清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 女性主义、表现主义与油画风（草稿）
最后二十分钟的飙车戏，对主题的表现最为明显。导演运用了大量象征性的画面：枝织的黑色跑车代表收到压迫却不自知、反而压迫同性的女性，铺天盖地的量产黑色跑车代表无处不在的压迫与桎梏；城堡象征着美丽、甜蜜但实质虚伪、乡愿的谎言。
理由：utena对西园寺对安希动粗、将安希视为战利品感到愤怒；对冬芽王子式爱情的拒绝；结尾的飙车戏，两人决定逃离虚假、束缚的小天地，自由地探索外面的广阔世界。
比较：反抗、批判意识如此强的动画还有哪些？画面如此梦幻、唯美、充满象征性的动画还有哪些？与几原邦彦的其他作品，这部动画有哪些特点（共性、特性）？同一时期的知名动画还有哪些，各有什么特点？结尾有借鉴《末路狂花》？
画面：背景油画风，饱和度高，场景如梦如幻。如满天飘落的玫瑰花瓣、水天相接的花园、散发银色光芒的中世纪城堡；想象力恣意挥洒，最后二十分钟的飙车戏，女主在寻求精神自由，导演也在寻求镜头语言的自由（意识流，突破了时空与常识的限制）。
问题：动画产生的时代背景。90年代日本的经济、社会、思想文化界发生了什么？几原邦彦等主创受到了什么影响？创作灵感源自哪里？导演是男性，为什么会拍摄百合向、女性主义电影？
质疑：
时长过短，人物关系没交代清楚，需要结合TV版理解；晓声和冬芽到底做了什么？utena决斗快落败时为什么会被附身？
权利与义务不可分离，女性得到权利的同时又在哪些方面会有所付出？没多提及，也确实不是电影表达的重点；
为什么是百合向？为什么不是寻求异性的真爱？只有将男性概念排除，才能表现女性的解放吗？
2 ) 王子的真相
虽然人物形象有所变化，但人物之间的关系其实变化不大，树璃依然爱着枝织，冬芽也是爱着欧坦娜的。而欧坦娜和安茜的关系比TV版更一目了然。
《少女革命默示录》的故事比TV版的故事更为简单，但主旨却没有变更。在美丽的凤学院里，人们通过格斗来决定学院里的王子人选。不管王子是男是女，学生们都在谈论着英俊优雅的王子，为英俊优雅的王子而尖叫。但实际上除了树璃外，学院里没有一个活着的王子，而且作为王子的树璃一早已经有了出走之心。欧坦娜的王子是冬芽，但他一早就已经死了，只是欧坦娜忘记了而已。实际上整个故事知道冬芽的人只有三个：欧坦娜、树璃和枝织。故事把他们四人的关系交待得十分清楚：冬芽与欧坦娜是一对恋人，树璃一直默默地喜欢着枝织，而枝织也暗示过王子（冬芽）是为了救树璃而淹死的。而熏不知道冬芽这个人，所以他在观看欧坦娜与树璃的决斗时才会自言自语地说：“谁是冬芽”。
而安茜与凤晓生的关系更为复杂，安茜是凤晓生的妹妹，但凤晓生却和安茜发生不伦的关系，而凤晓生一直以为安茜不知道（他是下药的），可是实际上安茜一直都知道。凤晓生不知所措，在迷乱之下挖出妹妹的心，然后自己堕楼身亡。也就是说是安茜间接杀死了凤晓生。
而欧坦娜与安茜的关系明显就是情侣的关系，她们的关系在那一支舞后就已经不容否认（那一场戏真的太美了，值得一看再看），但欧坦娜心中仍有挣扎，所以才会在与安茜画画时说想跟安茜做朋友。但这显然不是安茜所想要的。在这场戏中，作为模特的安茜并不专心，姿态一直在改变，而欧坦娜却并未察觉，可见欧坦娜一直没有看着安茜，她的言语并未与安茜有过任何交流。最后安茜显得不耐烦，她提出要跟欧坦娜交换位置，并且表示需要与欧坦娜坦诚以对。于是欧坦娜得以看到真正的安茜，也得以知道蔷薇新娘的真相。
汽车在电影里是有所指的：王子有汽车，却怎么也找不到钥匙，只能让汽车生锈。树璃和熏到车库里应该是寻找自己的汽车时遇到树璃。安茜也是驾驶着欧坦娜变成的汽车逃离学院。在电影里，汽车应该比喻为机会，钥匙比喻为决心。王子有离开的机会但没有离开的决心，树璃和熏应该是有钥匙的，不然他们不会到车库找车，可惜被枝织阻碍他们继续寻找。只有安茜有车也有钥匙，但如果她不行动汽车也依然会生锈。
无论是电影还是TV版，蔷薇新娘都是众人争夺的目标，但除了欧坦娜之外，从来没有人关心过安茜是不是愿意成为胜利者的新娘。大家争夺的其实并不是安茜，甚至不是蔷薇新娘，而是因为得到蔷薇新娘就可以得到永恒、光辉的东西，这种永恒、光辉的东西很虚无，姑且理解为婚姻，而故事的最后已经揭露婚姻的真相只是幻象。
其实《少女革命》可以看作是指导女孩子们成长的一部电影：情窦初开的少女有谁不曾想象过自己是公主，然后遇到自己的白马王子？但无论是电影版还是TV版都在表示：王子只是公主用魔法变出来而已，而公主一旦点破这一点就会马上成为魔女。但如果不识破王子的真相，如果自己不成为自己的王子，那将无法成长。
3 ) 真正的王子
“与其做受人保护的公主，我更想做个英勇有型的王子”但女主角欧蒂娜没有成为真正的王子，不管是在TV版、漫画版还是剧场版的结局中，她最后也只是个“爱管闲事的勇者大人”，围绕着蔷薇新娘的争夺，说到底只是一出荒诞而又可悲的戏剧。虽然监督在悲剧的结局给我们留了一线希望——被解放的蔷薇新娘姬宫安希觉醒了，“这次换我出发，无论你在什么地方我都会找到你的，要等我哦，欧蒂娜。”
4 ) 冲出PTSD的幻境
我个人比较认同,许多TV版模棱两可的东西,在剧场版都得到了具现.
剧情:
只看剧场版的话,安希确实喜欢着哥哥晓生,现实中她默许了晓生对她的迷奸,然而激情后的晓生无法接受乱伦的道德压力,刺伤妹妹后自杀了.安希将他埋在蔷薇花园下。
此刻,安希创造出幻想世界凤学院,成为被不同王子所争夺的蔷薇新娘.
现实中天上utena与冬芽是青梅竹马与情侣,冬芽却在救落水者的一次见义勇为中遇难了,无法接受这个事实的utena亦将自己封闭在幻想世界中。utena拒绝冬芽的死，她虚构了冬芽和自己分手的经历，立志成为王子，取代冬芽在自己心中的地位.TV开头有一个故事，王子照顾了年幼丧亲的公主,然而他一去不反,漫长的等待中,公主立志成为王子.剧场版用的就是这段故事，这倒不是什么女权与反抗,在剧场中,utena立志成为王子只是对失去冬芽的一种逃避.
接着两个同样失去了王子的少女在幻想世界中相遇了.
这个幻想世界就是安希和天上共同构建的盗梦空间，安希是设计者，这个空间里面没有王子，对应安希的哥哥已死，但是这个空间的规则就是有其他人来争当王子，并且与安希发生关系。王子替补要戴上玫瑰刻印（暗喻安希胸口的伤口）。大量场景的地面上都出现了血迹。天上参与到这个空间的构成，在这个空间里常常出现倾覆的小船这幅画（冬芽的死），许多场景似乎是水下场景，大量的雨水，游泳池场景。都有所暗指。
utena在看到安希的状态之后,萌生了逃避在幻想世界中是没有意义的想法.她终于想起了冬芽去世之时的场景.接受了冬芽的死,带着安希,冲出了幻想世界.
场景:
最喜欢的有两个.
安希和utena跳舞的场景.utena回想起冬芽与自己看星星的约定,痛哭流涕.安希为了安慰她与她在星光中跳舞.这段拍得新潮而维美
utena再现冬芽之死的场景.冬芽与utena站在下降的电梯中,远远地传来了落水少女的呼救声,utena则叙述着那天的经过.突然水开始涌上冬芽所站立的那一侧,冬芽也准备朝向呼救声跑去的时候.utena叫住了冬芽.多么希望他不要走,多么希望他不要死,然而水终究是要漫上来,只留下两人隔着玻璃,无声的一吻.电梯再次打开时,冬芽那一侧消失,只留下哭着的utena一人.把阴阳相隔的紧迫感与不甘表现得淋漓尽致.(漫画那段是床戏哟,甜蜜有余,凄苦不足,杀必死,杀必死)
其他
蔷薇与雨
剧场不厌其烦的表现雨中的蔷薇，水中的蔷薇。真正的含义却令人毛骨悚然，那代表的是冬芽和晓生的死。一个淹死在水里，另一个埋在蔷薇花园中。在最后一部分，玫瑰花园中的人们在暴雨中挖掘尸体，亦是如此的象征。
结局
冲出幻想世界之后,这两个妹子过上了什么样的生活呢?
漫画的情节可做参考.
不过是utena和安希一起去看天文电影而已.这也是utena和冬芽约定中的一部分。
utena流着泪对安希说“活到现在真的很不容易，今后也必须活下去”
谁说这是女权和白合片来着。不是两个妹子携手共进，接受失去恋人的现实的故事么？
其他：漫画中utena最后在天文馆所看的球幕电影，可能是银河铁道之夜，其中男主人公的好友为救落水者而死。
5 ) The world is not beautiful, therefore it is
我一直不太喜欢少革。原因很简单，因为晦涩，而且我讨厌太多牵强附会的高大上标签。
但吸引我重看的这片，并不是多高深的思想性，却是剧场版的唯美制作。
比起年代久远且老长洗脑的TV，我更爱剧场版的简洁。据说TV人物要丰富得多，但补完了漫画之后，并不打算拿时间重看TV了。
想起重温她是因为《時に愛は》画面和音乐太赞了，多年后还难以忘怀，水面倒映星空下与影的双人共舞；第二三遍还想重复看还是画面和音乐，有点被车人变身的片段打动；第N遍果然还是画面和音乐。。。
也许这就是唯心唯美的片子的好处，有句话说得好，以剧情为主的片子，让人很难重复看第二遍第三遍。而这种暧昧意识流的，粗看让人看不懂不耐烦，却很禁得住重复体会呢。
而在华丽的唯美中自行体会到用意。我觉得这就是导演的目的了。
他会说：我可什么都没有承诺哟，只是做自己想做的动画而已呢。
觉得唯美，这样就够了。并没有那些“女权大旗”的实际用途呢，也并没有很偏爱百合。即使有这样那样的细节，有着某种影射又如何？
所以你们呀，也只要看自己看的动画就好了。
也许这就是内核偏向艺术还是商业的区别。有些作品，总不会那么让人舒畅，蕴藏了什么驯服不了的东西。
而稍微有点自知之明你也会明白，不舒畅的原因出自你自身，你只能看着他为了生计而讨好微笑的背后，也带着悲悯世人略带讽刺的笑着扳回一城。
虽然没有明着说，但这作品就是无法明确归类哟。
即使做了，“成功了”，你内心深处也会明白，是勉强做归类这件事的你的失败。
而设计出这个机制的人，一定有着志向高尚的心、又带着很讨厌的嘴脸吧？
因为是观众选择看的，因此无论怎样，你最终会围绕“它”，选择“你”所相信的。这就是作者的先手优势呢，他很精明的利用了这点。
而且也毫不掩饰呢。
核心剧情里，王子和公主，无论哪一方，其实对彼此都有着永远的束缚。无论强和弱，支配与被支配，都是游戏的既定角色。每个人都有着自己的“超脱”路线。而这“超脱之路”通常非“众人的常识与逻辑”所见，倒不如说“众人的认同”反而是种阻碍。
在一般概念里，一开始utana就已经是个“背离常识、跳脱窠臼”的“强者”。
确实，赋予她的溢美之词并非毫无依据，能做到不盲从的人屈指可数。她自己的经验告诉她，全世界的绝大多数人并不在意她的死活。而她活下去本身，其实就是坚持自我的勇气证明。
这是她的第一个强大之处。勇气。
但只有勇气是不够的。勇气只能让她净化与“纯粹”相悖的概念，而她只是对“逆向思考”了已存在的概念。
就像在这个学院，无论绝对顺从和绝对反抗，都是围绕“王子概念”共生的。王子和公主的角色，其实是一体两面的存在。
但也因此她获得的力量是相对的，有尽头的，上限就是这个封闭学院的主宰。
真心想成为“王子”，只需要真心好好看待“公主”的角色就好了。
其实utena也做到了。
因为utena一直是好好注视着anthy，因此最终anthy认可了她。“你就是我的王子”----因为“你真心爱着我这个人”。
这是她的第二个强大之处。纯粹的爱意与同情。
想吃百合糖的人，其实巴不得剧情停在这里了吧。两个漂亮女生、举手投足的贵族教养、完美无瑕的人格、高尚的志向、纯粹的爱意与同情，又居于至高无上的华丽城堡、享受着众人的爱戴与信奉、拥有了永恒的时间也就拥有了永恒的幸福，还有怎么更完美happy ending吗？这样就够了嘛。
没错，只要相爱，两个女人也可以哦，王子与公主的故事也可以变成英勇公主和柔韧公主为主角哦。
所以是不是写百合的，其实编剧早就在这里回答了哦。
百合可以呢。
不过编剧对这种“众人禁忌”的态度实在是很随便的，不只百合可以，BL、乱伦、X童，这种故事也很稀松平常的讲出来了呢。
荒诞不经？其中确实有幻想，但被诟病的所有“少儿不宜”确实是真实存在的，且为数不少颇有历史、正在发生，也看不到要消亡的迹象。
所以荒诞的到底是动画，还是现实，还是认为这些东西都是荒诞的那个内心呢？
所以，百合可以哦。
不过，百合也没特别怎样呢。
对啊。因为，这就够了吗？这就是所谓的革命吗？
所谓“革命”，意味着改头换面，但如果只是换汤不换药的话，聪明而执拗的读者会生气吧。
只因为带着“少女”的身份标签，所以发动革命就是为了证明和同性也可以相爱？才不是这样的吧。
所以编剧和导演，和“果然只是百合”的人，到底谁更爱着真实的utena呢。
utena没有止步不前，核心的原因正是因为她明白自己并没有“合法王子”的资格。对哦，她一直知道自己是个女人，也知道自己内心深处是个“王子迷”。
而且，仔细想想，没点“比起王子更爱女人”的觉悟，还去搞什么百合，根本就让人唾弃吗。
即使最后happy ending了，也总让人觉得“哦？顺水推舟”而已。
所以果然，还得来个脑子中完全没有王子概念、“比起男性果然更偏爱女性”的强势女人来百合，这样不是更好嘛？
其实也有哦，就是树璃嘛。
树璃没有“王子情结”，但树璃幸福吗？树璃也不幸福啊，因为所爱非人啊。
你看百合也不都是happy ending。果然世界也不是全百合了就能拯救的呀。
即使在动画里也不行哦？一定有些人恨透诗织的设定了吧？不过放在常识里，诗织也只是普通人而已，行为确实说不上高尚，却并没有低劣到称为十恶不赦的程度。
所以，果然对于女性的幸福，还是人的问题。那么“王子”的设定根本不重要？
才不是吧。
性别的区分是很强大的常识，因此很重要。树璃就是极力否认、不想正视这个区别，才会执迷诗织的。
更加顽固认为女性没有资格爱另外一位女性的，反而是树璃哦。utena说自己在乎anthy从来都是坦坦荡荡的呢。
否定真实的感受只会封闭自我，然后愈加的作茧自缚。
常识很重要哦。
所以utena其实知道常识、顺从常识、又去挑战常识的。知道自己不是王子，却要成为王子。
她就是这么任性嘛。
其实很多人也想像utena这么任性的，但没有足够的勇气。会找些有的没的托词掩盖回避。这狡猾的代价是，令自我渐渐的迷失在谎言的诅咒里。
但utena会率直的面对现实，并不回避自己的矛盾，这才是她超脱的关键。这矛盾的心虽然她最大的弱点，也能成为她最强大的力量。
说到底，看起来很重要的常识是为了什么而存在的？不是为了好好活下去吗？
如果为了更好活下去，打破常识是必须要做的事，那么常识也可以不再那么重要。
这就是utena的第三个强大之处。率直。
率直的她了然，却还要任性，这让她成为一个“人”。
只有一个“人”认识到她自己时，才能摆脱语言标签和诸多“常识”的束缚，凛然的活下去。
在形形色色的决斗者、蔷薇新娘、决斗游戏的机制与奖赏中穿梭，所以只有当utena真的舍弃掉心中的王子，她自己才成为了真正的王子。
在常识里看到了荒唐，从圆满的地方看到了不完美的裂缝，从永恒里看到了封闭与腐化。
她的觉醒才会又深入了一步。
既然成为“王子”的时候就在腐化，早晚会堕落成“世界尽头”，那为什么非得抱着“王子”这个已证伪的概念不可？
正因为她不仅不需要王子，也不需要自己成为“王子”，才没有重复王子变成恶龙的童话呀。
已经打破的壳，就不会再回去了。
如果说死亡、丑陋、腐化很容易让人拒绝，但盛放的玫瑰花园、体面温柔的王子，永恒的伟大城堡，这些让人听起来就觉得幸福有安全的东西，就是所谓值得令人追求的东西了吗？
但最终utena和anthy把这些都舍弃了，才达成了革命呢。
因为看起来很美的陷阱，也是陷阱啊。
所以你看到作茧自缚，束缚自己的只是自己的心中的执念。
而打破自己心的束缚，只需要纯粹的爱与同情、勇气、率直。说来容易，做到却并不简单。
那执念带来的幸福或者痛苦，其实是一体两面的。那执念来自对过去的幸福的留恋、痛苦的执着、对未来的期许、对世界顽固的认知等等。
但无一例外，都是海市蜃楼的幻觉，之所以拥有力量是因为相信的人持续的赋予它意义、为它注入能量。
只有打破“自我概念”的壳，才是革命啊。革命世界的力量，只存于每个可以自我革命的人手中。
在常识外活下去这件事，确实诡谲与风险，却没有精心设置的陷阱。
没有了“幻想”的束缚，人才可以真正活下去。革命只于此时此地发生，每时每刻都能发生。
其中是有很深的禅意的。
导演的真意，其实已经在动画里阐释得很清楚了，并不暧昧。
人不是为了驯服与被驯服而存在的。永恒、承诺，太多美好的东西，只意味着谎言。而是否愿意真实的活下去，只取决于自身。
制作/观看动画作品也是一样。并不是为了说教、灌输什么特定的想法哦。
比起牵强附会，如果能被华丽的画面音乐本能的吸引，然后怀着莫名所以的感动，凛然的生活下去反而是更好的事呢。
洁く カッコ良く 生きて行こう…
たとえ2人离ればなれになっても…
坚决而潇洒地活下去吧… (Just a long long time...)
纵使我俩将要就此离异… (Let's go away) Take my revolution
それぞれの 道を选ぶ时が来る前に
こんなにも こんなにも
大切な想い出… とき放つよ…
我将走我的路 不能回头 就在选择各自的道路之时来临前
就让如此、如此地珍贵的 回忆…释怀吧…
6 ) 如此的美！
而对于这部片子，我能说：这是如此的美！
虽然不是那么纯洁的美。不过纯洁的美我们已经有了《雲のむこう、約束の場所》了。
欧蒂娜和安希的那场舞蹈，已经美得让人无法自拔了。
大量的高空大场面描写，富有张力的格斗描写，唯美的画面，大量非常规技法的使用……整部片子让我几乎是瞠目结舌。
无数的隐喻性画面，主角之间暧昧的纠葛，情节实在是极富有表现力，而且充满着可以仔细玩味的东西，让人欲罢不能。
这部片子从来就是评价很极端，由于是GL作品，于是很多人毫不掩饰讨厌的感觉，大加批判，不过包括我在内的更多人认为，这实在是一部难得的优秀作品——能把GL拍到这个水平，太令人震撼了！
最喜欢的是这部片子的场景调度。大场景的肆意运用，配合着细腻而又暧昧的人物关系，加上充满着意识流色彩的故事线索，无疑，这成为了一座难以逾越的山峰。
欧蒂娜和安希的舞蹈，在倒影着星星的花园里，周围点缀着朵朵玫瑰。让花园变成水池，太有创意了，那几乎就是在星空中，在银河边上——这绝对可以算是动画史上最让人因感到无限美丽而记忆深刻的经典场面之一了……
7 ) 06年写的关于【少女革命】
很多人都说【少女革命】是一部女性主义动画，但我觉得它并不是那种我理解中的完全的女性主义动画，它既不是GL，也不是百合，用它里面的内容来说，它是一部蔷薇主义动画。
蔷薇，它美丽，但也是有刺的。所谓蔷薇主义，就是美丽而坚强的新女性主义。
主要人物关系：
[天上云汀娜]（改变世界的力量）因为看到“世界”对安西的残酷行径而自愿成为“王子”来救出安西。成为“王子”的戒指是由被封印的王子赠送的，她与安西之间有非常深刻的友情。曾以为凤晓生是“王子”。
[姬宫安西](玫瑰新娘)因为爱着哥哥“王子”，为保护他而封印他，自己被“世界”憎恨，灵魂被钉住成为人偶。
[凤晓生](世界尽头)“王子”封印后的余留部分，代表黑暗，一直按“世界”的意念行动。
[王子]世界上所有少女的护花使者，但因为必须爱每一位少女而耗尽精力。姬宫封印了他之后，只留下黑暗面“凤晓生”存在。但是他为了解救被钉住在世界尽头囚笼中的姬宫，灵魂寻找到天上云汀娜作为“王子”，并赠与她力量的蔷薇戒指。
其它角色：
[桐生冬芽]学生会会长，花花公子，但其实喜欢天上云汀娜。
[有栖川琉璃]学生会干事，深陷在爱上不该爱的人的痛苦中。
[薰干]学生会干事，喜欢姬宫，和孪生妹妹之间的关系让他烦恼。
[西园寺荚一]学生会干事，大男人主义者，喜欢姬宫，恨不得完全霸占姬宫。在决斗输给云汀娜后被赶出学园。
人物分析
天上云汀娜代表的是女性爱与美的高尚、坚强的力量，是在既承认男性存在的基础上，对女性的大力肯定。她由第一集就对身为“玫瑰新娘”而被“世界”支配的现象予以否定，并且在最后一集救出“世界”囚笼中的安西，逃离出凤学园这个“世界”。其实也是对男系社会中女性处于无法完全掌控自己命运现象的反抗。
有人说她是GL，但我觉得至少在TV版里她不是，她曾经对凤晓生心动（因为以为他是“王子”），她一直在寻找王子。说明她还是喜欢男生。但是她接受成为王子的戒指，和各人决斗。又说明她是拥有不逊于男性的力量，而且这种力量不同于强硬的男性力量，是一种柔韧和感化的力量。
在大众传媒与文化课上的理解，她的行为就是后现代女性主义。
桐生冬芽则是：虽然承认女性的存在，但他只承认美，对女性的力量予以否定，认为女性都应该由男性保护，这种观点也是这个社会——“世界”的主要观点。
有栖川琉璃代表了强势的女性力量，她很有力量，以至于她否定自身作为女性的美。可能在这种思想的引导下，她成为同性恋者，但是在“世界”的统治下却又不敢表露。
在大众传媒与文化课上的理解，她的行为就是激进女性主义。
薰干则是支持女性，但是从他一直认为妹妹、安西的钢琴弹得比自己好，可以看得出他否定了男性自身。
西园寺则是完全否定女性的大男子主义者，认为女性应该完全受控于男性。
所以从人物来讲，只有天上云汀娜才是真正能打破“世界”对女性禁锢，实现男女之间最大程度的平等。
而姬宫安西，则是“世界”的可怜祭祀品。因为封印了本来要保护全世界女性的“王子”（哥哥），灵魂被“世界”钉住在世界尽头的棺材里。或许她的本意是保护哥哥，但是因为她的举动，导致了“世界”中的女性需要自己保护自己，也就破坏了“世界”原有的秩序。所以她才会被“世界”那么憎恨。而失去灵魂的她，成为“世界”的人偶，凤晓生的玩物，但却完全不会反抗。只是在天上云汀娜用爱（就是真正的友谊和关怀）解救出她的灵魂后，逃离出“世界”，和云汀娜一样，成为自己的“王子”。她的觉醒，也代表现代女性从一味的迎合男系社会，到创造属于自己社会的变化。
凤晓生则是“世界”的代表，也就是“世界尽头”，他实际上就是社会上那些觉得女性不过是用来满足男性欲望和实现社会延续的繁殖工具的思想，面对即使失去灵魂也深爱自己的妹妹安西，再利用完后也可以轻易丢在一边；对云汀娜从原来的“满腹深情”（其实是为了转开云汀娜对“世界”的质疑），到嘲笑云汀娜挑战“世界”的自不量力，到最后恨不得杀死云汀娜等等都可以体现出他的险恶用心。
其实这部动画非常的深奥，如果细讲，还有很多东西可以分析出来。它的电影版也是比较优秀的，但是在抛弃了原来世界观的故事中加入了GL的情节后，失去TV版的博大精深。不过电影版不同于现在的百合动画用一两个暧昧的镜头来吸引观众，还是有比较值得推敲的剧情。但是说到剧情、分镜、编排，还是 TV版更加吸引我，意识流的风格运用，在我看来真的是动画历史上名列前茅的一部。
8 ) 神仙构图 华丽画面
满满的意识流对没看过tv版的我来说还是有点晦涩了，but这并不影响我沉浸于几原的神仙构图，画面唯美，配色高级，很多场面都可以截图欣赏
奇奇怪怪的看剧感悟（笔记？）
utena从anthy身体里把剑拔出来那一幕好美
（生发剑hhh
凤晓生其实是苍蝇王？这隐喻没看懂
“为此我失去了很多”冬芽被继父强，枝织白床单由茧成蝶翅这段衔接好棒
anthy砍水管水漫到地上，为utena倒映出她想要的星空，繁星伴随着蔷薇好浪漫啊
utena和学姐决斗居然从右手变成了左手剑？这是有暗示什么吗，突然变晓生把学姐ko了
凤晓生尸体被挖出来然后诬陷anthy杀了他
凤晓生发现妹妹其实每次都知道，只是在装睡"因为哥哥你是我的王子啊，什么时候都可以，随你喜欢"然后凤晓声杀了anthy之后自杀了…真的是渣到炸裂
撩妹掰弯高手anthy
"王子从一开始就已经死了"冬芽早就为了救树璃淹死了，剧中出现的冬芽都是utena执念造成的幻象
放下了冬芽的utena和从哥哥中走出来的anthy两个人一切去了外面的世界
"没有钥匙的车 就无法开动任其生锈"
枝枳变成了黑车来阻拦却撞毁了，沉舟侧畔千帆过般出现了更多的黑车，像蝗虫一样攻击她们，损坏了utena
关键时刻学生会四人组救了她们，遇到了虚幻的城堡（城车hhh），在穿过城堡的时候anthy终于舍弃了犹豫，不再仅仅依靠utena，anthy自己也开始驾驶突破障碍
最后关头遇到了凤晓生，anthy觉醒了自己的意识“真可悲 我要和utena去往外面的世界 再见了 我的王子殿下”
"给予我们将世界革命的力量吧！"
导播室的两个人变成了稻草人，名牌上是utena和anthy…这点不太能get 意味着学院其实都是两个人的内心世界映像？
最后没有道路的未来，其实也意味着摆脱了过去，不再有限定的未来
整体上有一个大致的理解，但意识流作品解读方式很多，待日后有机会重温吧
作为一部沿用了TV部分设定又像是平行世界的剧场版，本作用比TV更为华丽的画面更直白的镜头表现了作品的主题。女孩子不需要王子，不需要城堡。她们可以独立地生活下去。
剧场版里的安茜和TV比完全变味了，这种性格的确更适合表现蔷薇新娘的抗争，结局较之前也更加爽朗。
所有女性都应该看的作品，即使外面的世界肮脏不堪，但是有了选择的权力就可以开拓新的道路。带你逃出去的永远不是那辆车，而是坐在驾驶座握着方向盘的你自己。任何时候，只要你想，就能冲出束缚去看世界尽头。巨型移动建筑很棒，营造出压迫的氛围；外露的残破钢筋和蔷薇花形成对比，这个世界虽然美丽却处处暗藏危险；E子和F子播报赛况那段颜色太棒了，是我喜欢的糖果色计算机界面。
天台跳舞简直酥炸了好吗这音乐一响起来就像进入到最美的梦幻出不来了故事情节依然设置巧妙不得不说几原真的非常懂得运用镜头讲故事很完美安希和欧蒂娜又成长了这次两人都非常坚定的沿着自己认定的路即使前路铺满荆棘也毫不退缩因为找到了自己愿意为之奋斗的那个人一起什么样的坎坷都可以跨过去
整体感觉其实不是特别的好，不过如果作为TV的补充看的话，就发现了很多以前没明白的线索，这个意义上四星吧。PS，我还是喜欢长发的天上，还有就是当年我痴迷的应该是桐生冬芽
几原美学在经费拉足的情况下真是惊心动魄，百合什么的在这个表现主义的世界里已经无关紧要，只要为冲向外面并开辟新道路而共鸣的灵魂就可以。身体都变车了，性别完全话题外。与TV版联动地方最大的意外是冬芽线，菜粉蝶的化蛹那段绝妙想象力的作画差点盖过一个巨大的虐点，之后在一分为二的电梯里，子安的声音那真是一生的温柔
其实百合什么的还好吧，真正激动人心的就是那种突破和解放，百合只是particular的载体而已。最后一段很high，整体不真实的浪漫氛围好符合对少女漫的想象，好奇没有这么激动玩脱的革命情节的TV版会是怎样的感受。很多美学都明显在cyberpunk的延长线上，最后的“外面的世界”很像黑客帝国。
场景，花田TV花，学姐，天上。剧场版是为了票房吗，有男凝的部分。故事大部分不如TV，当独立故事看就好，川上的配音真棒TV版里哭和战斗那里尤其，理事长的配音不如TV版。最后的20分钟对白。学园的设计HP移动楼梯，场景。怀疑宝石之国的作者也是这部漫画和动画的粉。这里的安希比TV版多了主动性，就是人物画得不如TV版好看。配乐。外面废墟且没有路，但她们可以走出路。百合是败笔也是神来一笔了（虽然可能真的是为了男凝和票房才加的百合?）。以前的纸媒很少推少女革命而多推EVA确实是因为不是女主编，至于十二国记推是因为世界设定才推。BL，GL，BG，其它，两部有共通之处。万剑穿心。车，废土，疯狂麦克斯。和残酷之神里一样被炼铜养父qj的红发，这点倒是能对上TV他的人设
华丽壮阔。革命就是不再玩王子公主的角色扮演游戏，奋勇投身生活的废墟，这才是真正的成长。影版作画人物更肥厚丰润，没有剧版那么清瘦，建筑物更加抽象几何。大画面で世界を革命する力を！＞【東京都：2020/1/18上映】＜試験的大音量上映＞「少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録」復活上映!!＠秋葉原UDXシアター | ドリパス #少女革命ウテナ
讲清楚了一些tv版模棱两可的东西。1、王子不是没来or不存在，而是已经死了。2、安希是因为风晓生才变成空心人。3、所谓的革命不是成为王子or拯救公主，而是不再被争夺蔷薇新娘的制度所束缚，“世界即蛋壳，我们即雏鸟，不啄开蛋壳，我们无法存活。”其实说得满清楚的。
为什么豆瓣总不点我点的东西！太经典了。。。
生气，为什么utena和安希还在这个棺材里？就不能接着讲讲学姐和七实或者若叶都毕业离开这个鬼地方的故事吗？虽然结局还是蛮燃的。整体是TV版的简化，胜在画面美艳不可方物，自成系统讲述这个世界。包括整个建筑设计的升级，处处可见基里科等等超现实主义画作风格的痕迹，还有星河和蔷薇的使用，几原实在是太懂少女心。
童年时候，在并没有观看TV的情况下最先接触的剧场版的我。华丽浪漫的象征艺术，抽象跳跃的隐喻表达。推荐大家去看TV原作。我们不是必须先掌握力量才能有自由，而是必须先自我觉醒获得自由，才有可能拥有力量。
把TV隐晦的主题表达的很明显，但，毕竟是原有内容再编，人物终归还是基于TV版的塑造，欧蒂娜和安希在这里更像象征意义上的存在，更别说工具人学生会了，整体来说受限于篇幅吧，有了更为夸张的美术风格让形式有些大于内容，那我还是喜欢原来有着灵魂的【总有一天要一起闪耀】，因为主要人物动机就质的不同了（x
如果tv是内敛，剧场版就是奔放，更加直白，甚至让其中的百合元素变得更加象征意义，少女的独立，让世界赐予思春期革命的力量！
复习。还是要当作TV版的互文来看。配角都淡化了，倒是两位主角之间的关系更微妙了。《绝对运命默示录》、《流光倾泻的庭院》和《轮舞》相继登场真心感动，当然还是《時に愛は》演出最高。
9/10。几原深谙立体主义的绘画设计，矩形状的黑板、天梯层层叠叠，构成复杂多变的建筑空间，暗示学院就像充满幻象的乐园，纵使外面的世界满眼废墟，也要打破成长中的虚幻接受世界，解脱束缚的肉身成为无生命力的稻草人，灵魂则一丝不挂地冲出赛道。画室，安希身体分解成多块画框，中间心灵的空洞缺失一把钥匙，那把钥匙是冲破自我封闭的勇气（没有钥匙的凤晓生无法破壳而出所以死亡）。白布房里冬芽和诗织交媾后化茧成蛾，大面积的床单包裹着幼虫变成蛾的翅膀，象征执迷不悟的卑微灵魂，最终集结成蝗虫一样的病害涌上公路，和装了许多轮子的城堡一起碾碎觉醒的两人。录像带中红色鳄鱼的鄂变长咬住了𤠣子奇奇，象征复仇（诗织在冬芽祼背上也留下鳄鱼涂鸦）。繁星点缀，覆盖满花瓣的水池透明如镜，花海撒向大地的同性舞蹈，美不胜收。意识流超展开神作。
内时候太小 还不很懂..
看TV版看得我整个人都质壁分离了。至今不知怎样用文字来表达我看完TV版之后的心情。幸好剧场版救赎了我。回想看TV版之前的我还是一个纯洁的孩子。这39集堪称我多年动画历程中少有的血泪史。
所有缺爱的人联合起来。失去的只是禁闭少女心的城堡花车，赢得的，是故乡。走到哪，哪里就是疆界。（只可惜这种片给我看没用，有用的人不会看，看了也不会有用……）