题真的是宣传所说的“对决”吗?冲野的立场一直是无奈无力的。更重要的问题,这个故事能体现“正义》法”vs“正义=法”的较量吗?答案:完全不是这么回事……所以只能说这更像是一场演技秀,对木拓意义尤其重大,他终于去掉“光环”
很多年之后我可以冷静地看nino的演技。在J家当中的确是凤毛麟角,可我多希望他可以像早年那样突破J家这个圈。
私心多加半颗星给最上桑的美貌和肉体|最上大概是深海。松仓这个名字在海面激起浪花,丹野大概引发了一场海啸。时间经验的积淀让最上能够维持表面的从容不迫,以自己的方式推动事件的走向。拓哉的表演也给人这样的感觉。看似波澜不惊,连所谓对峙场景也并非尖锐出击。但你能从每一次抬眼蹙眉和细微表情变化中感受到波动,以及无法直接窥见却可以推想的暗潮奔涌。
两大男神飚戏,但是哪儿哪儿都透着一股“用力过猛”的味道,bug更是数不胜数,日式电影的通病又来:细节太刻意,整体太松散仓促,更别说议员那条线根本就没讲清楚且电影中看不出跟主线到底有什么直接关系。
豊叔可爱!信息量比一般悬疑片大了几倍有了,时时出现不合时宜的音乐舞蹈有趣,结尾也算巧妙。被普及的冷知识:特朗普跟切格瓦拉同一天生日…
2018.08.25 Toho Cinemas 二条 没有绝对的善也没有绝对的恶,这部完全不怕被剧透,泥糯米和吉高的吻戏太突然了哈哈😂
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导演编剧原著反正有一个人不会讲故事,三星都嫌多。
比预料的好,j家最会演戏的俩人凑一块并没有影响彼此的发挥。正义跟真相之间并没有绝对的关联,单单讲清楚这一点也十分难得了。船戏有点莫名其妙,体位可还行。
大神和尼的梦之共演,高手过招的绝妙平衡。实质正义与程序正义的矛盾也算经典母题了,故事还算不俗。英帕尔战役的线索令人印象深刻。
大量人物特写和对话,除了二宫和也审问犯人时嘶吼的一处爆发点和作为预告噱头的师徒两人的所谓对峙以外,几乎没有高潮。这是这类日本社会派小说改编电影的通病——只能靠演员的表演作为主要支撑,想要探讨深刻的命题却仅浮于表面,不上不下不深不浅。
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3.5 从一个案件入手进行包装,本以为是普通的探讨何谓正义的悬疑侦查片,结果通过几组人物之间关系的隐喻对应,竟然渐渐回溯成一个“当代视角二战片”,还在检查官诬告、杀人的主线背后埋了借古讽今、控诉安倍晋三的政治诉求维度,也是挺神奇的设定了。案件本身就很复杂,外加一整套弦外之音,细节甚至埋到具体行为和杀人手法中,做了各种对应隐喻,比如断刀嫁祸。结局的写法很有趣,荒诞的车祸和戛然而止的问罪各有所指。可惜,信息量过大、顾此失彼,演员群戏不错但也停留在工整段位,有点浪费细思极恐的设定。
两位检察官一动一静的诠释方式对比非常鲜明,故事脉络也很清晰虽然很多细节需要反复推敲,导演藏在里面的东西太多了。很喜欢木村对最上的演绎,只靠眼神就可以表现出很多情绪的变化,不用爆发却让人很容易感受到。再加上他无法停止散发的大人の色気,哦我的老天鹅。另外很想感叹一下导演是怎样如此精准的挑选各位脇役的,简直绝了。
短评一圈看下来挺郁闷的,希望评论里多一点讲对电影的感受,在豆瓣评论演员的脸多帅对电影本身太不公平
还是东宝的牌面大啊,要不是木拓和nino初W主演,估计也就是六分上下。没有什么娱乐性,也没有什么悬疑感,而是正真正铭的探讨法律正义伦理的检事业务电影,按推理小说来分类,应该算是警察小说的感觉吧。大段大段冗长无聊的专业台词,错综复杂又莫名其妙的人物关系,却又都被轻轻带过,女性角色被完全边缘化,居然还有右翼建国233…至于nino的审问爆发戏究竟表现如何?见仁见智吧。
不是脑残粉真心不用看,莫名其妙的剧情好多。为什么二宫和也朝恶赢满贯的罪犯吼两句拍两下桌子罪犯就招了?普通人都不会被威胁到好吗~ 又不是不说就切手指,被吼两句怎么了。就用这体现二宫和也扮演的角色的牛逼?短评里无数次被提及的演技好,是哪个演员演技好?完全没看出来。吉高由里子变中年妇女我倒是看出来了
虽说是拍大片的导演 不过这故事也许没必要这么大排场 最主要高潮处总感觉差了点啥 J家两位爆发力都不错 不过相对安静的吉高也很美 尤其那一吻 但要说会演 还是你松重丰叔叔会演
如果说一刷打五星是因为喜欢主演,那二刷后我想把五星全部给这部作品。看了原作的あらすじ去二刷,发现真的没有一个多余的镜头(好吧除了睡觉)。一刷时以为的日常和随意的对话,其实都有伏笔。人物心境的一步步变化都合理并让人共鸣。第一遍没看明白的丹野等友人的剧情,也都串联向结局。在观影过程中,自己就是在同步感受着最上的震惊、悲痛、愤恨、从犹豫到果决,冲野的从一腔热血到自我怀疑到意识到现实与信念的矛盾后的无力。黑屏出现木村拓哉和二宫和也名字时,居然有种恍如隔世的“啊,这是他们作为演员所呈现的作品啊”的感觉。过去两个小时里他们于我而言就是最上和冲野。是一部信息量很大很完整的作品,朋友的话“一部很适合二刷的作品” 。最后,向大神的演技致敬。