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长篇影评
1 ) 她差点成为希区柯克的又一位缪斯，却因怀孕而退出
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《迷魂记》（Vertigo，1958）是阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）事业上的一座丰碑，可饰演女一号的金·诺瓦克（Kim Novak），希区柯克一直不太满意。这位有着“客厅淑女+卧室裱子”之称的金发美人，实际上只是《迷魂记》女主角的第二人选，是派拉蒙公司硬塞给希区柯克的，希区柯克选定的女主角，原本是维拉·迈尔斯（Vera Miles）。
维拉·迈尔斯是谁？是《伸冤记》（The Wrong Man，1956）里和亨利·方达（Henry Fonda）演对手戏的那位最后疯掉的可怜妻子，是《惊魂记》（Psycho，1960）里被杀害的女主角的姐姐。
她差一点成为希区柯克的又一位“金发缪斯”，如果不是她怀孕了的话。
希区柯克一开始注意到维拉·迈尔斯，是在电视节目上，他当即就看上她，并将她定为自己下一部电影《伸冤记》女主角的候选人。
当时希区柯克正处在失去格蕾丝·凯利（Grace Kelly）的空窗期，急需另一位金发女郎填补空虚。可是见到迈尔斯真人后，希区柯克大失所望，她不是那种外表冷艳内心火热的金发女郎！说白了，就是嫌人家太土。
希区柯克告诉记者：“我把维拉·迈尔斯放到联络人名单后做的第一件事，就是让伊迪丝为她设计了一衣橱的衣服，不仅为了《伸冤记》的拍摄，也是为了让她的日常打扮看起来不至于像住在洛杉矶机场附近的家庭主妇。”
希区柯克后来回忆起迈尔斯时说：“维拉·迈尔斯身上的颜色太多了，简直就是陷在一堆颜料里面，我一开始被她吸引的原因是，她在那个电视节目里是一身黑白装扮。”
1956年，迈尔斯和希区柯克签下为期五年、三部电影的合同。为了塑造她的形象，合同规定她只能为希区柯克拍片，不能为泳装和内衣拍广告，以及从事其他“有损淑女形象”的商业行为。
为迈尔斯设计服装的伊迪丝·海德（Edith Head）也是《后窗》（Rear Window，1954）和《捉贼记》（To Catch a Thief，1955）里格蕾丝·凯利的造型师。她不仅为迈尔斯设计戏服，还包括日常穿着。《伸冤记》开拍前，希区柯克还带着迈尔斯花了一周时间在纽约挑衣服，用希区柯克自己的话说，他干的事情和养“小三”的大款差不多——操心她的穿着打扮。
于是，维拉·迈尔斯的优雅度迅速提升，已接近希区柯克心中的女神形象。
《伸冤记》开拍后，就像对待昔日的那些金发女郎，希区柯克对迈尔斯的关注与日俱增，每天都会和迈尔斯进行长时间的剧情讨论会。当时其他演员每天只工作两小时，迈尔斯却要被希区柯克留下来开八九小时的“小灶”，一遍遍地排练她精神崩溃的戏。
“指导维拉拍戏时，我又有了和格蕾丝拍戏时的那种感觉，”希区柯克在接受《Look》杂志采访时说，“她有风度，又不缺智慧，此外还有种含蓄克制的品质。”
然而在迈尔斯看来，希区柯克对她的过分关注，已到了令人窒息的境地。他动不动就送她鲜花，不时还要求私下会面，攻势密集宛若枪林弹雨。
拍摄期间，迈尔斯与新任“人猿泰山”戈登·司各特（Gordon Scott）结婚，希区柯克对她的热情也暂时降温，回到一种冷漠的公事公办的态度。
不管如何，《伸冤记》中迈尔斯的演技令希区柯克满意，于是希区柯克又为她打造了《迷魂记》中的玛德琳一角。
可是拍摄却因为希区柯克的胆囊手术而推迟了。等到他准备好了，迈尔斯却怀孕了。希区柯克听到后大发雷霆：“她糟蹋了她一生的事业！这部电影会使她成为真正的明星，可她却无法拒绝她那位扮演泰山的丈夫。她真该懂得如何避孕才是！”
直到多年之后，希区柯克仍对此事耿耿于怀，认为迈尔斯辜负了他的一片苦心：“她的电话差点没把我气死。那是她的第三个孩子（之前两个是和前夫所生）。我对她说，一个孩子谁都想要，两个孩子已经足够，三个孩子就是罪孽了，可她根本听不进去。”
于是，迈尔斯被迫退出，《迷魂记》搁浅。
但迈尔斯对待和《迷魂记》的擦身而过却很坦然：“那么长时间里，他的电影里只有过一种类型的女人：英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）、格蕾丝·凯利，前往前，则是玛德琳·卡洛尔（Madeleine Carroll，《三十九级台阶》女主演）。但我并非那种类型，从来就不是。我也尝试过，想要取悦他，但无法做到。她们全都是性感的女人，我完全不是那种类型。”
从此两个近乎路人，虽然仍有短暂合作（《惊魂记》），但关系也十分冷淡疏远。
就这样，派拉蒙向哥伦比亚借来了金·诺瓦克。派拉蒙认为《迷魂记》的剧本十分糟糕，不愿动用旗下其他大牌女演员，免得拖累她们的前程，却意外成就了金·诺瓦克。
片中詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）改造诺瓦克的举动，也可看作是希区柯克对失去迈尔斯的心理反应：他不断让诺瓦克换装，把一个俗气的女人改造成身着灰色套装的淑女。这正如同希区柯克所做过的：将一个穿得七荤八素的家庭妇女，改造成一个只穿单色的高贵优雅的女人。
公众号：电影套盒（laodianyinghualang）
2 ) 《伸冤记》改变普通人的奇迹
希区柯克口述真实事件改编
记得好像是当年上高中的时候学校还给大家播放过湖南卫视的综艺节目《变形计》节目内容大概时让一个山区贫困孩子和城里富家孩子互换身份，感受不一样的生活。
当时感觉节目挺好的，因为到最后城里孩子最终不再叛逆，山区孩子也见识了外面的花花世界。
到后来看到些评论说，其实这节目对山区孩子很不公平，让年纪轻轻的孩子就感受到显示生活巨大的差距，过于现实，会挫伤孩子的积极性。
因此我也不再对这个节目产生兴趣，不过节目的口号我倒记得非常清楚：变形计，改变普通人的奇迹！
言归正传，电影《伸冤记》并不是两个人互换身份的故事，喜剧电影《颠倒乾坤》倒是一部这样的电影，有机会再看一遍。
不过《伸冤记》同样是讲述的一个普通人的故事，男主克里斯是大提琴手在一家酒吧工作，和妻子罗斯以及两个孩子居住在一起，生活过的虽并不宽裕但也算幸福。
克里斯一家居住在纽约城是意大利裔美国人，格外重视家庭关系，因此克里斯每天准时回家陪伴妻子和孩子。他唯一的爱好就是偶尔赌马。
克里斯虽挣钱不多但妻子和孩子都很爱护他。一天下班妻子罗斯久久未眠，是因为智齿的缘故，而拔掉智齿却需要300美元，这不是一笔小数目。
克里斯安慰罗斯他会搞定钱的问题的，接下来克里斯拿着罗斯的保险单前去保险公司贷款，但这一去便久久未归。
到底发生了什么呢？原来保险公司的柜台女士发现克里斯特别像前一段时间在这里抢劫的人，她们报了警。
在克里斯回到家门口的时候，警察早已在此等候多时，不由分说便带进了警察局审问。接着带克里斯去被抢劫的商铺指认，对比他的笔记，请柜台女士前来指认。
不幸的是所有证据都指明罪犯就是克里斯，随后克里斯稀里糊涂的便被警察按了手印成了嫌疑犯，关进监狱中。
就在这个时候他们的家人才刚刚之情，大家凑钱把克里斯保释了出来，但是他必须证明自己是无辜的，拿出自己的不在场证据。
事故发生的时候克里斯和罗斯正在外面度假，他们曾经一起打牌的朋友可以作证，但是非常巧合，和他一起打牌的人要么死了要么消失不见。
一切又重新陷入了绝望，此时他们欠钱聘请的律师好像找到了无罪证据，当时克里斯的牙齿除了问题下巴是肿胀的，而目击者们都没有说出这一细节。
正要为克里斯感到高兴的时候，高薪聘请的自信满满的律师在庭审的过程中一直在重复一些无关紧要的细节，导致法官决定延期审判。
屋漏偏逢连夜雨，此时妻子已经承受不住巨大的精神和物质压力，她的精神崩溃了。
她甚至开始怀疑克里斯就是抢劫犯，而后把所有过错都揽到自己身上，要是不让克里斯去保险公司这一切也都不会发生了。
好人接连产生不幸，无辜的人却被冤枉入狱独自追寻清白，真是对司法警察制度的巨大讽刺。作为普通的克里斯该怎样证明自己清白呢？
我就不剧透了。
3 ) 关于故事
结尾妻子不愿意和丈夫一同回去的时候，不自觉就想，如果突然反转，妻子正因为已知丈夫是凶手，又留有对他的感情才陷入精神迷惘中，似乎更曲折些，也更能让人觉得出其不意而大加赞叹。但是希区柯克没有这样做，或许是他从来都保留一个善恶有报的结尾的延续，又或许是它源于一个真实的故事，而赋予这样的结局是出于对故事本身的尊重。一个简单的故事，没有那么多勾心斗角，与那些探索罪恶名其曰彰显人性深刻反思的高分影片不同，他传达了一种善良温润的价值观，而不只是批判人类缺少这样一种价值观，这才是当今时代所缺少的吧。传达，才是影片的力量所在。
4 ) 可怕的程序正义
在一个程序正义都还没有实现的国家，指望有人能看懂这部影片恐怕有点类似痴人说梦，随便记点，夜深也无人看见。
分类是一种很傻的东西，但活着总要建立一些系统模型来评判事物。
在我看来一切好的作品，可以简单的说指向两个维度，一个是完美，一个是伟大。
指向完美的影片，我习惯称呼为格局片，指向伟大的，我称之为史诗片。
《伸冤记》无疑是伟大的，它突破了悬疑片的旧有格局，集中反映了人的内心，并且尽可能的去掉了戏剧化的捉弄，为我们展现了无辜被捕的男人，和因为看不到希望而精神崩溃的女人。
然而以上要素还不构成它的真正伟大之处，如果它也是如《偷自行车的人》一般是由于萧条的社会逼迫着一个好人去犯罪，那么它也只是一种一般性的控诉与批评。
而《伸冤记》的伟大在于所有人都是正义的，抓捕他的警官是正义的，审讯过程是正义的（没有刑讯），指正他的人是尽了公民义务的，送到监狱也没被虐待（随身物品也没被贪赃），交保释金是正义的，法庭审判是正义的，另一个嫌犯出现后原警官不惜推翻自己的原有结论更是正义的，最后案件的结果也是正义的（无罪释放）……
所有的一切都符合当时的法的逻辑，所有人都是清白的，甚至家人们夜总会的同事们也都是帮忙的热心的。
然而亨利方达扮演的男人在冷静克制的外表下是那样的焦灼，一个看似完美的家庭竟然因为牙疼要付出的医药费而需贷款并因巧合而崩溃……
影片最后出的字幕，说什么两年后恢复，并给了一个一家四口的背影，不过是叙事幻象，真正的影片早已结束。
它展现了城市中产阶级生活方式的脆弱，个体面对制度的无力，人对无法摆脱“黑暗”的恐惧。
更重要的是它表明一切制度一切会对个体产生强制约束的制度，包括现代社会基础的法制，从本质上都是罪恶的。
一切试图去衡量人评判人的制度都包含着一种扭曲，在影片中耶稣基督也许可以显灵给男主角一个好运，然而他妻子的恐惧症却不能消除。
我们生活在世上，人和人之间要打交道就必然需要规则和秩序，然而即使在我们将这些规则秩序当作天经地义的时候，也不能忘记它们必然会带来伤害，它们只是一种最不坏的选择——并且随时有可能变为比较坏的。
这部影片同时也是资本主义时代（物权）的一出命运悲剧。
看多了社会悲剧的我们，永远不该忘记命运悲剧才是更普遍和更不易察觉的。
5 ) 己所不欲 勿施于人
我看到的是个人在体制面前是如此的渺小，你要证明自己的清白是多么的艰难，即便体制再公正，都带有强制力，都与个人有着上强烈的实力悬殊！所以，我遵从无罪论，如果，我有罪，你来证明，体制来证明，而不是“不是你撞的，你扶他干嘛”的腔调。作为一个擦边的体制人，我试问自己并没有做到无罪论，仍带着那一丝高傲的“我已经看穿你了”的自以为是！
己所不欲 勿施于人
以此为戒
6 ) 真实的生活往往比电影与文学更为冷酷无情。
电影说的是一个在夜总会里弹贝司的中年人，有妻子和两个孩子，全家的生活重担压在他一个人头上。他为了给妻子看病而去贷款，却被人认为是抢劫犯抓了起来——只因为他与抢劫犯长得很像。他是个老实八交的人，也不知道如何辨解，被拘留了两晚，问人家借到了巨额的保释金才放了出来。此后又面对旷日持久的诉讼，他要寻找证明他不在案发现场的证人又好不到，妻子因此而自责并精神恍惚进了医院，当主人公走投无路的时候，真正的罪犯在抢劫中被抓获了，主人公终于获得了清白。。。。。。
又是一部极其另类的希区柯克电影，所谓的案件非常简单，唯一的悬念就是主人公是否真的犯罪了？但看到一半就能确信他确实无辜，这不是一部悬疑题材，而是现实主义的作品——完全不像是美国电影，更像是意大利人拍的。
我可以把《伸冤记》的主题归结为两个字——无常。
人们的命运就是如此无常，白天你还是一个奉公守法的好丈夫好父亲，到了晚上就被抓进了警局，和小偷强盗们关在一起，按手印，拍照片，接受审问，只因为你长得很像一个抢劫犯。
当镜头对准主人公的眼睛时，他是那样无助绝望，所有的辩解都是那样脆弱，即便他确实是无辜的。他只是个贫穷的贝司手，上有老下有小，他面对警察没有丝毫的反抗，温顺地像头待宰的羔羊，其老实也可见一斑，我觉得他不像是美国人，更像是中国的小老百姓，一样的老实温顺任人摆布。尤其是那令人压抑的黑白画面，是否暗示了主人公那一阶层的生存与精神状况呢？
不过，通观希区柯克的电影，也可以发现即便是在40、50年代的美国，普通蓝领阶层人们的生活状况也还是不错的，如本片的主人公就有一套自己的房子（也可能是租的），靠着并不高的工资就能养活一家四口，即便是穷人家的妻子出门还是要打扮一番，穿着体面的大衣，干干净净的，可见美国的穷人也是活得很有尊严的。
当然，片子里也表现了美国司法制度的迂腐，警方的有罪推定是：第一目击证人指证他就是抢劫犯，第二他确实家庭经济困难急需用钱——冤案就是这样造成的。幸好在最后的判决之前，真正的罪犯被抓住了，否则无辜者是否会被判刑呢？
我发觉希区柯克的电影有一个特点，女主角几乎无一例外都是金发美女，或许是导演对这类美女的特殊嗜好？比如英格丽．褒曼就数次成为“希区柯克女郎”。即便《伸冤记》里的女性角色并不重要，导演依然给穷困老实的主人公安排了一个温柔贤惠又端庄的漂亮妻子。
这部电影没有任何推理的成分，也没有惊险的场面与悬念的气氛，只是极端冷静地刻画着主人公不幸的遭遇，因为它是如此真实。
而真实的生活往往比电影与文学更为冷酷无情。
7 ) 社会需要包青天
伸冤记对请希区柯克来说是个特殊的片子，至少他自己事这样认为得。所表现的是里面麦尼面对所有一切本不应该属于他的无奈。比如当警官问他吸过毒吗，他明显的一怔。又比如看着手铐发呆等等。一个人的失望无奈通过摄影机传达给观众。在这种情况下，麦尼没疯，但是妻子却疯了。这样的事情对于一个幸福的家庭来说是致命的。而希区柯克着重的其实也不是他以前的悬疑风格，更重要的是一种诗意的展示。
我想希区柯克把他搬上银幕，只是因为这个真实的故事具有很大的戏剧性吗？我看不见得。希区柯克对这个社会制度的控诉，“眼见不一定为实”。所以当最后那两个人前面一口咬定是麦尼，后面却一口咬定是另一个人，走出去看到麦尼的表情显得更加讽刺。冤案太多了，也太让人无可奈何。中国出的冤案就不少，前面还看到一条新闻说在新疆那边一个孩子在19岁被判死刑因为强奸伤害，最后10年后有人出来是其实凶手是自己。更加令人讽刺的是那个当年调查这件案子的人已经获得升迁。
在电影里，麦尼失去了很多钱和一个精神正常的妻子。不，我们更加看清了这个黑暗的社会。历代以来没有冤案是不可能的，但是如同希区柯克所想展现的一样，这个社会的包青天却越来越少。
抢劫犯还会若无其事地去同一个保险公司借钱吗？从智力上来说，此片毫无亮点。不过亨利·方达和薇拉·迈尔斯精湛的演技，以及本片另外的深意还是值得一提的。
當做解謎片來說，還是謎面太誇張而過程太簡單（嫌犯的自投羅網），重點是受害者的心裡變化歷程（曼尼和羅斯）；法庭戲拍得真好，手法最簡單，可是卻把受害者的處境展現淋漓盡致，到最後實際也沒有多少人真正關心受害者的獲罪與否，基督教的神跡，精神病患者的自我審視（伯格曼的假面），收尾弱
对“冤”拍的极好，亨利.方达很适合这个角色。有两处镜头语言比较棒：1、透过小孔窥视牢笼内部；2、主角进入监狱后的眩晕镜头。
从影片开场连续拍摄的真实纽约景象起（俱乐部、街头的警察、空空如也的地铁站、报纸上的广告、铁道旁的皇后区街区），希区柯克将现实主义吸收到了恐惧之中，为什么一个目光能造就一场冤案？司法系统的场面调度是怎么样的（它允许我们看到什么或看不到什么）？资本主义是如何导致精神疾病的？它是如何嫁祸于人的？希区柯克展示了这些问题是如何连接在一起的，沉静又精准的影像接踵而至，让人窒息。
亨利方达把主角的无助表现的非常到位 监狱里那段摇镜非常精彩 这事放我今天的天朝来简直就太小儿科了 警察逮进去直接一顿胖揍 然后就给人判了 佘祥林们被拍出来肯定比这事儿还精彩
1.非典型希式作品，根据真人真事改编，实而却完整透射出了萦回于希胖内心的蒙冤梦魇。2.前半段步步设疑与此后语焉不详的神迹构成的鸿沟，恰成为对真实与虚构关系的注脚：生活可以更具戏剧性，现实并无电影中严密完满的逻辑。3.与[十二怒汉]构成互文。4.狱中眩晕晃镜，分裂镜像，叠化之脸。（9.0/10）
后30分钟好难处理……希胖用了N场戏来调，但还是节奏怪怪的……这种故事进行一半已经能猜到后面抓到真凶才能解扣子，而且肯定是【突然间】：中断中间大段探寻求索的过程———不好拍。男主这个角色在解扣之后的行为不可能像肖申克的救赎那样一场大雨揪烂衣服那样狂笑，戏会崩，也会加速结束，因为一切都会平息，再也没有剧情大起伏了。希胖把这个难题解了：把男主和观众的注意力转移到女主身上，这样处理很巧，但也违背了前面造势的初衷———前面用了大量第一人称镜头去关注男主被卷入案件的体验：1到了警局、监狱这种不属于他的空间2离开妻子家人的【拉】镜头。剧情逐渐被带入妻子的变化，移情中断，造成脱节，主体偏离，一定会有观众感受的异样，这就是后30分钟的问题。
剧情如《忏情记》般令人压抑，虽然男主角最后沉冤得雪，但一个小人物随时都有可能被夺去自由的恐慌感还是不能散去的，入狱一段的主观镜头以及眩晕镜头显示了希区柯克的功力，亨利·方达很适合这个悲剧角色。
真实比虚构更可怕。|最沉重的希区柯克电影。
这次希胖的出场与以往在影片里客串小角色不同，而是在影片开始就以自己的口吻说：我是希区柯克，这是一个真实的故事。还让人以为是在看他主持的电视剧集呢。这部电影把情节放简单了，有点弗里茨·朗到好莱坞后拍的那些黑色电影的味道，算是比较好看的了。不过大团圆结局就不太符合黑色电影的设定了
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这不是典型的希区柯克电影？这正是典型的希区柯克电影，只不过由白纸黑字变成了黑纸白字。就算不考虑这点，Bernard Herrmann也还是Bernard Herrmann。如果说亨利方达在下一年的十二怒汉里欠缺了些什么，那就是Bernard Herrmann的这点儿独一无二的神经质与不安感。
写实耐看，看完心情沉重。奇迹会发生的！奇迹发生了两次
亨利方达 一面正气, 沒可能是劫匪, 但步步惊心的感覺卻被希老完美呈現, 沒有刀光劍影...緊迫卻揮之不去
7分。希胖一开场就给了段背影，害我细观全片，就是没找到那个胖身影。这个真实的故事，Henry Fonda真是够冤，连老婆都连累进了2年医院。
真人真事改编，先抑后扬的工整剧本。希胖镜头一如既往犀利，只是故事太沉重了。看的时候就觉得哪儿怪怪的，后来反应过来——当时美国还没有Miranda Rule。程序正义大过天，可惜我国不理解...
长得与罪犯相似就得承受被怀疑被定罪，如果最后真正的犯人不出现是不是一直继续悲惨下去。法律条文、警察、法官这一切都不能保证正义的伸张，有时候却成为罪恶的施与者和帮凶。
希区柯克最严肃凝重、坚实有力，令人恻然动容感同身受的影片。
奇妙电影夜....一天只剩电影麻痹...开场即有老人在身后不停地呻吟和哭...(自己的)现实和梦幻弄在了一起，老人家不知的是前几排的人也是对自己欲哭无泪麻痹自己...---后来 放映停止 老人被劝走--继续做梦|20181028 Arnaud.D《鲁贝之光》开拍前放映重看
主题命名为伸冤记，而冤案更像某种衬托，案情给角色带来的精神重压才是重点。有苦难言的委屈，精神崩溃的妻子，还有一直以来难以维持的拮据生活。亨利·方达在监狱中靠墙沉思的运动镜头和冤案告破前的祈祷镜头留给人的印象实在深刻。