1 ) 《甜蜜的小谎言》献给残酷的真生活
貌似拍若隐若现的爱意的电影总脱不开这种调调,想想也是,爱情这种物质本身就不是诉诸赤裸裸的视觉和波澜起伏的听觉的。电影要想拍好爱情的感觉大多数导演和编剧都欠缺这层功力。不过还好,日本这里早已经被杰出的电影大师埋下了幽情四溢的种子,再借着中谷美纪苍白清透的脸,不想有淡淡的哀愁都难。
好,故事氛围已经有了,四五个在爱情里挣扎的男女便怡然自得的在这里徜徉。你爱了,她散了,让人不得不承认这貌似一场游戏,这局你赢不一定下局你不会输。导演是想告诉我们柏拉图式靠不住的吗?这个早已经被证实了吧,连爱侣都会分道扬镳,更别说夫妻了。这点上这对夫妇的结合让我很纳闷。
我不是一个好莱坞俗套主义者,但是结局原本期待了琉璃子的回归也是我的一厢情愿。她该多少有些转变吧,脱下圣洁的外衣,回归妻子的常态。谁都看得出,丈夫不是不爱你,而是不再爱这种纠结的距离。导演没有安排,难道是想继续塑造一个女神?那不如离婚,让琉璃子一个人寂寞的流眼泪,然后镜头缓缓从中近景拉成全景,定格。
爱情不能承受超越柏拉图之重……
2 ) 寂寞夫妻道——转作者:暗地妖娆
转一篇令我心动的影评 是在时光网上看到的
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寂寞夫妻道
暗地妖娆 发布于: 2010-11-27 19:58
看完《甜蜜小谎言》,忍不住想,倘若杨德昌与蔡琴夫妇当年能读过江国香织的这个小说,可能就不会落得劳燕分飞的下场。因为爱情的玫瑰园,不一定非要用灵欲浇灌方得善终,它也可以是轻的,薄的,宛若佛像油漆斑驳的脚趾,年复一年,也就觉得习惯了,不再心惊肉跳地去呵护。事实上,这部改编自爱情小说的电影,正在向众人诠释“纯爱”的道理,所谓的忠诚,只是从连系婚姻的纽带上落下的一串蓝调,在真实面前显得忧郁且毫无份量,岩本夫妇就是这样在一起生活了许多年,他们像是潜伏在各自内心深处的一尾鱼,游到疲倦处,又突然绝处逢生,找到了另一种维护恋情的方式。
岩本琉璃子与岩本聪的夫妇之道,真是奇特。
女人很美,美到清晨醒来的那一刻起便散发出雍容的芬芳,她穿上质地轻柔的白色家居服,做好早餐,等丈夫过来吃。这是她一天生活的起始,又像是夏日空气里飘扬的初恋气息已牢牢长在她身上了,所以琉璃子永远都浮在妻子身份的表层,不愿渗入。她可能总会有意无意地想,自己是什么时候开始和丈夫聪玩起“柏拉图式恋爱”游戏的呢?争吵了多少次?做爱又做了多少次?甚至是从哪次冷战之后他们正式杜绝了肉体接触呢?她可能已经忘记源头了。聪曾几何时,与妻子的身体交流只限于隔空拥抱,他生硬地建立起了一段偷情,对象是坚持向他投怀送抱的学妹,他们在酒店房间翻云覆雨,然后在停车场偷偷道别。琉璃子什么都不知道,又好像什么都知道,聪会说些小谎,掩盖他出轨的行为,她也一样,笑容里有淡淡的哀愁,情人春夫第一次在巷子里吻她,她就靠在墙壁上,神色甜蜜而阴沉,耳边是绵长焦躁的蝉鸣,就好像从前不曾爱过。两个人把守着背叛的秘密,谁都不肯讲出来,仿佛本来就不用讲,向对方坦白是多余的行为。
岩本夫妇就这样堆积抑或讲是排泄掉夫妻关系中晦暗的部分,琉璃子每次和春夫幽会都选在晴朗的日子里,床上抽完烟,她就爬起来,穿好衣服,拉开窗帘用力呼吸一下被阳光浸润过的空气,玻璃上映出她苍白的脸。这样的情形一直延续到了秋天,玫瑰花都枯萎了,甚至街角那位老太太养的小狗也死了,琉璃子无法再随意地选择某个午后蹲在狗屋前和它一起喝牛奶,连寂寞都无法托付给谁的日子真是恐怖。聪也以为自己与志穗的偷欢属于顺其自然,甚至连志穗自己都清楚,这种关系是转瞬即逝的,只要一方喊停,它便烟消云散,两人就是做好准备,把每一天都当成分手日,终于有一天,聪坐上电车的时候,突然就决定回到琉璃子身边,他想试的都已经试过了,有什么能令他更舒服的位置吗?可能呆在琉璃子身边才是最自由的,所以他回来了。与此同时,琉璃子也回来了,她的心兜转了一圈,烈火在胸中燃烧了一回,继而熄灭,只余一缕遗忘的青烟。痛失爱犬的老太太跟她讲,无论是一个人,还是两个人,都一样寂寞。于是琉璃子给家里的旧挂钟上好发条,做了聪爱吃的早餐,两个人还是一如往常,时光像从云层缝隙里流出的光,一寸一寸地隐去了,他们重新将自己埋在岁月的残骸里,平静、从容地衰老。
才发现,再惊天动地的情欲,都无法规避“未来会很乏味”这一宿命,岩本夫妇以后仍将是在剔除性爱以后的细碎交流中安渡,什么都是虚妄的,唯孤独最为真实,会一直伴随你走完漫长的余生。
3 ) 爱情杀不死孤独,温情却可以与他和平共处
整部剧平淡安静,没有大喊大叫,没有过分离奇的情节,没有争吵打斗.但是一个个小悬念.吊着人的胃口,在忐忑中进入主人公的世界,到最后终于把一颗悬着的心放下来.没有意外,却很意外.
琉璃子,名字很美.长的也很漂亮,情绪饱满,一个不小心就青筋暴露,眼眶泛红.
男主岩本聪,从头到尾的内心戏,没几句台词:"恩?噢..."无论是对老婆,还是情人,都是放不出半个屁来.整天就只知道在房间里玩游戏,看漫画,早晨看报纸....
电影开始没多久,"茄碱杀人"让人不禁揪一把冷汗...握草,这女主男主要双双挂掉的节奏啊;这个预期被男主妹妹打破了;接着海边度假的时候,"殉情男女",又不禁让人捏一把冷汗...握草,这男主女主是双双跳海的节奏啊.----然而最终并没有什么发生,除了陪伴女主享受孤独寂寞时光的那只小狗,恩,狗死了,老公没死,这恐怕是世界上最大的悲剧了.
"玫瑰开放枝头,是世上最美至景...转瞬即逝...",老太太和硫离子一起念起了歌颂爱情的诗句.两个想谋杀亲夫的女子,诗句在她们的心头回响.诗句温暖了他们,也揭示了美好爱情的转瞬即逝,以及终身无法排遣的孤独.一个人,孤独;两个人,同样孤独;这美好转瞬即逝,这孤独让人发狂到想杀人.
何其寂寞的人生.
男女主分别出轨,他们在情人那里燃烧着激情,同时小心保护着摇摇欲坠的婚姻,尽管这婚姻里没有爱情,但这份温情和安全依然让他们难以割舍.----硫离子对春夫说"我无法欺骗你,就像你也无法欺骗我,因为谎言是用来保护想保护的人或事物的.可是,我爱你"
硫离子爱春夫,可是并没有保护他的"习惯"和冲动.丈夫才是他生活中最安静的温度.
他们都找到了激情,可是最后却都回归了家庭.或许另一种剧情是双方分别私奔,开始另一种生活.然而,那又能如何呢?最终还不是回到平淡的轨道中彼此"孤独"吗?
剧中并没有明显的对待婚姻和感情的态度,以爱卫生更好吗?还是辛苦维护着婚姻更好?编剧像是一个观察者,安静的盯着年轻夫妻的生活,看着他们的孤独,看着他们的痛苦,看着他们彼此尊重,看着他们互相欺骗,看着他们互相依赖.
主人公自己做了选择.几乎没有痛苦和纠结的做出了选择.----出门转转,总要回家的.
琉璃子质问岩本聪:"我确定我们之间没有爱情,虽然我也不知道我是否需要爱情;我们之间没有爱情,可能是因为它不是必要的吧."----在婚姻里,爱情不是必需品,这或许才是婚姻的真谛吧.这听起来有些悲惨,我们岂不是要眼睁睁走进婚姻的坟墓?----没错,坟墓就在那里,早晚要进去的.至少,这个坟墓是安全的,有温度的,虽然并不那么炙热.
4 ) 柏拉图的爱情
红玫瑰和白玫瑰从一开始片头就贯穿整个故事情节。“爱情需要红玫瑰和白玫瑰。红玫瑰代表热情,白玫瑰代表真实。只要有它们,两个人就可以相处的好。”女主角大概是这样对男主角说的。刚开始看这片子的时候,以为作者想告诉大家的是,现代男女的机械婚姻生活出现的问题。看得出女主角是个推崇夫妻间有个人空间的信念,白天男主角聪上班,女主角在家缝制泰迪熊。一下班男主角就回房间打游戏机,女主角做完饭则打电话叫他出来。他们之间奇怪的相处方式显然更突显他们之间的婚姻问题。他们连拥抱也是隔着一段小小的距离,没有肌肤之亲带给他们的除了是寂寞感就是寂寞感。后来才知道他们推崇的是柏拉图爱情,但这样的爱情模式根本不能维持。他们纷纷的出轨虽然只是肉体上的出轨,但还是爱着对方的。但我仍不明白为什么他们爱着对方却不能肌肤之亲呢?既然没有激情了,为什么不能选择分开。显然这跟柏拉图式的爱情有关。确实,爱情需要红玫瑰和白玫瑰。他们用谎言来维持这段平实的婚姻。
5 ) 甜蜜小谎言
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作者:孤单单(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/note/618441293/
本是夫妻出轨的道德问题,被演绎得很轻松,很小资,犹如题目甜蜜的小谎言一样,夫妻之间只是一个甜蜜的谎言。小清新的味道让人对出轨有了诸多的理解和向往……没有激情,没有共同的语言,没有共同的爱好,男主回家就回到自己的小屋打游戏,女主制作着孤独的小熊,世间这样的夫妻将何去何从?虽然害怕,但仍然向往;虽然愧疚对方,但仍然约会;虽然心系配偶,但仍然无法拒绝三者……每个人内心深处是怎样的孤单怎样的体验?饮食男女吗?
6 ) 生而为人,始终都会与孤单同行
《甜蜜小谎言》这部电影,于我而言不是可以一气呵成便能看完的电影。不得不承认,缓慢的节奏和并不跌宕的剧情,乍一看还有一丝枯燥在其中。可是细细品味,倒是能获得一些了悟。
这部电影或许被人理解为夫妻相处模式的一种体味与解读。但很抱歉作为一个尚未走入婚姻围城的人,我起初看此片男女主角的夫妻日常生活,表示实在无法理解。这种举案齐眉相敬如宾、戴着假面一般的夫妇,让人感觉很病态。我甚至换位思考下,同一屋檐下要用电话沟通才能叫来执着于打游戏的丈夫一同用餐、想牵丈夫的手还要提前询问是否可以、以及丈夫从不表示对自己从事的事业的认可与欣赏甚至不闻不问。。。如果我是女主,可能早就暴跳如雷甚至提出离婚了。在我看来,这种消磨情感如温水煮青蛙般的日常,可以被视为另一种冷暴力吧。
但是或许导演的立意并不止于此。在看到女主琉璃子和独身老奶奶的那段闲聊后,我突然想起之前看另一部电影《冰辙》时的一段台词:“两个人相伴仍是孤单,一个人独处更是孑然。真实是两人烦闷不可解,真实是一人孤单不可堪。”用这段话做注解,突然就理解了这部电影。老奶奶对琉璃子说,自己用庭院里的毒草毒死了自己的丈夫,因为难以忍受孤单与寂寞,我猜老奶奶年轻时就是另一个琉璃子。这时琉璃子反问,现在还孤单么,老人浅笑:依旧孤单。
或许这才是导演要透过电影传达的真正主题吧。生而为人,始终都会与孤单同行。无论人生路上是孑然一人,还是二人相伴。虽然在心态上人们不愿直视这个事实,大家天然地渴望有人理解、认同和陪伴。但很多时候,即使我们身处繁华,却依旧感觉寒冷孤单。
女主琉璃子的心态转变足以诠释这一主题。起初,作为新婚三年的少妇,她因与丈夫相敬如宾、琴瑟和谐而被外人艳羡,但琉璃子内心清楚,表象之下难见真实。她挣扎过,也试图努力改变过,甚至在压抑的夫妻生活中极端的冒出了要用土豆毒芽毒死丈夫的疯狂想法(很像老奶奶当初的做法,但她并未付诸行动)。压抑窒息的她终于找到了发泄出口:她出轨了。老实说最初看到这块时,我有些意外。如此不食人间烟火的端庄女子,竟然可以轻易和一个男人发生关系,惊讶之余也颇为同情,她需要一些变量制衡空虚已久的灵魂。但后来我很迷惑,她似乎愿意一直保持这种偷情状态,对于丈夫,从未想过离开,似乎也并未有太多愧疚。对于情人,她也从未想过和他的未来。直到,情人和女友的分手打破了这一状态,她无法接受这种变量失衡,离开了情人,回归了婚姻围城。这里有个令我疑惑不解的问题,她对情人说“我爱你”时,我还在想她终于找到了真爱(尽管我很怀疑那是否是真爱),猜测结局或许她会离婚,和她爱的人在一起,但她最终选择了分手,回到丈夫身边。我不明白她为何这么做。直到影片结束,瞬间恍然,或许琉璃子已经想通了这个问题,无论和谁在一起,无论是爱或不爱的人相伴左右,人心理上的孤独感会始终存在,我认为她最终妥协了,或者说释怀了,在短暂的流连在外后,她最终选择了回家。
同样的,男主聪也面临着一系列心态的转变。我很怀疑男主是个摩羯座,不善言谈的沉闷表象下却也并非死水一潭。在与学妹的偷情中,他曾露出了轻松的笑容,虽然只是短短的一瞬间。往往这种沉默寡言的人内心最是细腻,所以我猜测在那次四人聚餐中,他或许已经察觉了那个男人与妻子的某种关系。这大约也让聪陷入某种反思,妻子的出轨有多少是因为自己的缘故。倦鸟归林,最终他也做出了自己的决定。。。
夫妻间似乎都在双双出轨后进行了一次渐进式的成长,彼此多了份理解和释然,虽然依旧举案齐眉,但终于放下了意难平。或许,当我们彼此不在有过多期待,接受人与孤单同行的事实,生活反而会平顺许多。。。
7 ) 婚姻的宿命
今天想记述的,是部电影,《甜蜜小谎言》。
这个故事讲述的是婚姻的宿命。
反思是重要的事情,但有些事情,不能太过深想,婚姻生活,如果沉湎于洗衣做饭对话家常,生活过得浮云流水些,日子好像很快就会过去。
年轻时候,未婚的时候,该恋爱的时候恋爱,该结婚的时候结婚,没有按部就班,马上就对自己产生怀疑,匆匆把自己归到”剩女“队伍里,带着惶恐和期待,其实我想很多女生都没有想过,自己的人生究竟应该是什么的问题。。。按部就班实际上不过是父母和社会环境要求我们这样,年轻的时候心态总是这样,不恋爱不结婚,就像没赶上火车一样,赶上了,才松口气,才开始反省自己。
我想,真正活得比较自我的人生,应该是心里明白清楚的,恋爱,是因为爱这个人,不是因为背景、收入、有无房子,可是,我们很多人的婚姻恋爱,无可奈何的和这些外部因素牵扯上关系。。。我总认为,女生大概要到35岁左右,才能想明白自己要什么,可是,这样,又不符合父母的要求,和中国男人喜欢娶年轻女子的习性。。。内心的希望,就是希望我们这代做父母的时候,不再这样的去”赶“自己的孩子。。。心里觉得父母赶着你结婚生孩子,实际上是完成他们的传承任务,他们自己也就是这么糊里糊涂的过来的。
这部电影,展述的是婚姻的平淡无味,和出轨的问题。。。。年轻恋爱时的失恋、不年轻时候面对对方的出轨,这都是人生需修炼修行的课程之一,我是这样认为的。出轨几乎破坏了所有的婚姻,无论离婚没离婚,都把原本的情感,给摧毁的摧枯拉朽。书本里讲,通过经历这件事情,去修复,去相互再理解,感情会比以前更好。。。狗屁。。婚姻这玩意,平淡和庸俗已经无需复述,,有人批评你,你不用心经营婚姻,婚姻是要经营的,,说实话挺烦这话的,什么叫用心经营,无数女子把老公吃喝拉撒睡照顾的服服帖帖,多少辛苦劳作,不抵一句”她不理解我“。做错事情的大摇大摆,没错的急急反思自己,已经看太多。。
良家妇女是比较好勾搭的,男人们不会拒绝自己贴上来的女子的。。。觉得这两条,放在真实生活里,也是四海皆准。。。最后想说的是,别对婚姻抱着太多希望,实话说,一家子看上去不错的,都有个你不知道的人在默默的付出无数的心力维护浇灌。。如果遇到让自己不爽的事情,在自认倒霉的时候,别太自责,有些事情不是你怎样怎样就不发生,,我想,,保持自己平静,别做出格事,保护好自己,有知己倾诉,,多做让自己开心的事情。
这是因这部片子想说的,也是对某人说的。
8 ) 寂寞的玫瑰花
有的电影是治愈系的,有的却会加重病情。本片属于后者。
电影改编自日本女作家江国香织的同名小说。描述了一对在外人眼里恩爱幸福的夫妻,各自出轨后又回归家庭的故事。
这对夫妻的相处模式很奇怪:睡在一张床上却有两年多谁也不碰谁;男的回家后把自己锁在房里听音乐打游戏,女的做完饭打电话让他出来吃饭。
两人从来不吵架不拌嘴,互相客气礼貌得很。有时会问:我可以拉你手吗?要我抱抱你吗?一一这样“相敬如宾”的一天天,看着令人胸口闷得发慌。突然感冒的我,只觉得身上一阵阵发冷,头昏脑胀。
周末,他们一同去附近的玫瑰花公园散步。女的突然想起近期看的一部电影里的台词:“夫妻需要红玫瑰与白玫瑰。红玫瑰代表热情,白玫瑰代表真实。若拥有这两样东西,夫妻就可以很好地相处”。一一这个确定不是剽窃张阿姨的创意?
然后,这对夫妻分别遇到了“野花”。一边采野花一边困惑迷茫。说实在的,各自找的情人确实都不怎么样。所以两人纠结了半天,都认为对方才是真正离不开的人。既然家花更香,那就回家吧。ただいま(我回来了)。
虽然剧本实在乏善可陈,但是演员们的表演还是值得一看的。尤其是中谷美纪,用一贯优雅的姿态,成功扮演了一个孤独寂寞又充满矛盾的女人。她本人也如同一朵玫瑰,当时正在盛开,现在几年越来越憔悴不堪⋯⋯
“玫瑰花盛开于枝头,世间神秘之景莫过于此。待到三春花谢时,枝头花瓣零落,一如电光火石。”片中女主微笑着看着窗外吟着。
哎呀呀,我也要枯萎了,赶紧喝水去。
长镜头啊。。。无剧情啊。。。
一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。
好渣的翻译……中谷姐姐nice
婚姻最后是一朵素净的白玫瑰,我们出门寻找红玫瑰
四部全五星。真的,怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》,两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。”其实不是这样的,肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情,而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解,一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》,看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照,女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。
千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书
以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言
人天生就是寂寞的 只对想要守护的人隐瞒
真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受
昼颜一样的剧情,不同的结局,但是一样虐心
男小三的女朋友把娜娜还给女主角,并说:不要以为只有你一个人寂寞。是啊,不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵,成为任性的借口。看过江国香织的书,电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围,特别屋里的戏。PS,男女小三都还能再丑点么
特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了..
无论是一个人还是两个人还是多少人,人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情,和所有需要坚持的事情一样,中间也需要调和和冷静,也有倦怠期,而最终爱情转化为亲情,成为心灵伴侣=) 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。
介于90年代森田芳光、周防正行之流与当下正盛的柏林学派风格之间,很适合电影的故事,结构简明清晰,剪辑很棒。有几个镜头让人想起《女孩和蜘蛛》的视听模式。中岛美纪的角色可以纳入那些“劫后惨淡面孔”里(此类作品还包括《夜以继日》《真心的符号》里的女性角色),大森在最近看的《振荡器》里演过迥异的角色,用“嗯嗯啊啊”回应妻子过分文气的表达太好笑了。一些段落神似金基德,泰迪熊展览、浴缸共浴和狗尸一起躺在花坑里。这些想或许就是有些不统一,各种好品质没有推进下去,于是有些地方冗长乏味露怯了吧。
闷片。闷到我了,哎。
典型慢调子日系电影,甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适,准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另,字幕翻译看的让人极度郁闷 = =
20120217 iPod
即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的,不过故事也太没新意了,而且有点装蛋。
小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎!还是我的最爱之一!这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好,不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。
为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。