格萝妮娅是作恶多端的黑帮老大的女儿,被父亲安排进入娱乐圈当明星,无奈星路失败,过着行尸走肉般的生活。父亲为了在激烈的帮派斗争中巩固自己的黑帮地位,自作主张将女儿嫁给自己最大的威胁对象菲奥纳,不料女儿却有一个疯狂的计划。
(首先说明一下,本片是在first青年影展上看的93分钟版本,与戛纳展映的110分钟版本不同)
根据真实事件改编,探寻一起奸杀命案幕后真相的故事题材,以美国西部怀俄明州的印第安人居留地作为故事背景,边远地区、少数族群,并不算是很大众向的一部影片,但看着的时候因为它的题材和背景,包括镜头里展现的那些残酷的自然风光,总有些分心想到美剧《真探》和《荒野猎人》,忍不住边看边拿来和这部电影进行比较。
导演编而优则导,剧本非常扎实,主要体现在两方面,一是剧情,它不像很多推理故事可以依靠观众的猜测找到凶手,没有只将剧情高度浓缩集中在几个人物之上去做推理的方程式。在案件相关的推理设置上,整体的演进非常合情合理又让你没办法去猜,因为它把当地的地理环境、文化生态和案情做了非常好的结合,倒很有些社会派推理的意思,也令整个故事具有十分独特的本地色彩。
二是人物,此前宣传提到这部电影看点,多是说本片是“鹰眼”与“猩红女巫“的合作,但其实这只是个噱头,只有杰瑞米·雷纳才是全片真正的灵魂,一个智勇双全且具有极高情商的猎人,在印第安人居留地作这么一个常年暴雪、气温低至零下二三十度的恶劣自然环境中,以这位猎人的视角为中心,展现人们或顽强生活,或自暴自弃,或渴望逃离的众生相。周游于众人之间,要出演这么一个近乎完人的现实英雄,“老戏骨”雷纳在电影里表现出的成熟睿智是让人可以相信的,对这个角色的拿捏在度上把握的很不错。这部电影在北美由韦恩斯坦发行,感觉雷纳也挺有希望凭借此片再度拿到一个奥斯卡影帝的提名。
电影里最让我觉得感动的是女儿被奸杀的老印第安人,他面对陌生的FBI警探投以冷眼,接着又在熟悉的猎人面前立刻奔溃痛哭诉说丧女之痛;而本不抱希望的生活,却因为曾经放弃的儿子的一通改过自新的电话重燃生活希望;作为少数民族,又挣扎于自我身份认同与适应现实环境中,这些在个人身上所反映的矛盾对立被分配在电影的不同剧情点之后,看似都只是寥寥数笔的闲笔,却体现出了非常动人的人性特质。
反观伊丽莎白·奥尔森出演的菜鸟FBI警探,无关演技,这个角色一度让我感到有些困惑,她是谁?如果将她的性别改成类似《真探》中马修·麦康纳的双男主搭档伍迪·哈里森,似乎故事仍然完全可以成立,只是在人物气质上些微不同。这个角色符号化严重,一个“新来的闯入者”,对此地一无所知的“菜鸟警探”,功用也只是为着雷纳饰演的猎人搭桥——让猎人的追凶行为有一个合乎情理的理由。
再回过来说导演这部47岁的“老处女作”,影片放映前first展映的执行官李子为也忍不住表达了对于这部海外“first作品”起点之高的羡慕,确实,支撑这部作品背后的团队,国内的许多年轻导演很难比。除了演员阵容,电影中出色的摄影,为它掌镜的Ben Richardson已经靠《南国野兽》与《星运里的错》出名;传奇音乐人Nick Cave与Warren Ellis为电影制作配乐延续自前作《赴汤蹈火》结下的合作关系。如果说这部电影在视听上是一首美妙的“黑色诗歌”,Ben Richardson镜头下严酷的暴雪、冷峻的雪山,配上Nick Cave灰暗阴郁的配乐,两者的结合居功至伟。另外,这部电影的制片人在映后访谈里也讲了,在恶劣的天气环境中,就像电影里所说“这儿一个小时前还在下暴雪,现在却又天晴了”,整个剧组虽然拍拍停停但非常有耐心,配合着导演的节奏,这种能够在一起“等云到”的创作团队,对于一个新人导演的成长而言,十分重要。
最后再说说电影的一些遗憾,除了前文提到的女主戏份有些符号化、功能化的问题外,此版仅93分钟对比之前戛纳展映的110分钟,少了很多,相关工作人员表示这是因为导演自己的选择,对电影重新做了剪辑,包括还有另外对比戛纳放映新加的镜头,而这个版本,只会在现在的first放一次,之后还会再做修改,北美上映版以及之后的中国引进版大概都与此版不同。不过目前剪出来这个版本缺陷很明显,对于关键剧情的一些敏感细节表现太少,导致到了结尾,猎杀的力度很强,对比而言,情感面由于之前戏份的铺层不够充分,反而会有一种用力过猛/无感的不平衡感,无法在所看和所感上形成真正的共震。
情感线的主角是三年前死了女儿的猎人,配角是印第安父亲。猎人通过这次事件,惩罚了恶人,在悲痛之后回归平静生活,其实情感上并没有太大的变化;印第安父亲也仅仅是杀害女儿的凶手被惩罚,之后稍稍得到一些解脱而已。女FBI更是没有情感上的处理,影片结尾处,怎么感觉有点其妙的情感在俩人之间(猎人,FBI)。所以不是一个成长或退化型或怎么样的电影,内心游戏不太完美。但是这部电影作为一个载体还是不错,反应了美国西部地区(怀额明州)这个地方的各种问题,吸毒,欲望失控,寂寞,只剩白雪皑皑,这更多的是反应人没有未来的感觉;非法持枪,或者说是警察在办案时根本无法控制的缺乏权威感,没法正常维护秩序;强奸;经济萧条;人权得不到好的保障,失踪人口没有统计,人失踪了大家也不报案,一种对政府的失望感?政府也没有认真处理民众的事情,从命案只派类似于电影中的并不成熟FBL;种族不平等;更多的是反应这种问题;私刑,法外制裁。
故事完整,内心游戏不够完美,主人公更多的是无奈,只能接受,最后也只是做到法外制裁,大悲剧,故事并不是好的结尾,死伤惨重,警察的出现并没有让事情得到好的解决。
它讲了一个这样的故事:猎手巡视的时候发现血迹,找到尸体,印第安爸爸的女儿。报警,来了警察还有FBI,发现踪迹,找到莉娜的弟弟,吸毒的,找到线索,即莉娜的男友,随后猎人在丛林里发现莉娜的男友也死了。FBI一群人来到莉娜男友工作的地方,见到那群人了。随后由于那群人有人说漏嘴(其实是女FBI的小心机),一触即发的枪战,然后平息,可是接下来还是发生了,真是不可控的场面。死伤得差不多的时候,猎人从丛林扮演神枪手的角色干掉了所有在场坏人,以及逃走的那一个。最后猎人回到家安慰死了女儿的印第安爸爸。事情很严重,一直在发生...
很多人看完说很畅快,我一点都不畅快,想想,其实什么也没有得到。你只看到猎人杀了所有坏人,但是你没有看到这个案件中那些牺牲的警察。主角是活着,但是无法掩盖死伤惨重的事实,和悲催的西部现实啊。
故事发生在在俄怀明州的印第安保留地,这里居住者北美洲最早的原住民,他们被剥夺领土,再被赋予保留地的权利,已失去太多,而接二连三的女性遇害更是让这些人内心无比悲痛,主角Lambert作为一个失去女儿的父亲,无法原谅这种事再次发生,便协助FBI探员Banner进行调查一起谋杀案。 本片剧情铺垫到位,人物形象描写也很深刻,Lambert女儿Emily写的诗句贯穿全文,描绘着一个没用暴力与犯罪的美好世界,影片结尾写道“在任何人口调查的失踪美国女性统计这一板块,是一片空白,没有人知道她们究竟有多少人失踪了”意味着美国女性在一定程度上的被忽视被轻视,当然在世界很多国家都存在这样的现象,这是一种悲剧。 除去剧情的话,北美连绵起伏的雪山,牧场,旷野,一直是我非常向往的居住环境,也许很多人在这种环境中会觉得压抑,孤独,但是我认为只有在这样的环境中才能抛开尘世的烦恼与俗念,就在这样一片旷野中走完一生也很好。
还是想提一下最后发生故事的那个时间回溯的转场很巧妙,用一种紧凑又不失节奏的方法很自然的带领观众回到了事发当晚,揭露了钻井队的种种罪行。
PS:刚开始看主角的时候就感觉眼熟,想了半天原来是鹰眼,然后那个FBI一登场我感觉又眼熟,原来是旺达😂这俩怎么组起cp了,不过说实话鹰眼在这部片子里扮演的也是一个低调人狠话不多的角色,拿狙的样子更帅了。
提到《猎凶风河谷》的氛围感,必须说说创作者泰勒·谢里丹。
他凭借16年的《边境杀手》获得第68届美国编剧工会奖电影奖和最佳原创剧本奖提名。
这部电影讲述了一个CIA利用墨西哥毒贩之间的相互屠杀、以暴制暴维护正义的故事。
电影海报中那句“在黑暗中越走越深,得到的真相也就越来越黑暗”完美契合这部电影带给观众的思考和恐惧:民众的沉默是不是可以利用?以暴制暴这件事有没有底线?对生命的尊重应不应该划分国界?
影片中多次出现对墨西哥的俯拍画面,植被稀疏的沙漠、灰暗拥挤的贫民住宅区,所到之处毫无生机,令人感到压抑和窒息。
影片中每一次重要场景的出现都伴随着低沉深重的BGM,让观众的单调重复的乐声中更加清晰地感受来自内心深处的恐惧
随后,谢里丹又凭借17年的《赴汤蹈火》获得第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名。
这部电影剧情直白简单,没有转折、没有悬念、没有花里胡哨的特效镜头,就是一个走投无路的人所作出的最后抗争,是一场执法者和违法者的对峙。
当银行通过房贷压榨平民,当贫穷成为一种必须继承的“负面遗产”,没有出路的人因极度绝望而变得麻木不仁和粗蛮无礼,他们应该被责备吗?
西部片+公路片的风格,还透着纪录片也有的写实风,路边闪回的广告牌、破败萧条的村庄、穿插其中的长镜头,这部电影的每个镜头都透着荒凉和野性,荒凉的是景色、也是现实;充满野性的边境风光、也是片中人物。
将所有景区糅进黄沙之中,于“美国西部风情画”之中剖析真正的德州精神,不加掩饰地为观众展示一个真正的美国。
到了2018年,谢里丹不再仅仅满足于写故事,而是从编剧晋升为导演兼编剧,携《猎凶风河谷》一举拿下第70届美国导演工会奖最佳新人导演奖提名、第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖。
《赴汤蹈火》和《边境杀手》均是兼具氛围感和深刻性的影视佳作,而前两次试水成功便注定这部《猎凶风河谷》不会平凡。
男主人公在茫茫雪原中发现了一具尸体,调查发现这名死亡的18岁印第安少女生前曾赤脚在零下20℃的冰天雪地中奔跑了十公里,最后因呼吸过多冷空气引发肺出血而死。
野生动物追踪者Cory协助FBI女探员Jane破案,过程中发现了印第安少女死于非命的秘密,也揭开了Cory作为一名父亲所经历的巨大伤痛——他的女儿也惨死了在这片雪原上。
天地之间一望无际的雪白、枯槁的树林、远方巍峨的高山、不时出现的野兽、宁静而猛烈的暴风雪……这些景物不时出现在镜头中,将怀俄明州的极寒从镜头之内延伸到观众身上。
多次出现的远景镜头和航拍画面勾勒出人迹罕至、荒芜空旷的野外场景,营造出无比压抑沉闷的基调。
当cory骑着雪地摩托车奔驰在雪原之上,镜头归于宁静,只剩下摩托车的轰鸣声,让人顿感人类在大自然面前的渺小。
影片前半段比较沉闷,情节推荐稍显缓慢,镜头语言冷峻克制,叙事性极强一度削弱了影评的悬疑色彩。
这样设计的好处在于线索和情绪铺垫到位,氛围营造得恰到好处,这为影片进展到后半段爆发最大冲突做好了充足准备,人物和观众的情绪同时被引爆,成就了双方对峙时精彩绝伦的枪战戏份(最后的复仇太爽了)。
谢里丹的作品深入远离都市的荒凉之地,将镜头对准被社会边缘化的群体,通过故事勾勒出美国社会的现状,反映社会问题。
纯靠情节取胜是谢里丹的商业片不太像商业片的原因,也是他的作品兼具故事性和娱乐性的魅力所在。
不论是《边境杀手》,还是《赴汤蹈火》,又或是《猎凶风河谷》,当法律无法保护受害者,“以其人之道还治其人之身”私刑正义横空出现,成为最有利的匕首。
《猎凶风河谷》改编自发生在印第安保留地的真实凶杀案件。
随着Cory和Jane的调查深入,影片通过倒叙的手法揭示了少女死亡的原因:她来到男友宿舍享受二人世界,被男友喝醉的同事们撞见,同事们见色起意,图谋不轨。
男友为了保护女友而与同事们发生正面冲突,被同事打死。之后,几名同事轮奸了少女,少女逃出宿舍,赤足在雪地狂奔十公里,最后惨死。
印第安人保留地是美国白人为印第安原住民提供的独立自治区域。
这里是人间地狱,因为当地政府不作为,生活在保留地的居民长期被贫穷、毒品、犯罪所困扰。
这里是犯罪天堂,因为美国主流社会几乎遗忘了印第安原住民,保留地变成了警力不足的“三不管地带”,实际上变成了文明社会中被孤立的法外之地。
不知名少女之死的背后隐藏着这片被文明社会遗弃的荒蛮之地的肮脏堕落:毒品交易、暴力犯罪、枪支泛滥、强奸案频发、法律意识淡薄。
在影片最后,Cory通过出色的枪击技术扭转战局,在远处狙杀了多名歹徒。他发现有一只漏网之鱼,于是只身前往,将他逮捕,绑在雪山上。
他询问这名罪犯的动机,罪犯回答说:“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗?什么娱乐都没有,没有女人也没有乐趣,只有雪和寂静。”
至此,影片的创作初衷才清晰地呈现出来:罪犯之所以是罪犯,是因为社会给予了他们成长空间。
当我们凝视黑暗,就会发现:黑暗之后,是更黑的黑暗。
这是一个典型的谢里丹式的故事,小切口和大背景相得益彰,通过情节简单的故事展现时代的悲哀。
自我文化衰落的土著社区、自以为是的入侵者、社会对边缘化人群的冷漠无视,《猎凶风河谷》将少数族裔的困境展现得淋漓尽致。
影片最后用文字告诉观众:每年都有许多印第安女性离奇失踪,却因为家属的隐忍瞒报和警方的不作为而彻底在人间蒸发。
没有悬念转折、没有视听盛宴,鲜血和杀戮本就简单直白,真正能够有力撞击人们内心的是杀戮之后一切归于正常的平静。
连正义和法律也无法复盘的故事真相被大雪掩盖,无助的受害者为了“一个公道”在天地之间不停奔跑,却连犯罪者的痕迹都追不到。
终究,只有邪恶才能遏制邪恶。
一个是被丧女之痛折磨多年的Cory向Jane讲述了自己曾经的经历,他强忍泪水说“女儿的尸体被发现时已被土狼吃的残缺不全”。
杰瑞米雷纳的完美演出让Cory这个人物具有了震撼人心的真实感和立体感。
以上文字为原创内容,图片源自网络,感谢阅读。
1.剧情太单调,没有什么起伏。和《老无所依》、《骡子》、《黄渤徐峥那个西部犯罪片》等同题材的没法比。
2.对白全是直球,没有艺术性,所有内心戏基本上都有台词来补充。
3.最后一个我一再强调的美国白人影视剧的通病:女性角色都是摆设。引用一句我评价我心目中高分神剧之一的《风骚律师》的话:怀疑制作者和母亲关系不和,因为每个女性角色要么很讨人嫌,要么毫无意义。
男女两个演员长的好看和演技好掩盖不了电影的问题。
泰勒·谢里丹这个名字,在国内可能很少有人知道。不过要说他是《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧,你可能会对这个人刮目相看。
泰勒·谢里丹从未学过写作,也没上过电影学院,属于“半路出家”,不过他担任编剧的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,连续两年成为颁奖季的大热门,并获得奥斯卡多项提名。
而在成为好莱坞知名编剧前,泰勒·谢里丹曾经当过20多年小成本影视剧的龙套演员。在最郁郁不得志的时候,他甚至打算离开影视圈,去怀俄明州的一个农场驯马。
后来考虑到家人的生活成本,才决定转行做编剧。他说:“我不知道写剧本是怎么回事,但我这辈子起码也读了上万个剧本了,大多数还都不怎么样。所以假如我避开剧本里那些在我当演员的时候困扰我的问题,说不定就行了。”
2017年,泰勒·谢里丹首次执导筒的《猎凶风河谷》上映,一举摘得第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖,再次惊艳了影迷。
《猎凶风河谷》的剧本也是出自泰勒·谢里丹之手,加上之前的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,三部作品一起构成了“美国边境三部曲”(也被称为“现代美国前线三部曲”,另外《边境杀手》续集《边境战士》将于2018年上映,泰勒·谢里丹继续担任编剧)。
《边境杀手》与《赴汤蹈火》的故事都发生在得克萨斯州,影片用大量的远景镜头展示了美国西部空旷的戈壁沙漠,以及当地经济的萧条,民风的彪悍。
其中《边境杀手》讲述一名特工的妻女被墨西哥毒贩杀害,于是他利用一次扫毒行动独自潜入大毒枭的家中,以非法手段向对方复仇的故事。
《赴汤蹈火》则讲述一对得州兄弟为了赎回土地,精心策划了连环抢劫案,用抢劫银行的钱偿还银行贷款。
得克萨斯州的页岩油资源丰富,但在大银行和石油公司的盘剥下,当地居民的生活质量每况愈下,毒品、黑帮泛滥,偷渡、暴力犯罪猖獗。
到了《猎凶风河谷》,取景地由得克萨斯州变成了怀俄明州。
故事发生于怀俄明州一个名叫“风河谷”的印第安保留区内,影片同样是以大量远景镜头展现荒无人烟的空旷野外场景,再搭配令人不寒而栗的背景音乐,让观众感受人类在自然环境中的渺小,营造出一种压抑感。(以下内容有部分剧透)
印第安保留区名义上是美国政府给予印第安人的自治区,实际上却是被隔绝在都市文明之外的穷乡僻壤。
为了发展经济,当地印第安人通常利用自治权发展博彩业,由此引发一系列社会问题,更由于这些地区通常属于警力不足的“三不管地带”,犯罪案件频发。
《猎凶风河谷》改编自印第安保留地一个真实发生的少女凶杀案。影片以一个大远景开头,一名少女为了躲避强奸犯的追杀,披头散发的在雪地里狂奔,留下一大长串脚印,背后是壮丽连绵的山丘和一轮明月。
这名刚满18岁的印第安少女赤脚在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里,最后死于呼吸太多冷空气导致的肺出血。
“鹰眼”杰瑞米·雷纳在片中饰演了一名猎人,平时的工作就是狩猎那些会威胁到居民和牲口的野生动物。在一次追捕狮子的任务中,他发现了这具被冻僵的女尸。
“绯红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演一名FBI的菜鸟探员,她接手案件后来到了风河谷,像是一个“闯入者”。因为在印第安保留区,白人探员并不受当地人信任,而遇害少女的主要死因,也无法让法医认定这是一起凶杀案。
就在案件一筹莫展时,菜鸟探员求助于熟悉当地环境的猎人,两人决定联手找出案件的真凶。
杰瑞米·雷纳已经是第N次出演神枪手这种类型的角色,不过这次他饰演的猎人更有深度了。
在目睹印第安少女冰冷的尸体后,猎人回想起自己的女儿3年前同样死在冰天雪地。被人发现后,女儿的尸体已经被野兽啃食的面目全非。出于对受害者家人的同情,他加入到寻找凶手的队伍中。
有外媒评论称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”。失去女儿的痛苦,寻找线索的睿智,狙杀目标的平静,杰瑞米·雷纳演绎出了角色经历过人生创伤后特有的那份沉稳。
随着调查的深入,观众会发现表面上银装素裹的风河谷,其实蕴藏了肮脏堕落的一面。当地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪,枪支泛滥。
遇害少女的哥哥就是一名毒贩,他和同伙持枪拒捕,却被猎人制服。从他提供的线索得知,害死少女的真凶是她男朋友的同事们,一群受雇于某个挖掘场的警卫。
导演用闪回的方式说明了案件发生的过程:一名被恋爱冲昏头脑的印第安少女冒着大雪来到男友的集体宿舍,趁其他警卫不在的时候享受二人世界。正在这时喝的醉醺醺的警卫们返回宿舍,于是见色起意。男友受到挑衅后与同事们大打出手,却被失手打死。
大错铸成之后,几名醉醺醺的警卫干脆一不做二不休,趁机轮奸了少女,随后就发生了少女赤足在雪地狂奔十公里被冻死的惨剧。
探员、猎人与当地警察来到挖掘场取证,警卫们却以挖掘场是私人领地为由,与他们持枪对峙,随即引发了一场枪战,警察几乎全灭。
有人说这场枪战来的突如其然,双方站位颇有杜琪峰电影的味道。
大海倒觉得这个场景有点反映导演对枪支泛滥的担忧,当执法者在法律层面和武器装备上都不能占据优势,又怎么能对犯罪分子形成有效的威慑力?
法律与执法者无法为受害者主持公道,以牙还牙的私刑正义就会出现,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”全都阐述了这个主题。
枪战最后,杰瑞米·雷纳饰演的猎人大显神威,在远处狙杀了多名歹徒,然后有一名歹徒受伤逃跑,猎人把他绑到了雪山上,在冻死他之前逼问犯罪的动机。
对方的回答是:“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗?什么娱乐都没有,没有女人也没有乐趣,只有雪和寂静。”
其实不止是这些罪犯,当地所有沉迷毒品和暴力的年轻人,堕落的原因可能也是同样的理由:没有目标、没有希望、没有未来。
泰勒·谢里丹的创作初衷是想展现保留地内的一个悲惨现实:每年都有大量印第安女性在这里失踪,但通常她们的家属却不愿意报警,因为警方毫无作为,政府也从没有认真统计过受害者的数字。
另外,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”虽然主题都很宏大,探讨了美墨边境的毒品交易,得克萨斯的次贷危机,以及印第安保留区被边缘化的少数族裔,但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心:一个失败的父亲。
《边境杀手》中,特工的妻子被毒贩砍头,女儿被扔进了硫酸桶里;
《赴汤蹈火》中,兄弟俩抢劫是为了挣够养育孩子的生活费;
《猎凶风河谷》中,猎人和印第安人的女儿先后死在风河谷的冰天雪地里。
这种“失败父亲”的情节据说来源于泰勒·谢里丹的个人经历,在他当龙套演员的20多年里,薪水根本不够养家,用他自己的话说:“四十多岁的时候还没办法去看儿子的棒球比赛,只因为有个小广告或者什么必须要拍。”
而一切探讨社会问题的议题,最终的回归点可能就是在家庭上,因为正是千万个小家组成了大家、国家。
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《猎凶风河谷》满天的大雪冰封了人们对生活的热情!大量远景镜头映射着人在大自然面前的渺小,充满了压抑感。满屏的白雪透着刺骨的冰冷感。在这个与世隔绝的冰雪世界他们的生活好像随处可见的雪一样,单调的可怕!在这里一位历经磨难的猎人和一位初出茅庐的FBI踏上了一条种族、秩序、人性的探求之旅!挺不错的片子!ps:鹰眼和红女巫证明了各自的演技!
戛纳导演双周获奖的<风河谷Wind River>,实至名归的导演处女作!泰勒.谢里丹用如冰雪般的素净手法,将一宗雪夜命案所引发出来的人性风暴凛冽呈现.地域的差异,人性的逆转,纠缠着爱恨情仇,都在一片纯净的氛围中,如一团刺眼的腥红.人性交接着兽性,肃杀的氛围里剥落出人性之罪的寒冷,更显人情温度的暖.高潮段落的枪战,像极了杜琪峰的突变效果,瞬间喧闹转换肃静.凶残的生成在一念之间,也考验着好人内心的抉择.真的很喜欢!👍
又虐又压抑又解恨
“赴汤蹈火”编剧自己当导演了。两部片的气质蜜汁相似,都是用氛围来刻画人物。最大问题还是案子太简单了,导致前三分之二就已经讲完,最后不知道做什么大家只好尬聊。皑皑白雪杀机暗藏,有种清洁的罪恶感...
有幸在戛纳看了片,这部鹰眼和猩红女巫主演的片子还是很不错的。奥尔森实在是太美了!!!片子节奏紧张,演员表演的也很好。希望能引进到国内,再刷一次!!
仿《冰血暴》,场景具有强烈地方色彩,雪能覆盖罪恶。剧作有遵循传统西部片的写法,开篇引人入胜,闪回段落安插有效,以“其人之道还治其人之身”的处决方式,既在传统牛仔精神与当代司法程序之间作出对比,更隐喻出生活在保留区的土著美国人的衰落,及白人对番人的入侵等老调重弹的议题。要再刷北美版
喜欢这样爽快的结局,没有圣母心,没有人劝诫不要杀凶犯要将凶犯绳之以法,没有人说你杀了凶犯就变成了跟凶犯一样的人,没有人告诉你即使杀了凶犯孩子也回不来之类的屁话!
好看!想起犴达罕那片。自然/风暴/冷/在这里好像人物角色一般存在。温柔嘲笑女性杂志那段太好笑
相当工整讲究又扎实利落的犯罪悬疑片,没想到是处女作。追凶破案的紧张派头,竟在一片雪原之上拍出了一份风味别具的美感。
非常扎实的导演处女作。人设延续了《边境杀手》中老道却有历史的大叔+菜鸟女汉子,第三幕的揭秘与枪战处理的不落俗套。Jeremy Renner一贯的高水准自然不必说,Elizabeth Olson应该是生涯最佳表演了
拍「大兴安岭杀人事件」可以参考下这个。看了之后觉得戛纳时候弃掉这个片真是对的。也就选景和部分摄影还不错,然而这编剧……唉真是顺拐得可以,为了避免像美剧至于这么就揭底了么。中国特供版估计就是删了验尸和轮奸两场戏吧,这片怎么看也没啥可改的啊。另外水印简直恶心到了极点,扣一星都是给面子
A very American story set in a very Canadian landscape.
鹰眼有重大反叛嫌疑,理由是他和诸多英雄私下见面:《拆弹部队》见猎鹰、黄蜂女,《反恐特警组》见神盾局局长,《惊变28周》见海姆达尔,《美国骗局》见火箭浣熊,《猎凶风河谷》见绯红女巫、惩罚者,甚至在《城中大盗》见蝙蝠侠,在《降临》《美国骗局》两次见超人女友。BTW,绯红女巫为什么姓班纳?
可以和边境杀手对比,就能很明显看出差不多同档次的剧本一个是怎样靠着导演把控和节奏处理提升,一个是怎么靠导演的平庸处理给拉低。 7.0分★★★☆
跟边境杀手的感觉很像,但更喜欢本片,故事简单,虽然是文化入侵的老调主题,但比较克制,对白信息量很大,冷冰冰的质感,孤寂在空旷雪原的映衬下,是隐匿的罪恶以及印第安原住居民的血与骨,摄影极佳,团灭枪战戏调度爽爆,鹰眼玩狙比弓箭帅
暴风雪与宁静,它们已经是大自然的恩赐。雪橇戏,算是可以给诺兰大神的第三层梦境上上课了。首尾大回环,讴歌坚韧不拔的原住民女性,更让“只有强者才能生存”的老套陈词有了另类解释。敲门的大闪回,没有多余废话,实在绝妙。因为在一般情况下,无论事后捋还是插叙撸,处理起来都会不够味道。
马丁的屋外有两个空荡的秋千,在冰雪消融的春季,这位印第安父亲或许曾借此,带给儿女一点生活的乐趣。可是风河谷哪有乐趣,只有波浪的风雪和彻骨的冷空气。求生欲让女孩赤脚跑了六英里,在这阴晴不定的冬季,靠不了运气,只有强弱和生死。遗忘意味着背叛,他们只能背负丧女之痛,熬过一个又一个冬季。
很喜欢谢里丹的编剧风格!这个故事从小处入手,背后却是大时代的悲哀。没想到原住民的困境在这个罪案片里居然表现得如此深入。环境与人性形成强烈呼应/对比。冷冽的镜头风格和对角色的素描式表现都不像一个新锐导演,很成熟有特色。结尾的复仇让人爽气快意!然悲凉之风还是萦绕在河谷之间。
不是那种节奏很快的破案片,但拍得很扎实,有几句很喜欢的台词。雷纳老道纯熟,它的角色也写得更丰满。编剧功底在,作为导演处女作挺不错了。
谢里丹的几部编剧加这部导演处女作都非常纯熟,完全看不出是新人。冰天雪地的犹他州配合犹如黑帮的枪战增加了荒凉感,其实谢里丹的出发点都是很好的:赴汤蹈火的大资本入侵,以及这部的原住民和大企业的冲突。但是他最终都把故事倒向了个人的宿命和恩怨,如果以后能更进一步,电影定会不一样
这种装逼气质我是很不喜欢了
泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”主题都很宏大,探讨了美墨边境的毒品交易,得克萨斯的次贷危机,以及印第安保留区被边缘化的少数族裔,但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心:一个失败的父亲。