哥斯拉复活

我知道庵野版哥斯拉好看，不过没想到是超过我想象的好看。哥斯拉是一个娱乐片，无论它的内容多么成人化，多么引发讨论，其实都是一部娱乐片，但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部，像庵野哥斯拉的话，大概日本要几十年才会有这么一部。这个片子实际上也是宅的真骨顶，宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花，可以是用哲学泡妞，当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽，要达到这样的效果并不容易，我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关（笑）。总之，庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品，但是又绝不枯燥，如果有人觉得枯燥，那可能需要的是补课。
由于信息量太大需要二刷，这里就随便写一下我有兴趣的细节。
1.四段变形
本作哥斯拉有四个变形，也对应了故事的四个阶段，这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌，伪纪实手摇镜头，nico生弹幕围观，民众举起手机拍视频等等，都表现了完全民间级别的气氛，中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治，完全是肉眼可见级别的“要坏事”，在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次，什么特车二课，公安九课，重案组之类的（笑）。高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下，但是到自卫队被踹翻，美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后，到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开，一看旁边的人也是类似的表情。然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是，如果扔核弹，恐怕事情会变成不可收拾吧。
2.主旋律
这片子其实很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的话，首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西，无论是被谈的很多的政治方面，还是其他方面。这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张，真要较真吵起来的话，放国内同样的情况是会打破头的，但是这是在日本，所以尽管可以有不同的解释，走向却是符合大家理解的。说起来日本真是有把小事办成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪，小池百合子最近已经东京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。
3.国际影响
这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧（笑）
武器肯定是美国爸爸先进不用说了，最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的，石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁（我乱讲对不起）。
在决定要不要核爆东京的问题上，天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。法国紧急关头卖了日本一个人情，德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。其实超级计算器运行的场面还挺带感的。
4.音乐
鹭巢诗郎+老版原声，不抢题又点题，不买亏大了，然而断货。
5.外来词
石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名（还有对应的中文字），最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来，这个对外国人的我来说是笑点www
不过我后来一想，这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。
6.凌波一笑？
市川石日子那个环境省得女官员啊，长得不漂亮，说话像机关枪，面无表情一本正经一点都不给上司面子，一开始文部省大臣说冬她偏说西，文部省大臣投来仇恨的眼神，后面还吐槽主角太久没洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下，我当时的感觉就是“啊她笑了，这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。
7.电车
无人在来线！打怪兽一定要向对方投掷新干线，实在不行电车也可以。说起来大怪兽虐电车是老梗了吧，就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。
8.折纸
没想到打怪兽的秘密藏在折纸里，这个设定很有趣，而且折纸理论本来也很有趣。不过这个应该跟三浦模型没什么关系。
9.野村万斋
二刷的理由之一，因为虽然知道哥斯拉是他，看的时候却完全没空注意。倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。

二刷感想
1.还是有台词没抓住，不过这回看到了很多细节也发现了更多演员，再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头（这一点似乎和我同感的人很多）。
2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂，其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的，不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色，难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。
3.这不是部拍给女性观众看的片子，但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好，职场这一战场上战斗着的女性形象，如果是家庭主妇大概是不会明白的。
4.主角是个政二代，某种意义上，他是长大了的碇真嗣，但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心，因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了，其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望，面对足以压倒自己的绝望时，谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西（笑）。
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今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字，这很有意思，第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字，也叫哥斯拉和你的名字，这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。
第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。在哥斯拉里，东京市被哥斯拉给毁了个稀烂，那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟，而在你的名字里，东京则美得不可思议，甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色，也可以是这么的美。
庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演，但是两人所描写的东京所展现的差别，就像是两个城市一样。
也许最大的差别就在于，庵野秀明是60年代的人，新海诚是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年，越战正激烈，日美安保合约生效，法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。
而在不久以后，东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。
这个时代的东京，在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。
新海诚出生的前一年1972年，中日重新建交。这以后越战很快就会结束，朝韩展开了第一次板门店会谈。西新宿开发计划正式实施，超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来，不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。
庵野和新海其实就是代表了两代人，前者都明了，却无从回应，唯有寄托于物，而后者则一开始就不明了了。
在这个夏天，我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。

2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难，令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响，而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。
与1954年的初代《哥斯拉》类似，《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。
《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。恰恰相反，两位监督对整部电影，乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行，而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”，即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。事实上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽，人们跑来跑去的话，那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力，但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。对于了解创作背景的观众来说，优柔寡断的高层形象及其官僚态度，可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时，日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。
即便如此，我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。全片中没有明确的英雄角色，只是一群身为专家的普通人，想方设法尽最大努力贡献自己的力量，将这场灾难结束。和实实在在的怪物相比，他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。
但当然，故事的中心依然是哥斯拉：它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一个形象——在整部电影中，哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”，“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上，《新哥斯拉》是不会让人失望的。
事实上，这种恐惧感的来源是双重的——其一，哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系；其二，用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映，更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。至于后者，大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监，著名特摄监督佐藤敦紀，充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术，而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场：美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼，破坏力颇为惊人。
当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时，这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。
《新哥斯拉》自然有它的缺点（如石原里美的卡通化纸片设定），但影片的影响和意义要远远超过它的不足。
日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语：“现实（日本）对虚构（哥斯拉）”。因此我们所看到的《新哥斯拉》，其本质上就是现实和虚构之间的分界线。


作为54版《哥斯拉》的精神继承之作，《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影，而如果抛去第一部电影的新奇感，这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。在电影中，哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击，其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。然而和以往的怪兽电影，甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于，在电影的结尾，以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到，他们将不得不学会与哥斯拉一起生活，而不是摧毁它。
这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。不再是人定胜天击败恐惧，而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道，在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影，而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。整部电影就是为了让观众感到强烈的不适，强迫他们睁开眼睛伸出双手，正视身边的恐怖和威胁，而不是盲目自大和自掘坟墓。
如前所述，《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效，以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题，但作为首个完全由CG打造，而不是装在套子里的人的哥斯拉来说，刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。
这种不自然的特征，使其在真实意义上更接近于怪物，而非异形怪物天使心。《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现，使其在恐怖效果上更具表现力。这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市，同时始终没有明确的目标。而当它遭到恶意攻击时，又能演变出一整套致命的防御系统。整体来讲，《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破坏性。
或者换一种说法，加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作，《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。


从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲，《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源，不仅用现代的舞台取而代之，同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。
哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影，更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神，虽然全片对白吃重，有时甚至没有多大意义，虽然整部电影的结尾有点反高潮，但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节，而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。
《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。这不是完美的哥斯拉电影，但它已经准备好提出一些大问题，也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。在这个意义上，在几年，甚至几十年的时间里，它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。

好久没去看电影，感觉对不住最近关注我的同学们。（我知道我想多了，你们不要打击我）
其实这篇影评想了一会要不要写。因为很难写。
我也想写成很有条理的分析文章，头头是道，让人看了不明觉厉的那种。
可是我对政治不了解，也不想贸然对比中日政治体系来招黑。
所以我只能以一个外行人的角度写写我的感受。
也许内容会很肤浅，但是，希望有人会和我有共鸣吧。

对怪兽电影不感兴趣，所以本来想去看pet的。
直到偶然看到十元和长谷川一直在上各种节目宣番，然后看了几个youtube的宣传片。
发现是庵野秀明！！！好了去看吧。
300（还是200？）多个演员的名字，除了3大主演以外都是浩浩荡荡的按照五十音顺序一列，被这个气势就震撼住了。
本电影的特点是早口加上台词量大。因为部分专有名词，可能本影评中部分理解会造成偏差。
有剧透。剧情没有记得很完整，但是有部分描述会很详细。
请勿介意。

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整部电影给我的感觉是，这是一部现实的对抗灾害时日本政府如何对应的电影。
虽然作为一个组织，有着各种各样的毛病。
加上对美国的依赖和屈服，也表现的非常写实。
可是因为有一些电影中主角们那样的政治家的存在，这个政府还是很可靠的。
这个国家还是有希望的。
我觉得这部电影就是想传达这个吧。

哥斯拉是虚构的怪兽。但是我觉得这个故事会带给看的人那么多思考，就是因为它显得无比真实和令人反思。
整部电影都是站在政府的角度在描述的。没有一般民众的催泪故事。这是一部冷静而理智的电影。
EVA其实我也看的断断续续的，我不知道剧情上是否相似。随便翻了翻大家的意见也并不一致。
这不重要。我也不想对此发表对比和评论。
anyway，电影的表现手法就是庵野秀明这个名字。字幕，镜头切换，拍摄角度，背景音乐。还有经常停顿的画面，没有任何声音的无声片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣传特辑说，这部电影动用了自卫队防卫大臣等各个方面的援助和支持。就是为了展现真实性。街上群众混乱逃窜的画面甚至有导演用手机拍摄的部分。
看到有人说，看到自己平时居住的地区被摧毁，那感觉特别真实。
虽然我不住在大田区和武藏小衫，直到后面摧毁到新桥和东京站的时候才体会到了这种真实的可怕性。

东京湾的隧道事故的时候，政府的官员一致认为是海底火山喷发。
只有主角矢口说要考虑巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
当哥斯拉的尾巴从海面冒出来的时候，大家才发现还真的被矢口说中了。
然后各种专家在那里分析说它几乎不可能上陆。专家果然都是无国界的瞎无搞。
总理慌慌张张的为了安抚民心去电视发表。刚说完就打脸，哥斯拉爬上岸了。
这个怪物是什么，从哪里来的，这不重要。
重要的是该如何对策。
一大群人又慌慌张张的讨论该捕获还是驱逐。
最后发现捕获无果，驱逐吧。
矢口对着一桌子人说，大家按照驱逐的目标，去分析行动起来。
安静一秒钟。一个人问，你这句话是对哪个部门说的？

好像组织就是这种感觉。民主主义的坏处就是什么事情都要民主。效率就会变差。
虽然这些人按照常识做出的反应都最后被打脸了，但是这也怪不了他们吧。
有人策划着东京重建的时候自己的仕途，有的人相信着一定有办法熬过眼前的危机。
但是几乎所有人没有改变的一点是，必须以民众的安危为第一。

第一个面临的问题是，使用武器。
战后首次主动攻击。
去年安保法案通过以后，这个问题也浮上水面了。
（话说东京都知事没有政府许可都不能自己决定的啊。。。）
然后跑出来几个法条，不太记得了。
一大群人不停的说说说，不停争辩，效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后还是下达了攻击的命令。
（其实小哥啥都没做，就是走了走路。这句话好几个人都说了。。。）

哥斯拉有4段进化。难怪我总觉得一开始那个在地上爬的眼睛很大的家伙无比的丑- -。
我总觉得我一上来就看到了一扫而过的前田敦子，扶额。
真的是浪费演员啊。
然后它站起来了。叫了几声。又跑到东京湾里去了。
政府又开始各种预防对策。然后发现小哥造成了放射性物质的污染。
请求美国援助。十元妹子登场。装了一会逼。（不过我觉得她英文越说越好了。。。）
各种人里面我个人比较喜欢高桥一生（当然因为本来就喜欢他）哈哈哈。还有个板着脸的妹子。他们一直在飞快的讲一些我听不懂的话- -。好像是哥斯拉的体内元素分析之类的。
不是很理解高良健吾除了和记者交换信息以外起了啥作用。

然后小哥再次上路。这回是完全进化型。就是海报上我想象中的眯眯眼哥斯拉。
还是这样看着威风一点。恩。
自卫队发现攻击无效以后，请求了美军帮助。
日本和美国的关系还真是密切。。。
美国人的导弹果然厉害。然而受伤的小哥开始吼，开始吐火，开始吐射线。不仅吐，背上还能放。
绝对的猛。大片建筑被毁，美军的飞机被击坠。
各种官员开始避难。
总理开始不愿意，后来还是被说服了。然后包括总理的主要11名官员的直升机被小哥的射线击毁。
其实我还是蛮喜欢这个总理的。哎。
矢口等人因为逃下了地铁而幸免于难。

然后小哥能量耗尽，一时进入了休眠状态。
活下来的这些政治家组成了临时政府继续对策着。
这会专家组的计算没有错，15天以后它会再次行动。
然后美国人下达了核武器攻击的决定（我总觉得美国是想趁机把东京炸了是怎么回事）。
欧洲各国也开始了技术援助。这时候抒发了一下人间大爱。
不过也证明了国际援助的重要性。
然后矢口的分析计划有了眉目。他们找出了冷冻疗法- -，投放血液凝固剂封住小哥的行动。
2周后，反正日美合作开始执行了矢口的计划。

各种攻击非常的炫酷。无人驾驶新干线。
自卫队倾情赞助。坦克飞机一起上。小哥怒醒开始反击。开坦克的工哥阵亡。（工哥还给了几个大特写！！！）
大楼爆破压到政策。美军的无人驾驶战斗机。
往小哥嘴里灌血液凝固剂。几番队阵亡，然后继续上，终于，小哥被冻住了。

后面描述的比较简单。但是妹子发现放射性物质的污染的复兴之路。
但是小哥没有死，只是被冻住了。万一它再次动起来，只有核武器一条路了。
大概的剧情就是这样吧。
矢口说，他不关心10年后东京重建的时候自己在哪里。那时候，一定也会有有为的政治家在带领这个国家。
他说，就算这次的行动成功了，也牺牲了很多人。政治家必须承担这个责任。
但是现在还不是辞职的时候。
矢口远远地看着它，任重而道远的表情。

虽然剧里面的很多决策都是通过了层层的转达而实施的。很多时候的确也因为国家制度的原因耽误了时间。但是作为一个组织，它有效的运作着。
我觉得这部电影就是想说这个吧。相信还是有矢口这样的政治家，相信这个国家。
各种大臣，自卫队的官员，都是各种华丽的面孔。
鼓个掌谢幕。