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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 难道你不爱纸醉金迷？
有一种电影叫伍迪·艾伦的电影，1、喜欢探讨爱和性的问题（片中主人公不停爱上其他人或者叫出轨）；2、片中大量台词，主人公是个神神叨叨的话痨；3、切换的小场景很多（同时导致次要演员走马观花式的更换），不是严密的逻辑关系。2和3导致观众看片的时候即使很认真，也难免记不起前面说了什么。《奇招尽出》是典型的这类作品，《名人百态》（美国/1998）也是，《结构爱情狂》也算。 《名人百态》的核心是女主最后的那句话：在爱情里，关键是运气。但我喜欢这部影片出于四个很肤浅的原因：1、黑白的色调质感是我看过最棒的，伍迪·艾伦在视觉上把黑白电影拍得比彩色电影还好看；2、女模特那段满屏的荷尔蒙，不，我不是说他给我们看到什么刺激的东西，那种迷人的撩人我无法形容，去看看吧，太有趣了！3、我喜欢男主那辆1967年的阿斯顿·马丁跑车；4、有人说莱昂纳多·迪卡普里奥在剧中嚣张男星的角色是最适合他的，我赞同。或者直说了吧，我喜欢纸醉金迷的纽约，那股资本主义的腐臭味！
2 ) 竟然发现今年竞逐美国总统的特朗普！！！
3 ) 人不改变一下，都不知道自己有多走运、或者曾经有多幸运
影片围绕这一对中年夫妇的感情生活——李、是一个找不到方向的小报记者、又想写剧本又想写小说，而他的妻子罗宾是一个循规蹈矩的保守的学校教师、和李离婚之后焕发了第二春、事业爱情双丰收。爱情和好运、两种东西似乎都不是多么努力就一定能到手的。像李那样、沉迷在纽约名流的杯觥交错之间、得到几次一夜情和权势人物的流于表面的赞扬、迷失了自我、找不到爱情和人生的真正含义。所以说，像罗宾那样真正从小接受过传统教育、有着自己固守的价值观、看起来脆弱实际上强大的自信心，当幸福的鞋子落在自己的头上、都不敢相信、是不是另外一支不幸的鞋子会不会时刻掉下来。罗宾的新丈夫之前也是一帆风顺、就是罗宾带给他真正的一次不幸——就是她的首次婚礼的逃跑。不过反过来讲，罗宾的前夫带来的不幸、其实也蕴藏着她之后的各方面的圆满。人生真是奇妙，幸运与不幸披着误导的外衣，人在行走途中太容易迷失了。关键还是秉持自己的三观，不出错就是最大的成功、没有新闻就是最大的好消息。一旦是外因导致了不幸和坎坷，改变就并不是坏事、总有好运在转弯处等你。
4 ) 爱情需要运气吗？
早些时候，李银河女士也发过博文讲到，“如果你只是想要结婚，那很容易，但如果你想要爱情，那就做好孤独的准备，因为它需要运气。”可是，我不太觉得爱情有这么地依赖运气，有那么地难得。其实，爱情是很容易发生的，而真正难的是维持下去。所以，回过头来看朱迪·戴维斯说的那句话，就不太对了，应该是“不管通过怎么样的运气得到了爱情，都需要去学习怎么维系好它。”
5 ) 《名人百态》观后
感觉有的地方没交代清楚…还是说我没看懂？整个片子故事线并不明晰，但主要是讲了一对分手的夫妻各自的际遇。
李很像伍迪艾伦本人，演员说起台词来和伍迪艾伦一个味道一个调调。片子里画面很多，仍然是伍迪艾伦想体现的各种各样的生活。画面太多台词太多内容太多，有一段时间感觉就是一个画面立刻接另一个画面，一段对话接另一段对话。
片子确实描写了很多名人和他们的生活，但感觉都不深入。整个片子反而是混乱吵闹的感觉。伍式幽默也没有出现。
喜欢女主罗宾和占相师那一段。记得她说“我因为幸运而感到内疚”。很高兴她获得了幸福。
我觉得伍迪艾伦的片子就是在讲生活，没有那么多寓意和大的主题，他一直致力于去展现自己所看到的全部关于生活的画面。热热闹闹，有时伤心有时快乐，生活不就是这样吗。
没有起点也没有终点，这就是他电影里的生活。节选了别人的人生给你看。节选了名人的人生给你看。这就是《名人百态》。
影片开头和结尾的“help”呼应，像李的内心独白。
6 ) 终极的问题之一：男人与女人
当男人对婚姻生活失去了热情与幻想，空留下一个没有了爱与激情的躯壳。
镜头在靓车、美女、男人与城市风景间流转，无法安定的焦虑伴随着多重视觉冲击，源源不断的告诉我，人类是欲望最忠诚的俘虏。当风骚美女吃定了一位爱吃醋的冤大头，那位男士将整天生活在无尽的焦虑与压力下，会激发出许多意料不到的恐惧。而最没想到的是，竟在情绪最高处时被直接拔插头，一下戛然而止。
聪明的女人总会让男人等待，在一片荒芜的未知中，等待无尽的可能，充满甜美的遐想，我顿悟到，还是和段位差不多的人交朋友比较自在，不然就显得太过被动，又显得过于无助和可笑了。本片同时严正告诫那些靠创作吃饭的人，养成保存副本的重要性和习惯，因为你能控制自己的作品，却无法控制愤怒的伴侣，看着原稿随风散落于江面，此时无声更甚有声。
黑白影片使我感悟，过多的色彩只会扰乱我对电影剧情和演员表现的聚焦，因为黑白竟有种把场景有意弱化的视觉魅力，使人在观影中不由自主的把精力更集中在对白，并啧啧称奇于男女间情感的复杂性上。
谁知道那个呼应首位的“HELP”对应着什么呢？我并不关心。霍乱之下，众生皆平等。
7 ) 《名人百态》复制伍迪的表演风格。
无论在过去、现在、还是未来，观众都会对《名人百态》的男主角肯尼思·布拉纳 （Kenneth Branagh）在这部电影中的表演嗤之以鼻。以往伍迪电影中的男主角身上偶尔会有伍迪本人的影子，但肯尼思在这部-电影里完全复制粘贴了伍迪个人标签式的表演：啰嗦结巴的对话方式，忧郁的悲观主义，甚至连穿衣风格都复制这部伍迪。肯尼思简直是个年轻版的翻版伍迪。这也引起了当时媒体和观众一致的口诛笔伐。影评人使提格对此提问伍迪：“是谁想到要让肯尼思·布拉纳模仿你的表演方式和说话方式的？是他的主意还是你的？”伍迪：“更多是基于他自己对角色的解读。我们有几回谈过这个问题，我对他说：‘你显然要冒着被人说模仿我的风险。’但这一点并没妨碍到他，因为他就是这么看待角色的，这是他的诠释方式。没问题，我不会和像他这样有经验的演员争论，因为这是他认为最自然的表演方式，所以对我来说完全没有关系。只要角色是令人信服的，我就无所谓。我知道有些不喜欢这部电影的人因为找不到理由，于是怪罪到演员头上，认为应该由我扮演主角，而不是让肯尼思模仿我。但我一直认为肯尼思比我演得好。”
像伍迪的大多数电影一样，男主角肯尼思扮演的记者李不停地出轨，伍迪总是讨论着婚姻与出轨问题，男主角总是与老婆最好的闺蜜上床，这简直成了伍迪电影的一个梗。而李本身也确实是一个悲观主义者：他在同学联谊会上感叹时光流逝，青春不再；在追逐真爱与性冲动的过程中永远得不到满足，永远的迷失下去。电影也透露着伍迪经典的悲观主义，片头与片尾呼应，城市的上空，飞机画下一个巨大的英文单词“HELP”，在伍迪的电影中，没有人可以解救主角的不幸，死亡、存在主义与虚无主义是伍迪电影唯一的真理。而男主角肯尼思的老婆罗宾·西蒙则说出了伍迪另一个虚无主义梗：一切皆是运气。西蒙认识了新男友，仅仅一年便从呆板的家庭教师蜕变成火爆的电视主持人，幸福满满的她对李说道：“一旦涉及到爱，关键就是幸运。”
片尾，李在电影院麻木地看着荧幕上巨大的“HELP”黯然销魂，仿佛他本人在呼救一般。看着前妻沉溺在温暖、安全、稳定的幸福里，李怅然若失，一无所得，竹篮打水一场空。这还是那个我们熟悉的悲观主义者伍迪。
8 ) 《说出压在舌间下的痛苦它有多么美，说出以分秒亲吻的夕阳它有多么美》
曾骞
大半夜，被隔壁巨大的拍门声吵醒，头痛，喝水，独自坐到客厅里，看电影。从北京带回来的WOODY全集只看了一点点。继续看。5K版的。两个黑色的仿打扳的D盒很漂亮。翻看D套，翻到一张印着那多的盘，一手一个女人，名字还叫《名人百态》。后来看访谈的时候，我才知道了它也叫《名流》。黑白的片子，WOODY用黑白色调隐去了好莱坞外围五颜六色的雕饰光环。到底是不是这样，可能是吧。我自己看得很乱，就很乱地讲。没什么深度，我只是有很多想问出来的问题而已。
片子一开始镜头落在天空中，还有飞机。之前天空的HELP字样，让人很容易想到就是那架飞机喷出来的。城市里无聊的人们争相观看。天空上没有出现龙，只是个救命而已。但大家已经觉得很不无聊了，当然，看完还是会觉得这很无聊。到电影结束的时候，电影又回到了开始，似乎是有一部分是在倒回，看过百态之后，发出的声音，就写在了屏幕上：HELP。
一个记者，给旅游杂志写点东西的倒霉蛋，也写小说，也很想出名，到处泡女人。通吃，到女明星的旧居去做她的访谈都能把她搞了。然后再顺便推销自己的剧本。他那个剧本可能根本就还没有动笔。
很多泡女人的情节。还有那多打女人被警察抓但又被放的情节。很多事情都在表明那个男人的愚蠢，他把车子开到了商店的橱窗里，因此飞掉了一个就要到手的尤物。他明知道那个小骚女人会在将来伤害到自己，会毁掉一切，但还是和要与自己同居的女编辑提了分手，结果连自己的小说也丢了。这可能仅仅是因为控制不住情欲吧。我自己也有这样的时候，是人都会吧。
我喜欢WOODY的片子里对公然背叛的讲述。喜欢喜欢喜欢。有什么不能公然的呢。但重新找一个，其实结果并不会好到哪去。这个片子里情人之间不断地在公然背叛，看得我觉得很好看。
另外一个是他的原配老婆，从一个无名女人到有名的女主持人。阴差阳错。一个人的生活也许就在于机会的适时出现吧，至少百分之八十是。
直到最后，这个女人说了，我自己是一个不想出名的人。她出了名而他没有，她对他说，诶呀，希望你能交好运。
2008，7，12
小李子根本不是主演嘛。这部是伍迪艾伦的[甜蜜的生活]（只是男女双线结构），肯尼思·布拉纳模仿伍迪艾伦很到位。黑白片，尼克维斯特摄影，极为讲究。
完全伍迪·艾伦化的肯尼斯·布拉格。尝试挣出一个编剧梦的失败小说家和现任娱记，婚后迎来人生第二春的保守女教师，故事主线能看出《爱丽丝》等前作的套路，不过这片有个探讨“初恋即婚”现象对人影响的动机，保守主义婚恋和自我实现之间的矛盾，男女主角为其求而不得跟无心插柳的走向构筑了喜剧来源。塞隆、格里菲斯等客串的欲女笑话（除了头以上，撞车毁约炮）、小李的性亢奋权势人物都是伍迪·艾伦积攒的好梗。教房中术的妓女和算命女等小角色的表演也很踏实，黑白摄影考究。因怀疑自己不配拥有幸福而逃婚的写法，是专属伍迪·艾伦的矛盾
伍迪艾伦有扇神奇的门 门外人永远看不到门内美景 门内人都是终生甜蜜的疯子
群戏有些沉闷。伍迪艾伦减了自己的演出，减了自己的台词减了自己的味道，变成了一部平常的电影，倒是蛮喜欢的，一如黑白影调一样的平常，20年后这些早已是常人百态。
本片的最大问题倒是可以用伍迪自己的喜剧理念去解释，“喜剧人具有天生的节奏感……这东西能就是能，你学不来的。所以喜剧演员，不管是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德，那些有趣的人就是能，而另一些人则不能。”……这个另些人里显然就包括了肯尼斯布拉纳。布拉纳是莎剧人，不是喜剧人。他只是想要通过模仿伍迪艾伦去装作有趣，但并不是真的有趣。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2702386795/
看完这部电影后我封伍迪艾伦为我们射手座的最佳代言人（虽然也没代言啥好话），这部电影太射手了
这不摆明得罪Depp么.
除了长相以外 男主角的语气和手势都和woody allen太像了 还不如老头自己来演= = "I'm just waiting for another shoe to drop" EXACTLY！这是对极度缺乏安全感一类人内心的最佳形容！
一向不喜欢伍迪艾伦
Just experience of time-wasting
每夜都要捏鼻头做梦。小李子甚至邀请你一起4P，同时还能和 Vinny boy 川大统领同框。
影片讲述一名记者，为融入上流社会，不惜趋炎附势，放弃尊严，看尽名人百态的他，最后也只落得一场空。伍迪把这个灯红酒绿纸醉金迷的花花世界用黑白片形式表现出来，自然有些用意，片头和片尾出现在好莱坞影片的天空中大大的“HELP”，无疑已经将这个圈子中人物的彷徨无助直白地告诉给各位观众。
伍迪艾伦就是有本事把自己所有片子的男主角都弄得跟自己一样。叨叨到后面有点脑壳疼，话唠版奥特曼，额
16.3.20 作为观众，始终都只能是从一部手法高级的娱乐片里接收、感知一种状态罢，所谓“戏如人生”“贵圈真乱”之类就能概括一切观感了，但作为传达者，无敌老头的洞察之深、积累之多与雕琢之细却是且必须是登峰造极的高度，才能为表现一群人几无价值又妙趣横生的生活状态而服务，真是怪不划算的。
山寨Robert Altman...
1998年，他妈的混蛋小李嫩得能滴出水来，他妈的塞隆性感到令人窒息，他妈的连山姆·洛克威尔都这么萌，最他妈的是伍迪·艾伦说“爱情就是运气”！
2022.12.7。六年以后，可以确定的是，伍迪艾伦大概确实是用电影写诗或者散文的那类人，这种清澈的完美和害羞隐藏的洞察力大概完全是艺术和人类整体堕落以前艺术家对于自己的要求，人们说伍迪艾伦抑郁、自嘲，实际上也就是帕索里呢开头那句：这场漫长的旅途，我建议大家每人讲一个故事来消磨时光（和苏格拉底大呼小叫啊你必须告诉我你和他如何消磨时光）以及某种避免愚蠢的自知之明：关键是玩笑确实很高级呀，惊人的美景也总是以惊人的方式出现的不可觉察，实际上是完美运用的解构主义。后悔六年没看伍迪艾伦，甚至学学人家说话也行呀。现代和古代都在他身上，又拍了他的时代；这就是他自己。实际上，我确实感觉我现在写的（这篇影评）就是垃圾
伍迪艾伦的作者标签就是，即使不是他主演，男主角也要完全是他的对白风格。哪怕肯尼思·布拉纳这种演员都会说话磕磕绊绊、吞吞吐吐的如伍迪附体。光怪陆离的明星世界，各种憋着坏的损人以及各种客串的明星。
运气和努力的博弈，以爱情之名讽刺人与名望之间若即若离的吊诡关系，“不管你看过多少书，上过多少课程，说到底，爱情都是需要运气”。也不是没才华，也不是不勤奋，甚至野心抱负都俱全，全副武装却两手空空，就在你觉得你可以挑战命运的时候，上帝不垂青你了。
1.小李子最适合演这种纸醉金迷的角色，时任美国总统特朗普实力饰演自己。2.无论是故事，还是镜头，都很像费里尼的《甜蜜的生活》，但与之又完全不同。3.片如其名，伍迪·艾伦想讲的太多了，片长多了二十多分钟依然讲的很乱，节奏一般。4.始之命运，终于命运。“爱情全靠运气”。