【千日谈】20130302【动漫镜像】《狼之子的雨与雪》：镜与灯
　　文/丹达
　　“当选择到来之时，你所做的一切，早已决定。”
　　这样的话语被奉行精神分析法的人如获至宝，当一个人的年岁成长到自己需要作出决定的时候，我们会站在时间的另一面如此说道。
　　童年阴影。
　　并不是所有人的过往都是所有未来牵扯出因果线的源头，如若以此为义，我们何以解释小雨和小雪为何不惜反目都要做出自己的选择。在故事内外，就如同镜与灯一般，自己是旁人的镜像，相为映射，成为灯，照出除你以外别的选择。
　　（1）
　　当一只狼与一个人产生如此感情的时候，故事就这样发生。
　　看完本作，几乎叫不出小花的另一半，几乎可以说是唯一的狼之后裔的这头狼人的名字，我们唯一知道的，也是给小花剩下的最后一件他的容貌，便是那枚驾驶证。
　　狼人说，自己被什么都不知道的亲戚养大，一获得驾驶证就赶到城市里寻找工作，终于安定下来，过着日常的生活。
　　如果没有小花的出现。
　　人物的脸型让人想起东映公司早期的《我们的战争游戏》动漫作品，带有一种类似汤圆的触感，在人心最柔软的地方演绎着属于他们的故事，其实也是属于我们自己的故事。
　　从故事开始到结束，我们都知道，这是一个作为女儿的回忆，小雪没有如同《云图》里的牧羊人一样，出现在叙述故事之外，而是以旁观者的口吻，以母亲小花为第一视角铺开。
　　在整部动画中，每当出现关键选择的节点，女儿小雪就会以旁白的声音出现，不断提醒观众，对叙事者来说，这已经是一个过去的故事，尽管如此，当旁白不再出现时，我们还是会习惯性地当做一个正在发生的故事。这样的手法，在日本动画作品中出现过不止一次，它可以为作品抹上伤感的色彩。
　　我们都知道，凡是回忆，都是经过美化的。人的经历既然已经被时间掩埋，当我们重述故事的时候，它就会以另一种姿态重现，比如本作。尽管是一部二次元的作品，已经沾染了大量三次元倾向，所有的“这一定是一个童话故事”一样不合现实的设定，都符合了当出现在现实之中所有合理的反应，当重看这部作品时，我们抱着一种“回忆叙事者”的视角观看时，原本已经足够感伤的故事，凭空布上一层更多的无奈和苦涩。
　　（2）
　　而在这个故事里，它以一种更加尖锐的方式，将身份认同这个人类不断向内追问的疑惑，再一次展现出来。
　　在拥有双重身份的狼和人，必须彻底地抛弃一个，因为这两重身份，隶属他们的未来，是截然相反的。
　　搬到新家之后的母子三人，从家门口出去就有一个分岔路，向左是学校，意味着社会和人类生存的世界，向右是森林，意味着自然和动物生存的世界。其实花也知道，她的两个孩子，最后一定会做出自己的选择，完全放弃另一边。
　　姐姐雪，活波好动，弟弟雨，纤弱敏感。早幼年时候，雪更能适应狼的生存形态，喜欢捕猎，追逐自然；而雨却反复问妈妈花“我们还是回去吧”，在城市生活和乡村生活中，他更愿意选择后者。但后面的发展让所有人意外，原本最能适应自然的雪，却不断改变自己，努力把自己融入人类社会中，而更适应城市生活的雨，却选择了代行深林之王的责任。
　　其实在名字中，雪和雨，其实将两人的未来埋下了伏笔。雪的到来，可以将一切世界变成相同的颜色，意味着源自本性的适应，不管是自然还是社会，都能适应。当然，越是需要交流的世界，就需要强大的适应力，以此循环，看似最可能进入自然，实际上进入人类社会；而雨在本作中则不同，雨场景的出现，都意味着离别与死亡，一场是作为父亲的狼人为了帮妻儿捕食而死亡，一场是作为儿子的雨最后选择进入森林，离开母亲。在人类社会中，每个人都可以作为个体，和整个社会进行交接，正因为如此，其实作为个体的人是孤独和无力的，因为他面对的一切，都成为了非己的一个群体概念，因为文明科技的不断发展，黑暗森林法则出现，雨最后选择了自然，无出其右。
　　其实到底是人类世界还是自然世界，在本作中成为了一个伪命题，导演想告诉我们的，其实是认识自己。选择属于自己风格的生存方式，才能获得身份认同。
　　在故事尾末，不管是雨还是雪，其实他们的未来都让人颇为堪忧。选择了成为狼的雨，当他在雨季环境下，会不得不面对自己的人类身份，一是因为雨的体质，一是因为他在雨天离开了母亲，带有人性的雨永远不可能以狼性的生活态度获得“狼成年之后就会离开母亲独立生活”的价值观。而选择了成为人的雪，尽管她有了另一半草平，但她也知道“三份礼物，三个风筝”这样的咒语其实是一种无效的心理安慰，如果稍有不慎，就会在众人面前出现狼的本形。　
　　（3）
　　无意对花和她的狼人更多指责，我们没有资格站在更高的道德优越上非议，他们的结合是否会对自己的后代产生影响。
　　就像我们不能指责雨为什么要离开母亲花一样。
　　其实雨的离开，注定不得不担负着非常沉重的心理包袱。花的一切行为，可以说是一个完美母亲的代表，她选择让孩子们自己选择未来，并且给予了这种未来的所有可能性。当雪对妈妈说自己因为某些特别的嗜好被伙伴讨厌的时候，花给女儿做了一条新连衣裙，“我不清楚，这条连衣裙给了我多大的救赎”，花成功地重新融入人类世界；而当雪因为失控打了草平之后，花解开了雪和草平的心结。
　　同样，在雨的选择前，花也做出了所有可能的未来。允许雨阅读文学读物，为了雨而找到一份自然观测员的工作，当雨想去自然馆时，花也一一给予。甚至到雨最后不愿意去上学，花也进行了默许。
　　但正是因为如此，悲剧诞生。
　　当作为母亲的花给她的两个孩子所有可能性的选择时，姐弟之间的关系却一落千丈，甚至到大打出手的地步。不是所有人都是自己的母亲，能够为了实现自己的梦想为此付出所有。雪希望雨能够重新回到人类社会生活，雨却想让雨一起去自然奔跑。在姐弟反目的开始，一面是不善言谈弟弟在大谈自己和狐狸老师的种种逸闻趣事，一面却是活波开朗的姐姐在非常安静地做作业，完全不符合两人性格的行为出现在对立两级，尽管音乐还在非常舒缓地进行，但紧张的气氛已经逐渐累积。
　　音乐戛然而止，两人开始因为身份认同产生了前所未有的争执。最开始的长句对话很快变成了命令式的短句，直到最后放弃人的外形开始打斗，将家里弄得乱七八糟。结局是遍体鳞伤的姐姐躲进浴室哭泣，而遍体鳞伤的弟弟在浴室门外独自站立。
　　从这个时刻开始，因为身份认同不能获得统一，姐弟两人的亲情就此消磨到只剩下血缘的关系。
　　当我们再次回顾这个故事，会发现，作为叙述者的姐姐雪，在属于她的旁白中，没有一次提及自己的弟弟，而是代以极具隐喻意味的话语将故事继续下去。
　　（4）
　　尽管全篇作品，以一种柔软清新的风格进行叙述，但依然掩盖不住其中的悲伤意味。在最后一场雨中，弟弟雨离家出走成为狼，妈妈花在追雨的时候跌落山崖，受到重伤，而因为追雨，使姐姐雪失去了被妈妈接回家的机会。因为自始自终的清新风格惯性之下，看似所有人都拥有了一个较好的未来，其实依旧掩盖不住其中浓郁的悲伤意味。
　　这种悲伤，不仅仅是着力于清新和现实的反差带来，还有许多处对比，不断刺激着观众的观影体验。
　　早年的花和狼人的幸福生活与之后花一人带着孩子在乡村辛苦生活，雨与雪的前后性格与人生选择的纵向与横向的比较，以及城市生活中被旁人警惕猜疑和乡村生活中旁人的相互扶持，这些种种，都是不断以一种至美的事物毁灭给我们看。
　　花蹲在咖啡店已经关门的店门口，许久，夜晚。直到狼人到来，展现给我们的，还是花的笑脸。
　　从这个时候开始，就注定了这悲剧的诞生。
　　俄狄浦斯王有错吗？没有。他的父母有错吗？也没有。但命运就这样到来，在《神龙斗士3》中魔王对小渡说过一句话，这句话其实也是悲剧让人悲伤的最重要原因：
　　善良之间的对决，就是悲剧。
　　花，作为母亲可以说几近完美，但也正是这种教育方式，导致了姐弟反目和姐弟的心结。反目来自前文所说独立的教育方式，而心结则来自母亲本身形象的完美无形中生出的压力。这种压力随着姐弟的生活领域，逐渐向外部世界扩散开去。
　　对雪来说，身边人的看法几乎成为她生活中最敏感的反应，因为没有获得旁人的认同，导致自己情绪的大起大落，如果不是因为草平有和自己相似的经历，她永远不可能再对旁人打开心扉。更为悲伤的是，雪是一种看似打开心扉的开朗活波的方式，掩盖了自己的真实本性。
　　而雨，尽管面对了自己的真正选择，但自己先天不足的体质导致未来变得更加充满危险。严格的说，雨不是真正意义上的狼，如果真有一匹狼出现，他的地位势必不保。同样，由于童年时候，他对故事书中的狼和动物园中的狼看法，让他具备了弱于常人（或者是常狼）的脆弱心理，从他的老师是狐狸，可以佐证一二。
　　退一步说，如果花没有生出两个孩子，这一切悲剧都不会发生。
　　在孩子生病的时候，花跑到街道上，两边的儿科医院和兽医院，让花无从选择。
　　因为她不知道自己的丈夫狼人，究竟是怎样生活过来的。
　　在电影里，和花一样完美的角色，就是她的丈夫。
　　雨说，我好想见见爸爸。
　　花说，我也是。
　　子女作为父母的传承，在身形和性格上成为其分支，而最容易分裂出不完美的分支，也就是完美。
　　只需要有一点残缺，那就足够。
　　狼人的身份，在影片中后期，贯穿始终的是那张驾照，而不是单纯的照片。这说明狼人已经成功地融入了人类社会，而且还能较为合理地保留属于自己的野兽状态，尽管这种成功是暂时的，最后因为自己野兽的形态而死亡，但如果没有遇到花，他的这样生活，会终身保留下去。
　　可惜，遇到了花，在改变自己生活的同时，也改变了花。
　　正如雪在旁白里所说“我第一次对自己面对那么多人感到惊慌茫然，以前从没遇到过，但这也仅仅是开始”。事实上，对于花来说，当自己的两个孩子已经做出自己选择之后，她的所有付出都值得并且获得了回报，她能够一边看着自己女儿的照片一边听到自己儿子的狼啸，这是一个人类母亲所能获得的所有幸福；但对于雨与雪来说，反目带来的亲情撕裂以及身份认同带来的心理创伤，正是因为完美的狼人和完美的花所诞生的悲剧生活。

本来小花同学在大学里念书念的好好的，没想到某堂课无意中看到了一个比较神秘的旁听生，杯具随之展开...
随着他俩逐渐深入的了解，男主是人狼混血这个秘密小花知道了，但人家不怕，还接连生下的一女一男两个小宝宝~小花也因此从大学辍学，变成了家庭主妇......一家四口本可以开开心心地过日子，结果男主意外挂掉，留下小花一个人面对独自抚养两个还未断奶的孩纸的窘况......看到这儿已经快看不下去了，这走的绝对是穷摇奶奶苦逼女主的悲情路线啊~~(>_<)~~
接下来，女主开始了独自抚养两个孩纸的生活，因为孩纸们经常在人&狼之间变身，更能凸显出小花同学的悲剧~不过人家有精神支柱，那就是男主，所有一切的苦难都是浮云~咱还能说啥呢，哎...
小雪逐渐长大，她选择与周围的女孩子们一样的生活，并为此努力~这条分支剧情是本剧唯一的亮点~
小雨这厮就让人头疼了，幼年时明明很弱小，可随着年龄的增长，他选择了回归山里，选择了接替狼群头目独自一狼在山里生活~暴风雨中小花追小雨，这应该是本文的一个高潮剧情，期间还伴随着男主的托梦~如果放到几年前，我会感动；可现在只是冷冷地看着，心中默念小花就是个自己给自己找罪受的杯具......
估计这条影评会引来板砖无数，顶锅盖奔远...

1、夜里夫人蹲在店门口守株待兔，抬头，滑子菇一样的笑颜。
2、夫人的泡爷流程。
3、永远绽放花一般笑容的孩子，即使是困难与痛苦的时候，无论如何，就算很勉强也能笑着面对。
4、狼爹蹭图书馆。
5、夫人开门，塑料袋里的食物掉出来，袋子里有驾照。
6、狼爹始终没有名字（驾驶证上的三个字看不清），最后被垃圾车收走。夫人眼睁睁看着丈夫被抬进垃圾车，却什么都不能说。
7、全能夫人。坚强努力。辛酸育儿路，或曰家庭养犬纪实。
8、姐姐的熊孩子时期和弟弟的小受时期。啃桌子。以及后来进山后闹别扭在客人面前变人变狼蹿来蹿去。老头儿真有意思哈哈：“小雪和狗狗穿的情侣装呐。”
9、儿童医院和兽医院的画面处理。
10、夫人和两只站立小犬在公园里一起望着夕阳，不知道前方的路要往哪里延伸。下一个画面，他们进山了。
11、夫人一脸茫然抱着一个背着一个来到大山里的破房子前，全部家当只有两个包。
12、狼爹一张照片都没有留下，惟有一张驾驶证。
13、夫人一点点把破房子修好，努力的身影很动人。老屋也变得越来越漂亮。
14、三口之家烤4个串儿。后来雨雪离家，又恢复成只烤俩串儿。
15、傲娇90岁老头儿。种地那段~哈哈
16、地里蹲的妈妈和俩小东西。
17、开两块地的意义。
18、第一段狼视角，雪地狂奔，美极了。
19、夫人因为那里有只狼以为可以教导儿子而求职。
20、在学校的三年那段拉窗式镜头切换好棒，言简意赅。
21、闺女大了，女婿来了，恋情始自女婿被女儿抡了一爪子，啊不对，从转学第一天草平就对雪很有兴趣，小雪小雪小雪小雪小雪小雪追叫个不停。果然男生对不理自己的生物更有狩猎感么？
22、草平是个好孩子，被撕了耳朵以后，恋情确认。送笔记送桔子送面包，泡妞儿风雨无阻。
23、弟弟掉河里摔到脑袋后性格发生逆转。三年级开始冷冷地天天往山里跑。母子上下关系逆转。
24、姐弟打架一幕，弟弟掀桌，性格转变彻底完成，姐弟上下关系逆转，弟弟回过头来血红的眼睛，成年礼。
25、弟弟纠结良久后丢下母亲进山为王。报平安的方式很高级，狼嚎。
26、姐姐变狼给草平看，重复多年前狼爹和妈妈的恋爱路。窗帘用得巧妙。
27、暴雨夜在教室里看海。
28、最后陪伴夫人的只有狼爹的驾驶证。（豆花女？）
29、成长历程真实，多处细节心有戚戚。
30、分镜做得真好，镜头感很强，画面构成和角度选取多有新意。配乐合适。画工精细。
31、狼爹变身的时候问夫人害不害怕，夫人说：“我不害怕，因为是你。”
32、熊孩子姐姐撒尿圈领地。
33、夫人骑自行车带俩孩子进村购物，下坡容易上坡难，回来的时候推着的。
34、弟弟说老师腿受伤了可能不久于世。“不能丢下森林里的动物不管”，弱小的身躯承载着这份责任，逐渐发酵。反差带出冲击感。


不满意的点：
狼爹的死法接受不能，11区的鸡好贵好贵好贵？？？


感到奇怪的点：
1、搬家工应该挺忙，似乎白天没有很多时间能去大学里蹭课啊。
2、弟弟进山为王之后，村里人不会奇怪他不见了吗？按片中设定的弟弟的性格，选择成为狼后应该不会再变回人形回到人类社会的，相当于儿童失踪，这样怎么跟村里人解释呢？
3、姐姐打小表现出强烈兽性，没有谁教就会抓蛇打猛兽还知道撒尿圈领地，咋弟弟啥都不会呢？一定要等以后找狐狸老师教了才会。还要姐姐也去学圈领地，姐姐早就无师自通了阿。

想想还是写下来吧，虽然也不是很了不起的事。
但那两个虐点总是在我发呆的时候窜出来，让我觉得实在是过分~
一个是狼爸的死；一个是弟弟的走。
然后就在一个发呆的下午，似乎终于想通了~

狼爸的死，之所以不能理解，之所以极不合理，之所以难以接受，是因为我们把狼爸当做狼。而事实结果是，狼爸作为一只狼实在是很不合格的。其实他第一次捉回来一只鸡，样子也是很狼狈的。
不是么~狼爸与姐姐和弟弟不同，他是作为人和狼的结合而存在着的。
但作为人，他并没有好好的接受教育，没有上大学。作为狼，他为了捉一只鸡死在了河道里。我们不理解的是，狼怎么会因为捕猎而死的那么奇怪。因为狼爸并不是真正的狼啊~
当妈妈反复的提问：狼爸究竟是怎么长大的呢~？这其实是导演在问我们吧 ~
所以，姐姐和弟弟必须做出选择，人还是狼。
这似乎应该是主题吧，选择。接下来顺理成章的姐弟两的养成故事，顺理成章的弟弟走向山林，毅然决然的要做狼，要抛下人类社会的一切，甚至是自己的母亲。而我想当然帮弟弟做好决定，何必这样绝情呢，一边守护山林一边守护山脚下的妈妈不好吗？原来，这样是不行的~
想到弟弟上学时的画面，路口左边是学校，他望望右边，最后被姐姐拉走~
真的是很讲究的电影啊~

姐姐的线路似乎没有那么虐心，但其实如果是自己或者身边的人，身上有任何一点与众不同的地方，在那样敏感的青春期，那种不能对人言说的负担和自卑，别说你不能感同身受~

自作多情的是，似乎这样看来整个片子的逼格提高了许多，因为涉及到自然法则。人类有人类的社会规则，动物是动物的自然制约。各自回归，尊重自然。
我觉得这样很好，在现在到处超自然力影片标新立异的时候，日本人还是安安静静的关注着自然，至少看起来是这样。

对了，至于为什么狼爸非要自己去捉一只鸡不可呢~妈妈说是出于本能，或者别的什么我没有好好看字幕~我觉得是因为混乱吧，狼爸本身就是个混乱的人狼，在这样的非常时期作出了混乱的，错误的决定。
或者呐~他在门口刚要开门，发现了前几天捉的那只鸡的小伙伴，于是放下东西马上追了过去，因为要变身嘛把钥匙啊执照啊都放下了，殊不知这只鸡是来报仇的，最后缺乏技术的狼爸被整死了~
诶~

狼之子雨与雪是一部典型的日本动漫电影，讲一位狼人的遗孀花如何在乡间扶养小孩，按照编剧细田守的说法“塑造了一位理想的母亲”。

在说我自己的意见之前，先说个粗俗的笑话，当我还是个熊孩子的时候，以为电影女明星是不上厕所的。对，她们这么美丽，楚楚可怜，怎么可能拉出大便呢？

等我明白真相的时候，我已经成了一个庸脂俗粉，或者更糟。

我知道再美的女人，再帅的男人，都有自然需求，吃五谷杂粮，有七情六欲，有自我，有欲望，有自恋。

所以再看见花这个完美女人，完美母亲，心里总有一种怪怪的感受——她没有自己的欲望与情感吗？她没有狼狈的，无能的，有泪有气的时候吗？

画面很美，民风很淳朴，两个孩子雨与雪很可爱，花与狼的爱情很童话，就当成一部宫崎峻式文艺童话电影看看，我还有什么不满？

我几乎可以想象出有人不屑地对我说，你不能指望所有人都2B，没有文艺情怀吧？你不能残忍地夺走人们的梦想吧？

当然，我不能。

想想，大概是听到编剧细田守的（塑造出理想中的母亲）说法引起了一种内心的反感吧。

再看此片，怎么看怎么像吊丝蒲松龄的狐狸精意淫。

一个普通女大学生，带着两个小孩，在荒山野岭生活，即使多数人是善意的，也总会有不怀好意的人性骚扰吧。或者她这么美丽优雅，总会有不少追求者吧。

没钱没关系，孩子又闹腾，在各种压力之下，怎么能成天笑容满面，淡定优雅的？

我们可以假定她是超常人类，承压能力大过强人，头脑特别冷静，媲美某些有反社会人格的犯罪分子，但如果是这样的女人，通常是既没什么多愁善感的唯美情怀的。从电影中的一个片断，邻居责怪，花唯唯诺诺地道歉可知，花不是这样的女人。花是一个日本吊丝的幻想——特别柔弱，女孩子气，不强势，不擅长捍卫自己的利益，然而又吃苦耐劳，会照顾孩子与家人。

这是个互相矛盾的幻想。

假如女人能在极端困难的情况下照顾孩子与家人，就得厉害成熟，如果厉害成熟，就不会这么楚楚可怜。

我还能看到更多的矛盾分裂。

并不是因为是童话或者是架空幻想小说，作者就可以天马行空，胡乱设想一个不可思议的地方。恰恰相反，你创造的世界仍然复制了现实世界中的逻辑与冲突。安详的人产生于宁静有保障的社会关系中，浮躁的人产生于危险动乱的社会关系中，二者不可能完全割裂。

从很多细节中可以看到，花的世界并不完美，至少现代化的东京大都市并不是一个很有人情味的地方，所以花离开都市，不仅是为了扶养孩子，还有一种对工业文明的不适应。花具有典型的诗人性格，对于田园生活具有理想化的幻想。遇到一些冲突，不擅长作出务实的应对，那么只有退让，回避，理想化，分裂，回到超唯美的田园生活中。

恶毒的我仍然有兴趣败坏编剧的胃口——现实的田园生活并不细腻唯美，仍然充满聒噪的冲突，蛮荒的行为。人与人之间有温情脉脉的一面，亦有着现实俗气的一面，与工业化大城市的区别并不大。 所以无论编剧怎样回避，仍然硬着头皮带出了草太母亲，这个似乎与花完全不一样的女人形象。

这个女人着墨不多，只出现一个镜头，但我们可知她是一个用力捍卫自己利益的女人。这个女人让编剧害怕，也让草太害怕。所以当她再婚后，儿子草太说，她有了新宝宝就不会再要自己了——这未必是事实，更多的是草太心里的担忧。

这个强势女人只是代表另一种生活作风，界限明确，高效，自我，直话直说。她就像一个噪音，破坏了编剧细田守编织的诗一般唯美，含蓄，互相依赖的生活。细田守的精神世界由此分裂了， 分裂成一个理想化，没有自我感受的好妈妈花，一个自私自利，线条冷硬的坏妈妈草太母亲，无法整合。

最后我不满的一点是，两个孩子长大了，离开家庭，花又一个人孤独地生活在乡村里，守着已死老公的相片。

编剧，你敢不敢成熟点，为这女人安排下一春？

如果我是一个正常的，有同理心的男人，我希望我死之后，自己的女人还能过着快乐幸福的生活，而不仅是为家庭操劳，守着一份逝去的爱，守着一个贞洁牌坊。我希望除我之外，还有其他男人爱上她，真心对她好，我希望她还有自己的朋友，自己的事业，更广阔的人生，能够无拘无束地笑，而不要像一朵白莲花。

我不想要这样纯洁的幻梦，我不要爱上一个无条件奉献自我的女神或者男神。

回到狼之子雨与雪上面，本片体现了日本人的唯美情怀与消极遁世想法。

日本人似乎无论怎样发展，骨子里有种不太理性的唯美作风。在精神上，始终有种小孩子气， 希望对方看到自己的可爱，柔弱或热血逞强而宠溺自己，或者是即使别人不感冒，只要自我感觉良好就行。从川端康成，到芥川龙之介，到太宰治，到村上春树，他们始终都盘旋在一种纤细伤感的气氛里，而不愿意面对现实问题：比如说，怎样让自己不被压抑，怎样解决复杂庸俗的现实问题，怎样从感性上升到概念，怎样摆脱自我感动，怎样完整成熟地看清事实真相。

我是不是太苛刻了，活着本来就是瞎折腾，瞎自恋嘛，不管怎样不成熟，只要尽力把画风做精美点，音乐弄精良点，情感更细腻点，认真的态度总是能感动一批人嘛魂淡。

毫无准备然后看完哭得稀里哗啦的准备去睡T _ T
霓虹人的认真，使得完全虚构里呈现出要命的真实，真实来自于大学时的课桌，下班后小男朋友在对面咖啡馆等待，男女轻声温柔的对话，单亲妈妈辛苦的生活，山里历经四季静寂宽阔的老房子，年轻妈妈拼了命种出的红薯，和孩子们渐渐长大上学后选择起不同的人生，以及很多段的弦乐交替动人心魄，那一句“我还什么都没有为你做”，想起来这会又要飙泪了。。

有人会看到成长主题，母爱主题，我觉得也像优美地选取的人生片段，如果有经历过黑暗，对生活仍抱有美好梦想的人，格外会发现这些片段的亲切温暖之处~

等着收OST，绝赞啊。(；_ ；)。也到看完才意识到人设是贞本义行……