亲密2008

同一个办公室，面对温儒尔雅的男上司，初来乍到的青涩女生会不会情愫暗生，喜欢上男上司呢？
我想，阿佩是很难回答自己心中的这个问题。对于顶头上司汤少，她沉默寡言，却又把一丝游离的眼神环绕着这个中年儒雅的男子，久而久之，那种暧昧的情愫一发而不可收拾。何况，因为工作的缘故，阿佩和老于世故的的球叔、沉默寡言的松仔、八卦贪玩的珠珠一道每日乘坐汤少的车子上下班，一天八小时拥挤在一个屋檐下之外，上下班的路程又拥挤在一个狭小逼仄的空间里，朝夕相闻，偶尔鬓角相磨，岂不能在青涩的女生心里投下了一丝的涟漪，荡漾成一个男子的身影，在心中晃晃悠悠，磨也磨不去。由此，相思成了灾，刻骨铭心之余，却又不声不响的脉脉窥伺，这人世间最难理解和了解的情感，总是如此的折磨灼人。
其实，故事本身并不值得多少期待，倒是那一程的车途，在暗黄的路灯下，透过车窗玻璃看两个人的表情，倒是值得几许玩味了。阿佩如此的腼腆，和八卦得一惊一乍的珠珠成了鲜明的对比，而沉默寡言的松仔又和老于世故的球叔呈现另外一个对比，可见多少玩味其中。叽叽喳喳的珠珠八卦之后，便是众人持久的沉默，于是车子穿隧道，绕山路，一程又一程，车上的人逐渐少了，最后就剩下了阿佩和汤少。汤少心里怎么想？阿佩不知道，可阿佩似乎能够感应了那一丝脉脉温情。在汤少醉倒的副驾上，阿佩看着路上滑轮的少年，缓缓的对着汤少诉说她梦境里的那些往事，偶尔也有汤少的身影掠过，那些逐渐沉底的情愫又被一丝一丝的勾起来，在暗黄的路灯下，在酡醉的汤少面前，阿佩诉说着，浅水微澜一般，便有一丝的水晕逐渐的荡开，化作涟漪，化作银钩挂萝帐，犹如一杯迷醉的酒，浓得化不开了。可惜，一连串的手机铃声，忽然就打破了这沉寂，就好像平静的水面忽然就投入了一块石头，喷的一声，幻想破灭，现实迫近。
故事讲得可真另类呀，从现在往回走，似乎人生一切的遗憾随着时光的倒流，就能一步一步的走回来了。可真的这样吗?谁又能说得清楚，于是，八个倒叙的场景，八个故事的桥段，一连串的串起了阿佩的遗憾。原来忽然就能明白，人生咋能没遗憾呢？没有遗憾，岂不太不完美了。所以，无论是台风里等待汤少的阿佩，看着呼啸而过的车辆被淋得落落汤汤，还是两个人因大楼失火在楼顶上的对话，一切都昭示了暧昧的发生，遗憾的不能避免了。忽然明白，汤少很害怕，于是把镜头拉到故事的开头，当车里只剩下了汤少和阿佩时，汤少让阿佩自动离职，并向她推荐到另外一家更好的公司，阿佩坚决不从命，由此两人破裂，一段并未表露的情感夭折于成家男人的暗暗害怕了。
汤少有自知之明，自己有家有室，岂能又承担得起一个女生对自己的垂垂爱慕之情？所以那一切的一切，他心知肚明却又装聋作哑，但一切似乎要爆发的时候，他害怕于将来的无法收拾的局面，所以壮士断腕，让阿佩离去。可就算阿佩走了，汤少就果真忘记一干二净吗？或许吧，谁说不可能，世界上还有比时光更好的疗伤机器吗？时光走远，伤痕平复，留下了只是淡淡的遗憾和忧伤而已。看夕阳西下里，玩味了几许的惆怅来，在人生的漫漫长路中，惆怅和哀伤却也不是能够割舍的情调。这人世间的情呀，爱呀，可真烦恼的很，犹可谓之“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情总被无情恼”的惆怅。
林嘉欣的阿佩可真好，有大家闺秀的淑静，又有妙龄女子的青涩，渐而忽闪而过的路灯里却又透出了一丝女性的温蕴和伤感来。我爱极了她那忽明忽暗的忽闪的蕴育，在不动声色当中就将一个女子的情感隐忍的潜伏在心里，不说话，一个眼神就慢慢的表露出来，一瞥之余的惊艳让人顿有惊鸿一瞥之感，可真正的好来，无法言说。其实电影还真的不怎样，可就是喜欢看林嘉欣，看她坐在车里不说话，看她的自言自语，看她女孩如水一般的情怀，看她脉脉不得语的浓情解春风。
香港影坛自从老一辈林青霞、郑裕玲、刘嘉玲、张曼玉、杨紫琼等逐渐淡出影坛，而梅艳芳、肥肥等却又香消玉殒，李嘉欣、周慧敏却又一入侯门深似海，张柏芝、阿娇等中生代等陷于艳照门之泥沼难以自拔，实在很难找出一个能够扛起香港电影女性代表的旗帜性人物来，勉强一点的说，我倒认为林嘉欣愈发出落得气质逼人。虽然她算不得什么玉女掌门人，确实典型的耐看型，愈看愈觉得美丽非凡的那一类女性了。出生在温哥华的林嘉欣出道时参演了天王级人物张国荣先生的遗作《异度空间》而崭露头角，后来又与天王级的歌王张学友在《男人四十》里大有本色的精彩表现而逐渐脱颖而出，成为香港进来不多的实力派女性演员之一。成名之后戏路逐渐拓宽，在黑帮片《阿嫂》里饰演黑帮老大的遗孀，与技术流郑丹瑞、方中信等互相抗衡，在爱情惊悚片《安娜与安娜》里与大陆阳光型男陆毅大飙对手戏，在动作犯罪类型的《绑架》里和另外以为天后级人物刘若英则惺惺相惜，在同性恋爱情题材片《花吃了那女孩》里又给人另类的表演，接着暧昧爱情新作《亲密》里和曾今的帅哥《郑伊健》情愫暗生，让人垂怜叹息。
所以，就算不喜欢《亲密》也所谓，只要有林嘉欣，就好。
说个并非题外话的话：本片导演是岸西，这个女子或许知道的人并不多，但电影《甜蜜蜜》知道的人可不少，岸西就是本片的编剧。她非导演见长，而已写男女情感，著小资文艺化生活状态才是最好的，本片是她的第一部影片。

甜蜜蜜和男人四十都看過，再加上親密，似乎岸西很喜歡表達苦澀的感情，無論甜蜜蜜裡因為時間地點不對而兜轉的愛情，男人四十裡中年教師的掙扎，和親密的婚外戀。

比較之下，覺得林嘉欣還是在男人四十裡演得最好，那種荳蔻年華的情懷，神態舉止也拿捏得很好，演得恰如其分。但在親密裡，林嘉欣對於飾演第三者就顯得沒那麼手到拿來了，尤其是第一幕，她坐在車裡，跟情人在一起，卻因為心裡的苦澀不安而顯得很無奈，那張往車外看的臉，憂鬱卻顯得不太自然，有一點做作的感覺。如果她每天都跟情人一起，應該早已習慣了這種狀態，而不會刻意地把悲傷寫在臉上吧，這太引人注目了。如果我是她身邊的同事，大抵會忍不住問問她為何心事重重，愁眉深鎖了。也許是導演故意要希望製造的唯美的效果，但在我看來似乎不怎麼成功。

鄭伊健的戲份相對來說應該比較少，這部戲是從林嘉欣的角度去描述她心裡的掙扎和不安的。個人覺得他在第一幕裡表現得最好，有激動有矜持。其中一個畫面是他下了車，站在外面看著河、背對著坐在車裡的林嘉欣，很真實。不知道是不是因為知道這位演員的真實背景，有點覺得他演不出一個已有妻兒的男人背著家庭的包袱的那種應有的穩重和滄桑。

不知道看過這部電影的觀眾，會不會有一個疑問，就是他們的婚外情到底發展到甚麼地步？戲中很清楚地描述林嘉欣對鄭伊健的款款深情，但卻不多見鄭伊健的明確態度，也許他們只不過是處於一種曖昧的狀態？又或者，二人就止於情感的交流？

電影沒有很完整直接地交代二人的感情交流，但這樣感覺卻更接近現實，讓電影變得讓人回味。故事故意用了倒敘的手法，也讓人看完以後會把錄影帶倒過來想著事情的發展經過，是比較特別的表達方式。

其中一句對白說得很對：「兩個人在一起，一定有盤數要計的。」乍聽是市井的味道，從女主角口中說出，就帶有很無奈的感覺，但這句話確實是不容否定的。鄭伊健和他的妻子兩個人在一起，以及他和林嘉欣兩個人在一起，都得計一盤數，林嘉欣願意計下去，是鄭伊健不想糾纏於兩個算盤了。

又，球叔（駱應均）的一句「放左工一條心番屋企」，聽起來是故意安排的對男主角的提醒，也是對各位觀眾表達的一種價值觀吧。原本婚姻是可以這般簡單的。

這是值得一看的電影。

“你在做什么”，嫌暧昧
“想约你吃饭”，太做作
“我想你”，不敢说
“我梦见了你”，只好趁你睡着了同你耳语

人和人的关系，越大的城市便越复杂
简单的谈天，要避嫌
直接的约见，要考量
暗生的情愫，不断的三思而后断——不错，这是一个充满希望和绝望的地方

其实这是部很奇怪的影片，片子的架构和梗概早已在杂志上看到（电影杂志的鸡肋之处），全片不免静默和絮叨，就好像跟陌生人同处一室，或是跟亲戚朋友拉家常；却又很贴近现实，办公室关系，性格鲜明的人物。

只有两个主角是模糊的——也许是因为他们隐忍淡然的性格，这样的人身上往往会发生不太一样的故事。

其实最喜欢的两段，是阿佩在台风天淋大雨，心系某人心思复杂又被困在TAXI，同司机生硬的聊天，后来看到某人的车，追出来，淋着大雨，司机出来给她打伞。这一段喜欢是因为那场大雨，还有那件疯狂的小事叫做爱情。

再有就是汤少微醺在车上小憩，阿佩开到了目的地又不像惊动他——显是想多相处一些时候。然后，她开始讲“我想你知道又怕你知道”“那一晚我梦见你，那一晚我又梦见你”。很多时候我们就是这样，喜欢自说自话，那么多的心思，却不知道讲给谁听。

暧昧总是没有理由继续的事情，于是到最后只有
“我想要你好，你去吧”

这样的亲密，也许曾经是内心的吧

    这是一部别扭的电影,所以在电影中场的时候有一部分人先离场了,嘴里不忘了叨叨着要求退票.我想说这样的电影只能怪它太美,贯穿始终的如抹茶般的色调,女主角的衣服颜色实在漂亮,适合她也适合这部电影.可能别扭的电影就只适合给别扭的人看吧.就像剧中的两个人,别扭的跟自己的感觉过不去,男主角的压抑,女主角的不知所措.这部电影的观众一定也喜欢花样年华这样的电影,而这样的电影需要配合优美的情节优美的音乐和耐看的美女,绝对不要那种第一眼美女,要向嘉欣这样的淡然亲切.在美术指导上导演还是眼光比较准确的,也符合剧情.
    电影分了几个小片段来讲述,每个段落看似平凡却透露了两人间微妙的变化,当然有些交代比较清楚,有些就比较晦涩了,似乎心理的状态需要观众要给予一些自己的想象进去才好,林嘉欣的表演很好,像个小白领的样子,但郑伊健似乎不适合这种文艺强调的电影,这么细腻一片子把他这么个如此粗糙的人放在里面顿时逊色不少.
    最后回忆几个喜欢的片段,嘉欣在去看病时看到她为情失眠的样子真让人跟着心痛,还有就是当两个人有着共同的小秘密互相微微笑的那份甜蜜.
    无论他们是相爱了与否,那份甜蜜还是有过的.但像抹茶一般淡淡的,清爽的,干净的,美丽的......

据说，《亲密》这部电影的源起是这样的：
有一天，杜琪峰对曾经写出过《甜蜜蜜》、《男人四十》等诸多佳作的“金牌编剧”岸西说，“你来帮我写一个爱情电影吧。很便宜的那种，最好只有5场戏。但其中要有一个画面是，一个女人每天都去码头等一个男人，没有等到，晚上就回到她住的一个小酒店。”所以，这部电影一度片名就叫《加州套房》。
岸西问，“这个男人是谁，是不是一个逃犯？”因为他是杜琪峰，她会很自然地这样联想。杜琪峰回答说：“不！不是！”
“那么他是谁？哪里人？他们之间怎么回事？”岸西追问。“我也不知道，你自己去想。”杜琪峰说。然后，他又说了一个画面，在大风大雨里，一辆车子走不动了。
岸西问，“这场戏和那个在码头等男人的女人有什么关系？”“我也不知道，你去想。”杜琪峰还是那句话。
后来，岸西想了半年，就写出了《亲密》。可是，5年过去了，杜琪峰还是没有把电影拍出来。岸西心想，自己花了时间想出来的剧本，他不拍，那就把它买回来自己拍吧。反正他一开始要的就是便宜的剧本，剧本费也很便宜，自己买得起。
于是，岸西的“处女导演作”，就诞生了。

岸西好像没有问过杜琪峰为什么没拍这个本子。其实也用不着问。
杜琪峰怎么可能会喜欢这样一个本子呢？谈不上有什么开始，也谈不上有什么结局，甚至谈不上有什么情节，从头至尾的模棱两可、若有若无，小面积的对白，大面积的留白。
岸西说，其实我们平时说话，谁也不会把话说得太清楚，不会直接说“我爱你”。为什么大家平时就明白，放到电影里就不明白了呢？只是因为每部电影都说“我爱你”，我没说，大家就觉得不明白了。但是，我的电影从来没有“我爱你”，将来也还是没有。
电影里的林嘉欣问曾志伟说，有一次我跟妈妈在你这里看完病后，你追出来叮嘱妈妈说，记得药要饭后吃啊。我的脑子里“嗡”的一声，你的眼神、你的话，刹那间我知道，你们的关系不一样了。问题是，我从小一直跟妈妈在你这里看病，一直没觉得有什么不一样，为什么那次就不一样了呢？你们什么时候开始的呢？曾志伟想了很久，回答说，我也不知道。
这样的本子，或者杨德昌有喜欢的可能，可惜他已经死了，或者年轻时候的侯孝贤也有喜欢的可能，可惜他也已经不年轻了。

杜琪峰没拍这个本子，某种程度上说，当然是明智的。
事实上，据说电影公映的时候，很多人中途就退场了。退场者的理由，也不难理解：他们想要的是，一个呼天抢地头破血流山呼海啸的爱情故事，固然矫情固然廉价，可是，生活本来就够寡淡如水了，如果电影只是跟生活一样，那还看电影做什么？过生活就好啦。
不过，个人倒是真的挺钟意岸西的这个本子。
很多年前，法国人拍过一部片名也叫做《亲密》的电影。向来喜好借性来阐释爱的法国人，在这部后来被奉为“情色经典”的电影里，毫不迟疑、一览无余地大面积展示性场面，真实得近乎丑陋：背景含糊、隐约可以看出其实各自都有一个至少表面看来还算和谐家庭的一男一女，每个星期三下午，就跑到一间很简陋的公寓，一语不发，只是尽情地做爱。起步于身体、也止步于身体，典型的西方式的形而下的“亲密”。
岸西不会不知道这部电影，她的电影也要叫做《亲密》，或者根本就心存“挑战”之意也未可知。遥想当年《甜蜜蜜》，张曼玉和黎明到底还热切地解过彼此的衣扣，兜兜转转之后到底还会在纽约街头重逢，尽管结局会是携手白头，还是轻声问候后仍然各自天涯，天知地知你我不知。而这一次的林嘉欣和郑伊健，则消解得身体甚至没有发生哪怕是一点点的接触，纯暧昧纯含蓄，戛然而止得连还有没有重逢都不知道了，典型的东方式的形而上的“亲密”。

不那么让人满意的是，到底是“处女作”的缘故罢，终究稚嫩粗糙了一些。尤其是那个完全倒叙的拍摄手法，其实真没什么必要，累得慌，也谈不上新鲜。就算要这么玩，也该玩得更讲究一些。
据说，电影拍完后，岸西一个人坐在工作室里看粗剪的毛片，看得很难过，一个劲儿地想：“这怎么能行啊！”当时，工作室房间里的窗户是打开的，她恨不得马上跳下去。她说，其实以前她从来没有想过要当导演，所以平时看电影的时候，很少会研究，这个镜头怎么拍是好的，为什么这么拍就好，那么拍不好。《亲密》带给她最大的满足感就是，把一个没有可能拍成电影的题材拍成了电影。以后她也不会刻意往导演的方向转型，精力仍然会放在编剧上。
个人的看法是，《亲密》可以证明，作为导演的岸西，固然不至于要去跳楼，但好好干编剧这份有前途的事业，对于她自己对于看电影的人，诚然都更是件幸事。

NO.1 细节。
岸西出品的一大特色
电影中没有有着鲜明性格派的正派，反派，甚至没有灰色地带
就好像揉进生活的影像
每个人都那么鲜活，鲜得都快出汁了
我特别有感觉的是 “珠珠”这个人物
好像曾经看到很多人的综合体

场景a
在汤少的车里和男朋友打电话
一边讲一边“直播”身边的人的反应
明明不认识，搞得大家都很尴尬
顺带说句，那个小松的反应也让人想拍大腿
想发出“就是这样啊”的声音

场景b
还是在汤少车里
好像有意无意讲出小松的八卦
别人本来根本没注意
还要反过来强调“你们千万不要在他面前提起”

场景c
在西餐厅和阿佩
苛刻的评价身边的人，并且想得到别人的认同
其实是因为自己有某些利益的冲突，心里不爽

场景d
在西餐厅
看到上司过来，马上显示出不同于平时的敏捷
又是招呼上司，又是陪上司夫人去卫生间
顺便又利索的招呼身边的同志记得买单
面面俱到

NO.2 人生若只如初见。
喜欢倒叙，特别是这样的故事
电影的最后，简洁利落的在倒叙中结束
两个人萌动的最初，不论道德，只论感情
人生若只如初见，不失为一件美好的事情

NO.3 卡司。
想看这部片，因为岸西和林嘉欣
纠结了很久是因为郑伊健
老实说，一直没觉得他长得帅，演技也麻麻，一直觉得他是那个古惑仔风潮里红起来的一波
但是这部片子，郑伊健竟变成最大的惊喜
松松垮垮的脸，金丝框眼镜，规规矩矩的三七分
很真实的演绎，没有了之前浮夸的耍帅
偶像做回凡人，也可以做得很好

看到一些网友评价这部片子像白开水一样
真是说对了，就是一杯白开水
一杯可有可无的白开水
而，这就是我们的生活