源氏物语

角色都选得非常好，天海佑希简直是我心中源氏最好的人选，紫姬的柔婉倔强，藤壶的高贵自省，胧月夜的媚态横生，好一副宫廷美人图。

源氏物语被翻拍数次，可惜，在仪态容止上，没有哪位男演员表现得比天海佑希更好。

这个源氏符合紫式部所说的，女性都爱慕的男子形象，既不软弱造作，也不凶狠野性。

他一出现，你就明了:啊，这就是一位在奢靡的平安京中培养出的翩翩贵公子。

美中不足的是，松田圣子被生硬地穿插进电影中，几段诡异的mv破坏了美感与协调。

除此之外，我都很喜欢。

现实与故事交汇，彰子打败了清少纳言培养的定子皇后成为中宫，又产下得到外戚扶持、将被立为太子的皇子，道长得意地吟出“此世如我世”的诗句。

烈火烹油，鲜花着锦，紫式部功成身退，却重回故里。

啊，我花一个通宵看完了海海的《源氏物语千年之恋》，要是没有海海的反串和颜值，我真心要以为这是一部AV片了。里面的光源氏虽然很渣，但是海海演的还是挺到位的，加上简直帅出了新境界，一点都让人恨不起来。 最心疼里面的紫姬了，光源氏最后烧年轻时候的情书时，出现的那句话:“好想和你来一场千年的爱恋，可是，我现在只剩下对你无境的思念。”顿时想哭了，这是一个多么痴情的女子啊！那是有一次光源氏抛下了在京都的紫姬，长期在明石姬那里求欢时，她从京都寄给自己的。 但是看过《源氏物语》的简介之后，我还是觉得不能以现代的眼光来看待历史，毕竟在1000年（也就是宋朝）的那个时候，古代日本的女子是完全没有地位的，甚至不允许有姓氏，紫氏部能写出这样一本古代第一部纪实小说，难能可贵了，这样看来光源氏也并非很渣啊，至少他对遇到的每位女子都是很尊重的，也很照顾。 海海的话，身上就积累了从宝冢时代学来的清正美的气质，加上她当时的颜值，我会觉得常盘贵子饰演的紫姬配不上她，至少在颜值方面，我是这样觉得的。 反正里面海海的演技是值得肯定的，另外我觉得这个光源氏虽然挺风流的，但是相比她在宝冢时期男役的扮相，我认为在男人味和帅气方面是更高一筹的。尤其里面还有身骑白马的情景，踢蹴鞠的时候，反正就是虽然此人风流倜傥，但是你依然会奋不顾身的迷恋他这种感觉。 《源氏物语》的话，这确实是一部了不起的小说，比中国的《红楼梦》早了700年啊，并且开创了“物哀”的写法，对日本之后的文学产生了重要的影响，在国际上的地位它是高于《红楼梦》的。海海能出演这样的光源氏，也确实是仅有一次的机会呢。啊，真心感谢海海，不是她，我还真心不知道原来《源氏物语》是这样一部伟大的小说呢，绝对是了解日本人性格和男女情感的好作品。 最后发现一点，海海不愧是厉害的声优，声音想变男变男，想变女变女，完全转换自如，虽然当时离开舞台六年，但是丝毫不会让你觉得那个光源氏有任何女性特质，完完全全的切合了紫氏部所描写的那个角色嘛。别的版本的光源氏，我不知道。但我可以肯定，海海演的这个光源氏绝对是史上最帅的，真心感谢她感谢导演让她演了这么一个角色，最后留下了这么一个经典的形象。

看了天海佑希版本的光源氏，感觉自己已经被这个女人掰弯了。何谓星目剑眉，何谓笑若朗月，这样的词只有配上这样的美貌与气质才不算辜负。不止一次扮演过男性角色的天海佑希对于这一次日本“贾宝玉”的把握游刃有余，外形无可挑剔也只有修长细嫩的双手出卖了她。枫林下，竹林中，那个浪荡多情的俊儒公子，是否真有一双和她一样的眼睛，专注的看着你，愿结瞬间之永恒的美好，愿许黑夜之无穷的诺

之前看过1987年动画版的《源氏物语》，其意境之美令人叹为观止。可喜的是天海佑希版本的电影《千年之恋源氏物语》在服装和场景制作商投入许多心血，并运用大量数码技术，将一个真实存在过的繁华时代以最虔诚的匠人之心雕刻于屏幕之上，真实的空隙中填充以魔幻，严默静规的冰冷建筑被春花秋月的绝美景色所包围。任由时代变迁沧海桑田，宫墙不倒花树繁盛，人们还在口口相传的公子，哀乐而艳富的一生。

从宫墙中奔跑而出的女子一边大喊着不愿意像皮球一般任人摆布，一边脱下身上的华服向前疾去，动画片《辉夜姬物语》的经典夜奔也许会这段情节有所借鉴

一直为书中各色女子的名字所沉醉：胧月夜、紫姬、藤壶、夕颜、明石姬、未摘花......一个名字就像是一幅名家笔落初成的画作，既要赞尽容貌之美、又要赏其气质之华，个个不同，个个制胜。可惜在那个妇女地位出奇低下的年代，妇女并不能拥有自己的名字，这些曼妙的名字不过是后人所命。甚至丈夫和先娶的妻子之间也玩起了“嫉妒”的游戏，以坦诚情人的数量来彰显忠诚，妻子嫉妒的同时又要保持大度，几乎算是心理上的SM游戏。只不过不论在身心，女性都是被迫接受的一方。

影片以本书的作者紫式部的生活为切入口，吉永小百合饰演的紫式部雍容大气，眼睛里似有无限话语欲说还休。紫式部丧夫后被当朝权臣藤原道长请去教养自己的小女儿彰子，希望将女儿培养成当朝皇帝喜欢的女人。紫式部一边做彰子的老师，一面给年幼的彰子讲述自己正在书写的《源氏物语》，她的才气不仅勾起了彰子的兴趣，也吸引了鳏夫藤原。随着《源氏物语》故事的完结，彰子也为皇帝怀上了子嗣，紫式部毅然决然的离开了奢靡的宫廷生活，回到了恬静安然的乡下度过余生。

影片画面结构整齐，宫殿多用中心对齐角度拍摄，彰显其庄严恢弘。外景也多用四季山色花海包围住中心的人，既有命运缠绕之意、又体现“物哀”特色的情调。人在物的背景下既小且无助，绝美之城里竟都是为情爱苦恼之人。春之樱花易凋谢，夏之流水若无情，秋之叶霜空余叹，冬之白雪与亡行。情感不由自主地以物喜、以己悲，欢喜悲愁皆是乘风而来，却郁结在心，唯有周旋在不同的躯体之间寻找共鸣。

紫姬在无法忍受光源氏的多情之后，无奈与之谈话，坦明自己对男女之爱的理解，“男人之爱，不过是肌肤之爱”。对于故事中出现的诸多女子而言，所得到的光源氏之爱也不过如此。片刻欢愉、数月孕育、一生等待，不仅自己的命运难以决定，连心动都是身不由己。而想要与这森严等级的社会决绝的女子，只能如孤叶飘零于寒江之上，将难得的自由化为被吞噬的另一种形式。