公车司机阿泰(刘冠廷/饰),是一个动作慢吞吞、连手表的时间、地震的感应都比别人慢的奇葩。他每天都会去邮局,找柜员杨晓淇(李霈瑜/饰)寄一封不知道给谁的平信。柜员杨晓淇和阿泰完全相反,是个凡事抢拍的超级急性子,唯独感情生活毫无进展,年近三十还是母胎单身。情人节前夕,杨晓淇被天菜阳光男刘老师(周群达Duncan/饰)搭讪,终于情窦初开的晓淇和刘老师天雷勾动地火;想不到一觉醒来,刘老师再无音讯、而且情人节居然已经过了?!每天来寄信的阿泰也再也没出现过...毫无记忆的杨晓淇,开始了一趟寻找真相的奇幻旅程...
影片的标签算是爱情喜剧,而对我来说,它是寂寞的人相遇。在人生的春天,你觉得选择的孤独是自由,是愿意忍受且完全享受的孤独,可是人生四季,不只是暖春,寒冬凛冽怎么办呢?可以不要子女,不要婚姻,可是不能不要链接,要为自己储备关系和温暖 。我在改变,不再消极被动,有时候也试着,主动追求与维持与所喜之人的链接。 节奏不一样的人当然是寂寞的,毫无疑问,小淇是很好很好的人,阿泰也是。看起来呢,小淇的妈妈很爱小淇的爸爸,并且是主动追求他的,可是后来小淇的爸爸依旧作为一个寂寞的节奏不一样的人被忽视,那天他走出家门,遇到小淇时还拿着锅铲,面对小淇的问题,他回答说是要去买豆花,小淇立马接上,说也给我带一杯绿豆豆花喔。他哪里是要去买豆花,他是要,去坠楼,去与世界说再见。不过慢半拍的他恰巧在要坠楼时发现世界静止了,他第一次经历了自己多出来的一天,这天结束后,他放弃了坠楼,索性到处走,到处打工,再也不回家。 他第二次经历多出来的一天时,遇上了回程的阿泰,慢半拍的阿泰,外号是乌龟的阿泰啊,其他人都跑出一大段了才反应过来起跑的阿泰,石头剪刀布总是慢出的阿泰,蚊子都打不到的阿泰,调手表也比别人慢的阿泰,照相只能拍到静态的阿泰,上课迟到被老师说“如果有一天地球爆炸了,吴桂泰一定会赶不上太空船”的阿泰,他后来选择去开公车,也只是因为公交限速四十,慢慢开就好了,就算如此,也还是会因为拖而被投诉,他与世界的时间不一样。他寂寞地生活在自己的节奏里,他关注着小淇。 小淇是快半拍的小淇,唱歌抢拍被老师罚跑六圈的小淇,跳大绳甩得太快的小淇,照相卡不到点全是闭眼照的小淇,看电影在笑点出现之前就笑了的小淇,就连睡觉都比闹钟早一步醒来的小淇。 有次小淇在公车上往前摔,阿泰紧张地想要接住她,可是慢半拍碰不到快半拍,错过是必然。那场电影,笑点之前,小淇哈哈大笑,笑点过去,阿泰痴痴地笑,你看啊,都是那么不合时宜,可两人也并不合拍。对于小淇来说,阿泰是每天都来寄信的怪人。对阿泰来说,小淇是美好的女神。可怎么能说两人不合拍呢,慢半拍的阿泰恰好能拍出小淇睁眼的照片,重逢后阿泰每天都跟着小淇,一两个月过去了,阿泰想再这样下去会变成变态,于是准备离开小淇的生活,他想起答应小淇爸爸给小淇带杯绿豆豆花,转身要买,结果被车撞到。阿泰暂时不再出现。 而小淇通过那张睁眼的照片察觉到阿泰的存在,于是她开始寻找,她找到了阿泰寄信的邮局,申请调了过去,等待着阿泰的再次出现。在此期间,她的生活仍是寂寞的,但小淇是乐天的,小淇还会给电台分享自己的生活,只是偶尔,她会哭。 有一天小淇等到了寄信的阿泰,前一秒还是小淇往柜台放上了暂停服务,后一秒阿泰到来,我的心揪着,不希望看到他们错过,幸好,确实没有,他们刚刚好遇见。阿泰意外又惊喜,拿出了随身携带的绿豆豆花,他完成了承诺。阿泰是开心的,他笑着,可是怎么能不难受呢,这么多兜兜转转,这难得的相遇,他的笑立马变成了无声的哭,小淇亦然,当看到小淇带泪的笑时,阿泰又扬起了笑,我也跟着一起快乐,这是结尾。 虽然是双视角叙事,但真的很顺很顺,单从一方视角切进去就很完整,但是看到另一方视角还是会有豁然开朗的感觉。 看的是导评版,很棒,是有人聊天的感觉。就像是跟朋友们在看电影,他们交代了一些东西,也有讲自己的感受,讲拍摄的思路,讲拍摄中的幸运,很多场景是老天的安排。 对导演来说杀青是又回到了寂寞的世界,对寂寞的观众来说也是,重新回到只有自己的世界,回味过后是悲伤,也是平静。
好久没看这么轻松、这么明快、这么浅显的爱情电影了。要不是它拿了金马奖,我八成不会选择它。看完之后,没什么压力,也没有情绪上的释放。情感是别人的,故事是编造的。我只从中攫取愉悦感。
元旦没有意义。灾祸不懂躲避节日。有人为抄袭道歉,有人财富帝国崩溃,有人面向全民讲话。他们的故事,会在以后被拍进电影里,供人们娱乐。
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1、关于时间的感知力
从影片开始,导演就捕捉了一个非常私人化的对时间的感受,“一天也不是只有24小时嘛,有时候会变成48小时,有时候是5分钟,每个人对时间的感受才不是手表上看到的那一种勒!”(被台湾腔洗脑了……)
既然有人个性急,有人慢半拍,世界上有各种个样的人,那么当然就有各种各样的时间了,这个观察还蛮妙的,就像房间消失的袜子、玩具和钥匙被壁虎保管一样天真的想象力。这个概念本身比“谜——解谜”的过程甚至幸福在身边更动人,换句话说幻想部分的颇有个人风格,相较之下单恋故事的部分却简单到有点乏味。
2、有情人有情节,就是两情相悦啰?
致吴桂泰:怎么会有人坚持几十年寄信给收不到的人啊,你也像我一样小时候爱看的小清新纯爱片吗!要不要这么痴情啊!好歹给我说句除了谢谢以外的话啊!
to杨晓淇:怎么会有女生看了这些信就喜欢上陌生人还继续等待啊!!救命,他和买豆花一去不回的爸爸一样不靠谱啊!完全比三岁不见的布娃娃更难找啊!!
以上请帮我分别寄给男女主角,因为两个人的感情居然不是交互的,起码绝对不是用line交互的。他们隔的不止情人节一天,简直是8块平邮快递也送不到的程度。这样也能互相理解的话,果然心有灵犀一点通,有情人终成眷属啊。
(这片子里其他的男性除了区块链骗子,就是公车骚扰或者偷闻内衣,还有中年走失…… )
本文首发自公号【食焦】
今天是白色情人节,对于单身狗来说,消失或许是一个不错的选择~
《消失的情人节》在第57届金马奖上,《消失的情人节》获得最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑以及最佳视觉效果5个奖项。
还是那熟到烂的剧情
我已经很多年没有看台湾偶像剧了,剧情统一,都是恋爱脑的校园青春剧,总觉得看完会降智。
本片是冲着贴热情人节,还大量的获奖看的。在我看来,这更像是一部奇幻片,讲的不是爱情,是时间与被遗忘。有点像去年的《被光抓走的人》。这种剧情,稍微处理不当,就会落入俗套,豆瓣评分到4分以下……而这部电影居然拿到金马奖最佳原著剧本。
快一点女主和慢一点男主,十几年过去后会有一天的时间差,也就是“消失的情人节”这一天。电影前半段用女主讨喜可爱的人物特征向观众抛出问题,后半段则以男主傻憨憨的生活与回忆,解释这消失的一天发生了什么事。当然,本片台味浓郁,绿豆豆花、平邮、胶片相机、公交车……剧中有大量慢生活的元素,与我们的生活节奏截然不同。
在我看来男主就是个变态
在消失的这一天,男主带走了女主的身体,对女主为所欲为!!!摆弄着各种pose拍照,玩弄一翻之后,还知道女主住哪,送她回家后还在她家里思考了一晚——要不要亲她!这不是变态跟踪狂?暗恋癖?
比起“我爱你”,更可怕的是“我忘了你”
爸爸的消失,是因为家人的遗忘和忽视,甚至有轻生的念头,也没有人察觉,在回忆里,大家都只记得“爸爸要出去买豆花”,更可怕的是,十多年过去了,爸爸仍然记得,他欠女儿一碗绿豆豆花……
虽然觉得男主很变态,可是卖惨真的很吃香,暗恋十多年,定期寄出的平邮信件,大概是女主的生活节奏过于明快,已经把男主忘记得一干二净。而男主每天默默地开着公交车,接送女主。是笨拙的纯情,还是恶俗的猥亵就在你的一念之间了~
豆瓣上有一条总结本片我挺喜欢的:
斯以为情人节是“情人”与“节日”,编剧跟玩起的文字游戏,情人节还可以是“人”与“情节”。
青玉案“情人劫” □ 雪 莹 西学东渐他乡柳, 盖棺墨、先人朽。 华夏传承遗忘够! 崇洋媚外, 浪淘沙漏; 瓦氏辕辙苟。 牛郎织女天河久, 寄语情人切相守。 霹雳彩虹风雨骤? 雷峰塔倒, 山河锦绣; 这睡狮声吼。
( 越 调 ) 小桃红“纵说纷纭情人节” □ 雪 莹 古今中外道痴情, 盼等偏薄幸! 好梦难圆炳烛影, 彻寒凌。 弄人造化醍醐省, 几番宁静? 月光倒映, 风煞煞魂惊。
柜员杨晓淇和阿泰完全相反,是个凡事抢拍的超级急性子,唯独感情生活毫无进展,年近三十还是母胎单身。情人节前夕,杨晓淇被天菜阳光男刘老搭讪,终于情窦初开的晓淇和刘老师天雷勾动地火;想不到一觉醒来,刘老师再无音讯、而且情人节居然已经过了?!每天来寄信的阿泰也再也没出现过...毫无记忆的杨晓淇,开始了一趟寻找真相的奇幻旅程...
影片有着经典的AB面叙事,喜剧表面下隐藏着悲伤的情节,想法不错的奇幻设定,只可惜这个故事逻辑漏洞过于明显,形式的精心设计也许是影片唯一的优点。
如果把影片拍成纯粹的两个人的爱情故事,这个漏洞或许可以部分忽视,但影片后段晓琪父亲的出现表示创作者试图解释世界观,也是影片深挖价值的开始,但是这个开始没有阐明问题,却引出了更多的问题。
单纯的爱情电影可以不讲究逻辑合理性,但如果影片一定要上升到哲学思考,那么逻辑的严谨是最基本的要求。
影片的世界观是,部分的人类由于日常缺少了时间,因此会有“利息”,既在特定的时间中,其他人静止,只有他们可以活动。另一些人则刚好相反,会比“标准人”多静止一天。细细想来,这是一个非常非常残酷的设定。
平日里比其他人慢一秒的人在这一天变成了所有“标准人”的上帝,所有“标准人”都变成了待宰羔羊。
这个设定让我最直接想到的就是《进击的巨人》的世界观,其残酷程度不输于前者,但其实也是一个可以展开精彩故事的设定,只不过需要一个黑暗的故事。
影片中男女主角的所谓的“爱情”也经不起推敲。男主角只不过是一个被女主角遗忘的路人,并且除了自我陶醉的给女主角寄信以外并没有为她付出过什么,充其量算是暗恋。
与渣男的对抗更多的是出于情敌的嫉妒,甚至在时间静止时带着女主角出游严格来讲是强迫性质的,这也是上面提到逻辑漏洞的体现。
所以,影片最后女主角见到伤愈的男主角,为何要感动的?喜悦的?还是出于什么感情的哭出声来,讲不通。
披着浪漫爱情故事外皮的只不过是贯穿人类历史的男性凝视,男主角看似痛恨渣男、惩戒咸猪手,但他与这些人的区别只不过是,他拥有一只上帝力量的咸猪手罢了。
道德警察观众的刻板印象中,失败笨拙的纯情,已然等同于万劫不复的猥亵,但时间⏸这种设定,只需看15年前的《超市夜未眠》,就知道导演的偷天换日概念,早不是独此一家。况且陈玉勋在爱情喜剧中,放置咸猪手、杀猪盘之类的桥段,姿态已经足够亲民低调。对于两个渴望爱情而不可得的年轻人,邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道,那些定格住的爱情照片,都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐,就是一碗加绿豆的豆花。
要给女孩子抹防晒啦
「你自己要好好過,因為有人愛著你」
俯拍倒地Ubike男然後起飛的那顆鏡頭很天才欸,也算是某種大場面了吧@@
一听是做区块链的 十有八九就是骗子没跑了
头一次意识到,情人节不只是情人和节,也可以是人与情节。而恋爱也只是回忆的创造,在彼此的回忆里,你可以是主体,也可以是脚注。快和慢,女孩和男孩,事理反应、生活节奏与感情投射全都错了拍,但有些对的故事,只能由他们完成。当世界被公式化之后,很多时候,不被关注与不被理解的人物身上,才有那些边界模糊的奇妙等待采撷,那一场哭哭笑笑的重遇,多少温柔骑了上来。湾湾的日子也很奇妙,快慢都能在这日常里找到自在。泰国虾多唱两次就可以洗脑了哈。
快一拍女生和慢一拍男生,两个视角的正反打,其实就是“情书”的故事,但类型片元素掌控得不错,零元成本拍出奇幻效果。值不值得那么多金马奖另当别论,无语的是豆瓣竟然删光了今年所有的获奖信息...
有没有人爱着你,其实取决于你有没有爱自己。“消失的人”与“消失的情节”,形式和设计感都挺有趣。居然是这样的一部浪漫爱情喜剧拿下了金马最佳,轻松诙谐,比标《被光抓走的人》+《爱情回水》,其实算还不错了。
重逢的时候 跟着杨晓淇一起哭了 可爱的小眼泪
“所有的爱情都是自我催眠。”
你们根本不懂啊这个故事只要导演处理得稍微不好就会超恶俗,最后能将成片拍成这样还不配拿金马BD啊?!拿BP或许是不配,但也不妨将这看作金马对多舛2020的一点温暖寄望。“你可能会碰到很多很莫名其妙的事情,可是你一定要记得,我永远永远都爱你。”中途哭了好几次,为剧情而哭也为华语电影现今还能拍出如此轻松动人的爱情片而哭。距大陆上一次产出能看的爱情小品已记不清有多少年,我怀疑这片土壤已经没有适合爱情生长的养分了。
女主角贡献了蜡像级演技。
有人消失了单车,有人消失了豆花。有人消失了自我,有人消失了记忆。我是与你有时差的怪人,只能舔邮票留住时间。情人节这天,我用时间利息让世界静止,创造了与你恋爱的回忆,于你却没有意义。以为能靠肤色相认,你却如常对我说平信八块。人生是由回忆组成的,我的珍贵回忆于你却毫无意义,这是人生。
可以!很可愛的愛情喜劇,燈光攝影美術佳,跟健忘村一樣,設定都有些獵奇,原以為劉冠廷才是主角,殊不知看了才知道女主角李霈瑜才是本片戲份最多的,整部片最魔幻也最好看的橋段就是24小時的時間暫停時刻,故事很簡單,其實就是一個男生暗戀一個女生的故事,但增添了家庭疏離議題、親情做探討,也許女兒終究不瞭解父親為何突然離開,但我想中年危機的男性觀眾,會對本片的父親一角產生強烈共鳴,玉勳導演的視聽語言依舊讓人看的很舒服,陳冠廷演傻大個純情男意外可愛,與之前的流氓氣息相去甚遠,沒在情人節上映可惜了,我很確定這部絕對會比什麼《可不可以你也剛好喜歡我》好看(即便我沒看過那部片)
整部电影都透着一股与世无争的可爱劲,不带预期反倒惊喜不断。片名拆解开来的两种视点,时间利息的设定也很讨巧。不知道是不是太久没有看喜剧了,观影中爆发了近三个月来最多的笑声。欸哦捏嘞,软糯的台湾腔Q弹甜腻,很喜欢。
劉冠廷的行為其實跟變態沒有區別
《消失的情人节》首先名字就很像年度量产的青春爱情片,一开始看也觉得这什么鬼,浮夸演技,笑料尴尬,情节普通。但半小时随着剧情进入到主角的世界后,香了。影片有《被嫌弃的松子的一生》的小荒诞和幽默,也有《想见你》那种谜团钩子的引力,搞怪和漫画风格的基调贯穿全片,但影片发生在稀松平常的邮局,公车,小出租屋等街角旮旯,正是这样真实的场景和普通小人物组合,和奇幻的设定形成奇妙反差,惊喜不断。不过在收尾的一些片段处理上,还是逃不出鸡汤台词怪圈,总觉得duck不必,此外虽然影片语境让表演有更多放纵空间,但演员在现实情感表现时,表演还是可以收一收的。
拍了與自己以往文本題材迥異的《健忘村》一大失利之後,陳玉勳重回老本拍愛情喜劇,新作《消失的情人節》可以說是輕鬆可愛、並品見初心,將《熱帶魚》的那番傻勁套用於愛情上,並譜出一篇既可愛且風趣甜蜜篇章,前半段大霈那條劇情線很適合改編成舞台劇(其實陳玉勳的片子都蠻適合改編成舞台劇的),直到以劉冠廷為主的後半段一整個主旋律大轉變,而隨之更加濃烈的是它的奇想;一直都很對陳玉勳的電波啊,喜歡他電影中的純粹、喜歡他電影中的惡趣味。我們的生活步調不同,「要好好愛你自己,因為也有人愛著你。」致所有在感情上無論是成功或失敗的人,而這份關於愛的「真誠」,在現今的台片已經很少了,如今看了《消失的情人節》,這份真誠回來了、最初的陳玉勳也回來了。
好可爱。台湾真美😭
一个总比别人慢半拍的人,久而久之会不会比别人慢出24小时?快半拍和慢半拍的设定到了两个角色身上,并没有脑洞大开的使用,消失的一天这个设定也还是停留在一个奇幻的概念设定上,本质上还是一部台湾式的爱情喜剧,前半段女主角的性格很讨喜,后半段男主角的行为就很不正确了。女主角看到了那些信,对于“消失的这一天”,一点解释都没给,她就那么奇怪的接受了,并且爱上了那个人,并没有在“失忆”上给出合理的逻辑,电影就急匆匆的奔着happy ending而去。这片子属于创意很不错,编剧执行起来只是技巧在线,整体上还是缺了点更精巧有落实力的想法。三星半