冬至

重溫《冬至》 戲劇之美，在此部電視劇中盡情地舒展著腰肢。作爲一部電視劇，這儼然已經是一個非常高的層次了，但諷刺的是，正因爲此，最終既沒叫好也沒叫座。人們喜歡快節奏的簡單粗暴，對氛圍和戲劇張力不感興趣。 戲劇張力所帶來的快感，遠比那些懸疑片的解謎時刻、玄之又玄的對白、花裏胡哨的剪輯叙事來得實在、來得更加韵味悠長。極端的《狗鎮》更是排除了人物以及必要場景以外的一切東西，只有劇作的魅力獨挑大樑。像那些《盜夢筆記》之類的好萊塢大片、《EVA》之類的所謂“神作”，在這種被稱作“老爹電視劇”的不短的40集作品面前，顯得幼稚而膚淺。 兩年前的盛夏，感冒剛好，體力尚沒恢復的下午值得打開電視消磨，忽然在某個電視臺看見陳道明，于是就看了起來，這是我第一次看這部電視劇，後來才知道那是正在重播的《冬至》。 那時，我記得是從前幾集開始看的，一兩集過後便被深深地吸引了，陳瑾、陳道明的搭檔，就算只看演技也是一種享受。很久沒有每天守著某個鐘點只爲等待某場電視節目了，而《冬至》讓我回味了這種懷舊的小情緒。 通篇基調頗爲壓抑，劇中的生活就像我們的日常一樣，平淡而煩亂，而這才是功夫，故事在生活中展開，從一個人平凡的人開始，家庭與社會、善與惡，緩慢而鎮靜地鋪展開來，就像這個電視劇的視角一樣——以一個故事的親歷者的身份在若干年後將它娓娓道來。 全劇人物相當豐滿，演員們非常出色地將故事中的人物鮮活地站在我們面前，却也毫不過火，只是一個南方小城裏應有的百姓而已；最值得一書的是鬱青青，那種鬼魅而陰鬱的感覺被演員精准地演繹出來，令人叫絕。每個人在劇中的命運都令人信服而且意味悠長，因爲它太真實了、太現實了。雖然有些地方不是很嚴謹，但完全不影響故事，因爲這畢竟不是“硬科幻”，沒必要追究那些不疼不癢的旁枝末節。 旁白爲這部電視劇所做的貢獻，除了透徹的感悟與深入地解析故事外，它時刻提醒著我們：這是一個從前的故事。在旁白偶爾富有哲理的話語間，我們感受到的是一種回憶式的感覺，陳一平永遠停留在過去的某個時候。《大明宮詞》也用了類似的模式，但沒有《冬至》給人的感覺這麽真切。 第十三集，陳一平在走向不歸路的那個冬至夜，他坐在計算機前，面對著那個“是”與“否”的對話框，掙扎了許久。整整一分鐘，這一段戲完全沒有任何的內心獨白式的閃回，只有陳道明那張痛苦的臉，完全平鋪直叙、樸實無華的叙事正是高明之處，它將你置身于那一刻的陳一平，人的大腦在那一分鐘內所能想到的事情遠遠超出電視銀幕一分鐘所能表達的事情。 而在之後的某一集（具體哪一集俺忘了），陳一平在家一家三口準備吃晚飯，已經踏上不歸路的他面對著孩子，轉過臉去苦澀地哭泣著，那一刻，你確信他只是個普通人。 鬱青青在最後嚎啕大哭，戴嘉享受了一生中唯一一次也是最後一次的榮華富貴，這一切的一切，都讓我不禁瞠目結舌。而孩子的笑容，是這壓抑的40集唯一的寬慰，絕望中的一縷陽光，仿佛歡樂頌的旋律在第四樂章開始吟唱出來。一切都將重新開始，生活依然等待著我們繼續奔波。 貝多芬的《三重協奏曲》第二樂章一直出現在片尾，而最後一集出現了舒伯特的《降E大調第二三重奏》第二樂章的片段。 莫扎特的《魔笛》依然在深夜中咏嘆著…… 2012-10-27

第一次看的时候最大的感觉就是剧情很扯 在看过之后发觉这部剧主要不是讲刑侦破案 它应该是剖析人性 剧中反映的的一些社会现实问题 以及中国这个国家和这个国家的人特有的气质特点 包括整个体制问题 它更像是包了一个侦缉的外壳 去讲一些在这个社会这个国家不敢讲不能讲的事情（鉴于我国对于意识形态的把控🙂）文艺的创作带有隐晦性质 像陈一平他代表的是绝大多数一辈子安分守己当个好公民的人们 平凡的大多数 他们梦想着过上不愁吃穿家人康安的好日子 然而如此简单的愿望在这个社会却很难办到 很难说是什么原因 在这种只有少数人掌握游戏规则的环境来说 绝大多数人都被蒙骗 即使想要挣扎但找不到突破口 被逼到无可退路的地步也就只有鱼死网破了 人们越来越虚假 白天是你晚上是我 说难听点就是白天是人晚上是鬼 世界上哪有什么正常人 正常又是什么呢？很绝大多数无能虚假的人一起和稀泥？我在想即使是到了今天 我们社会上的陈一平也绝不会少 社会生态环境更加严苛 社会达尔文主义永远通用 上层的人在欢狂 底下的人看不见 其实许多时候也是这样 没有亲眼见过一些丑恶的事情也能带来巨大红利时 你也不会亲身涉险 尤其是一个物质条件不充裕的家庭 当生存成了头等大事的时候 就会屈从的 人嘛就是这样 其是一种“观赏动物”本来处在社会各个双眼睛的注视中 观察别人 了解人性 去探索那些不为人知的一面是真的很有趣 我明白剧中蒋寒的人物心理 陈一平是生活中平凡的每一个我们自己 蒋寒就是创作者的意图 他审视着每一个人的动机 心理 思想状态 冬至这个名字很高级 意味深长 当你正成长着 一事无成 被生活各种人 事无情鞭挞时 大约是在冬季