我可以说本来我其实是来看美女迟暮帅哥发福的么
早就听说基哥喜欢出没于各种小成本的非主流电影中，用他那张帅到爆的脸诠释什么叫做暴殄天物。这样一个帅到掉渣的男人有着同样渣的人生，于是拒绝继续呆在满是泡泡的梦里讲述同样满是泡泡的故事。
故事淡的像白开水，一个渣男的渣到爆的人生里，连进号房这样拉风的经历都是满脑子浆糊坐在车里等来的，没有黑道大哥式的拉风，出狱后看到妻子跟害自己入狱的家伙睡了也不过是面瘫的脸上露出一副“好吧既然这样那我打个酱油就走”的表情。真是卑微到尘土里，连个捡肥皂的经历都遇不上，这样的小人物似乎不应该属于荧幕吧，但是他的确属于生活。
但是有一天渣男遇到了同样渣的老扛把子，于是带着渣得不忍卒视的前美女开始了一段城乡结合部山寨版惊天大盗传奇。
我想基努其实是想讲述一个生活中的故事，真正的生活哪有那么多全程装b无尿点的传奇经历，所谓的传奇，一开始都不过是一杯杯的白开水，顶多只是比别的开水多点温度，然后在一次次口耳相传中被各式各样的杯子染得面目全非然后看上去很犀利的鸡尾酒，全部倒出来，还是一杯水而已。
不过终究还是有那么点善良的，屌丝在逆袭之后立刻被榨出皮袍子下面的小来，然后发现自己还是那个未婚妻在婚礼前夜撒手而去的悲剧小人物这样的戏码终究还是没有出现，就连那个不过在镜头前跑了几分钟龙套的老保安都没有只是领份便当拜拜了事——虽然生活无比残酷，但是终究是要有点念想的，如果连电影中都没有希望，那么就算拿到了朝比奈的手办，宅男也还是宅男，拯救世界的是1/4的命，不是他。
导演也许想要文艺，可惜基努不给力，这从一开始就是一个纠结的故事，纠结着主角的人生到底要渣到何处才足够屌丝，纠结着每一个希望要不要兑现如果兑现会不会破坏欲扬先抑的节奏，纠结着什么时间渣男要开始逆袭如果早了会不会电影凑不够时间。其实导演想得有点多了，基努似乎从来就不在乎自己的形象有多糟糕，帅哥的皮囊下他怀揣的从来都是一个渣男的人生，悲剧悲剧再悲剧，既然生活如此糟糕，何必强撑起一个光辉灿烂满脸“这是我这个月的党费请组织相信我”的伟光正高达形象？
记得同样是在那篇文章中，作者说：这是一个哪怕有一次肯认真点穿上一件像样点的衣服都会惊艳世界的男人。我说，所以他才会不修边幅不练身材不拍大片，当你满脸都写着“高富帅”时，屌丝的本色恐怕才是你最想要的感觉，生活在全世界都是一副“你这样帅到爆的男人一定不懂屌丝的痛”表情看你总觉得像是再看一个怪物的世界里，过着一个背到家渣到爆的生活，心里很孤独吧。
不过终究没有这样一直滑落下去，亨利终究还是一瘸一拐的跑回剧场喊出了那句“meet me in Moscow”，然后呢，没有然后了，只剩下一句叹息：Ah, fuck, Henry. 也许这是女主角的真实感受，看着这个男人顶着万人敬仰的光环努力为一个正常人的卑微幸福而挣扎，被生活当成皮球一样踢来踢去，满脸风尘之后还像个孩子那样相信未来，或许也只能这样感慨一句。
没有什么剧情啊深度啊角色啊节奏啊音乐啊这么矫情的东西，我的五颗星，全是为了最后那一句话，说给基努，说给生活。

当亨利说出既然我牢都坐了，我干嘛不去抢银行呢的时候我竟无言以对，好像确实是要去抢啊，不然不白坐了。万事都要有个契机，所谓万事开头难，谁知道发大财的机会就在厕所呢，所以提醒现在在公共厕所如厕的同志们看着大大小小花花绿绿的小广告千万不能全部嗤之以鼻，说不定改变命运的机遇就在其中。
片中的MAX一如所有坐了长时间牢的人一样已经把牢房看成自己的家了，当亨利说服马克斯出来一块干的时候我还是有些惊讶的，按情节发展老头子不该出来的。说好的老死狱中呢，他讲过不能为了热水澡就出来，看来还是筹码没加够，1000万美元的诱惑就足够了，这就筹够2人了。
作为一个爱情片怎么能美元女主角啊，老套的剧情，路上撞男主，然后再偶遇，果断约出来，然后就成了，作为一个单身狗写到这里想流泪，到哪里找到这样的妹子，像我等没有主角光环的估计路上偶遇的情节在被撞后就停止了，能躺倒医院包住姓名就算大幸了好吧。然而事实证明女主对抢劫主观是不支持，但是客观上却为亨利创造了条件。
有人出工也要有人出力啊，搞来一个苦力来干活才是王道，毕竟隧道想要挖通还是要出力气的，埋在地下的钱也要自己挖。
当然没有内应也干不成事，事实证明绝大多数的抢劫偷盗案基本必有内应，保安室最好的。
至于最后半路杀出来一个要入伙拿现成的，没感觉意义何在，难道就是为了最后他自己因为反复而被绑在通道里一无所有，来个盗亦有道和恶有恶报的道理吗？感觉有点略牵强。
这抢劫银行的过程感觉是我看过所有抢劫银行里最简单的了，直接装钱走。
最后男主战胜内心扑向女主角的怀抱，一个happy ending。
回到最初的问题，抢劫银行到底需要几个人，事实证明只要自己努努力，其实亨利加老头还有保安就够了，剩下加入的要么是苦力要么是半路打劫，看来要成大事还是要打枪的不要悄悄的进村。
至于片首提出来的“没有梦想就是最大的犯罪”，在本片中感觉没有得到体现，亨利无端入狱前可以说是一个没有梦想的人；出狱后想要抢银行也不能算是真正的梦想；和女主的爱恋估计也不能算是梦想。老头子马克斯的梦想呢，狱中自称坚决不出来，结果最后还是出来一起干了，这个也不能算是梦想。女主的呢，也没有涉及到。所以看完有些疑惑，看似是主题的一句话愣是没找到答案啊。

       不是所有演员都可以自嘲，布拉德·皮特能演《阅后即焚》，小罗伯特·唐尼能演《热带惊雷》，怎么糗都不怕，虽粗服乱头，不掩国色，可是基努·里维斯就没办法这么潇洒，时时都得端着，让人看他宝相庄严。就像华人里边儿，周润发、梁家辉都属于亦庄亦谐型的，刘德华就不成，因为帅劲儿是绷出来的，几十年经营，一粥一饭，得来不易，故而珍惜羽毛。平心而论，基努·里维斯肯做出这种牺牲，实属不易，其精神可嘉。

       作为一出荒诞戏，最失败的是什么？就是让人家骂：“太不真实了！”我们看《无耻混蛋》、《本杰明巴顿奇事》这些电影的时候难道会抱怨情节扯淡么？当然不会，就像我们看武侠片的时候会自然地忘掉物理学常识一样，铁掌轻功，它就应该是那样。可是《亨利的罪行》这部电影，太雏儿了，暗示倒是没少给，可是一点儿都不明显，语言和节奏忒含蓄，而观众作出判断是需要一个过程的，这就好比调情的时候，你单是吻她，她并不能断定你是不是有需求，因为这不是一个明确的性暗示，可你要是一边儿吻她一边儿摸她大腿，这闺女八成就懂了，你要是再“溯洄从之”一下，那她就十分肯定了。不管怎么样，意图总要让人知道嘛。荒诞也如是，拿《红拂夜奔》举例，王小波写道：

       “洛阳城是泥土筑成的。”【乍看这句还觉得挺科普。】

       “土是用远处运来的最纯净的黄土，放到笼屉里蒸软后，掺上小孩子屙的屎（这些孩子除了豆面什么都不吃，除了屙屎什么都不干，所以能够屙出最纯净的屎），放进模版筑成城墙。”【猛一看你就怀疑了，但是你也说不准，毕竟你不敢妄加揣测我们勤劳智慧的劳动人民。不过马上你就能意识到，这爷们在扯淡，并且开始把注意力放在他的修辞上了。】

       “过上一百年，那城就会变成豆青色，可以历千年而不倒。过上一千年，那城墙就会呈古铜色，可以历万年而不倒。过上一万年，那城就会变成黑色，永远不倒。”【这时候你已经开始享受荒诞的乐趣了。】

       “这都是陈年老屎的作用。”【效果全开。】

       多么精彩！都能当成样板了，层层跟进，如沐春风，非常体贴观众。我们也不难看出，荒诞本身体现在不合逻辑的情节和不合规范的语言上面，而这部电影，在剧情上过于直白和具体，所有的任意和偶然都是观众看惯了的，观众的理性思维还没有被调动起来，他那里又开始抒情了，一不留神就遛了过去，竟然没有荒诞造成的突兀感。在修辞上，又偏重于讲一些隽永的小笑话，如果它以文学的形式表现出来，效果应该不错，但是用戏剧的形式表现出来，就显得轻描淡写。

       这是编剧的失策。

       要说《亨利的罪行》，其实比本·阿弗莱克的《城中大盗》有格调，比约翰尼·德普的《致命伴侣》有诚意，你也不能说基努·里维斯不对工，以前的小生反串小花脸，都是按约翰尼·德普的路子来，太火，像他这么瘟的，还是头一回见，当然不习惯。我们对比一下就不难发现，基努·里维斯还是有突破的，一味地骂他“脸上没戏”有失公允，接马科斯出狱那场戏，基努·里维斯就演得很有层次。演员嘛，都有自己的局限，本·阿弗莱克就适合演工薪，马特·达蒙就适合演天才，布拉德·皮特就适合演叛军，而基努·里维斯则是神怪戏最工整，但凡涉及宗教题材的，有他出演总能增色，以前我只知道他能扮驱魔人，谁知道他连释迦摩尼都演过。估计他接这部电影的初衷是想试试能不能塑造一个腼腆又荒唐的喜剧角色，可惜美男迟暮，没人捧场。

       我有时反省自己，看电影的时候是不是带着双重标准，发现还真是，尤其不忍看名伶落魄，角儿终归是要捧的，尼古拉斯·凯奇沉沦了十年，还不是一如既往地捧他？还有汤姆·克鲁斯、约翰·特拉沃尔塔这些过气的明星，有时候从某个烂片里瞥见了，不忍卒睹。想起吃饭的时候和我娘闲聊天儿，都是些野史村言，她对于我把德宗呼为“蛤蟆”的做法并不觉得有什么不妥，可是一旦我臧否太祖，老太太就立马拉下脸来，狠狠地训斥我，可能老太太这代人看太祖，就如同我们这代人看布鲁斯·威利斯一样吧。毕竟是从小看着他长起来的，有感情。

            

Keanu Reeves 由于他个人的经历，所以他的片子总是具有可看性。

这段对话有趣得不行：
I figured it out.（我想明白了）
-Figured what out? （想明白啥了？）
My Dream（我的梦想）
-Oh, that's good. So what is it?（哦，太好了，那是啥？）
The BANK.（那银行）
-The bank is your dream?（银行是你的梦想？）
Yeah（是的）
-Um...what bank?（嗯...什么银行？）
The one I DIDN'T rob.（那个我没有抢过的）
-That's your dream?（那是你的梦想？）
Yeah（是的）
What kind of cockamamie dream is that?（那算是那门子狗屁梦想？！）
I DID the TIME.I may AS WELL HAVE DONE the crime...（既然那班房我都蹲过了，这坏事我怎能不干呢...)

后面的故事围绕这个逻辑展开，一个口吐莲花的老骗子，一个不得志的舞台剧女演员，一个缓慢而持续将激情燃烧起来的收费站管理员。

Keanu的戏就是让人很舒服，他从来不破坏戏的平衡，这三个角色互相交织，最后回到”激情“这个主题。
什么样的激情能够让收费站管理员去演契科夫的话剧？
什么样的激情能够让一个盗贼在得手后回到舞台上去脱稿跟女主角说：Meet me in Moscow. Tell me you WILL meet me in Moscow. （来莫斯科见我，答应我到莫斯科来见我）

人验证自己价值的，一个是社会层面的认可（Rob the BANK），
一个是情感方面的认可（What are you afraid of ?...Because I love you)。
这两条线Bank到了中段，感情刚开了头，这个影片也就结束了，结束的恰如其分。

Vera Farmiga，眼睛太迷人了。
一搜，发现是《源代码》那个女军官古德温，怎么这么巧，两部片子是连着看的。

有些电影只有特定人群才能欣赏它的好，像07年的《充气娃娃之恋》、08年的《旅行者》，又如今年这部《亨利的罪行》，尽管节奏缓慢，高潮欠缺，但它是在演绎我们这种人的内心世界，就变得相当有共鸣。我们这种人是哪种人？宅、闷骚、老实木讷、被欺负不知还手、随波逐流听天由命……所以当看到主人公那憨厚质朴接近于痴傻的行径时，我却深切地意识到那才是我的本来面目，无论我在网络世界多么侃侃而谈、激情四溢，在现实世界如何脸带微笑、与人融洽，都改变不了我们这种人的本质。尽管作为这样的人并不让自己感到愉快，只是懒怯为常，无力改变，默默承受着生活给你的一切。然而当主人公坐了三年冤狱、老婆改嫁后，他突然觉醒了——我不能再这么庸庸碌碌地活。没有人天生甘愿平凡，但是理想总是绝难追求，时间一久眼见无望便会放弃，但主人公在生活变故的刺激之下，却定下了矢志不移的人生目标：抢银行。因为三年冤狱不能白坐，诬他抢银行，他就必须真的抢一次，才能心理平衡。这不是报复，也不是想证明自己了不起，而是告诉自己也有活着的意义。当几个各有人生不如意的家伙凑到一起，开始实施挖隧道偷钱计划时，偏逢主人公重陷爱河，他的理想不得不临时作出调整。干票大的，携美逍遥，又岂只是主人公的理想呢？