1 ) 被陈大发萌到了~
女生之间的故事由女导演来拍真的是比较适合,虽然有些桥段有点too much,但是整体还是比较适合几个姑娘们捧着爆米花和可乐,来电影院里一乐的(不过我附近真的有一对男生哥们来看,还在照票根,怪怪的哈哈)。
自身是陈大发脑残粉所以评价可能不客观,不过电影院里其他人也一个劲儿在夸她呢!失恋那段演得简直萌翻了,像本色出演一样~薛凯琪最开始那个港台腔觉得很别扭,但越看越觉得她那些台词就该那个调!出来之后一直模仿她那语气来着哈哈!余文乐简直暖男啊,一改我对他以前的印象~穿风衣好帅啊,都让我忽略他那个微微鞋拔子的脸型了哈~钟汉良就像后会无期里一样,都不是什么好人还都比较龙套啦哈哈,。杨子姗吴建豪就不多评论了,亮点不多也没啥槽点~
很多镜头都拍的很美,剧情也有高潮有平缓,广告植入也没有特别讨厌,总体来说就是不错哒~演员的表现给剧情增色不少!
今天看微博上居然有些人说闺蜜像是翻版的小时代…比较无语😓…这类姐妹淘的故事肯定要拍出姐妹情深、矛盾爆发再到和好如初这样的发展…就像英雄片都会有英雄、英雄被误解或是陷害、英雄又拯救世界的这样的剧情一样。。。更何况闺蜜是那种比较温暖有剧情小清新的电影~
剧情三颗星,陈意涵薛凯琪各加一颗星~
2 ) 蒙牛、易信都弱爆了,吴建豪才是最强赞助
我是和我朋友一起带着真诚而又浓烈的感情去看《闺蜜》的。中途陆陆续续有人退场,我们抱着不知为何就很坚定的信仰一直看到了最后。
这电影赋予了我巨大的力量,让我瞬间成为了聚能吐槽星人。
故事大概是这么发展的,陈意涵、薛凯琪、杨子珊拥有接近爱人般的友谊,我们将这一类人统称为“闺蜜”。陈意涵的感情故事老套的不忍直视,为什么每个电影里的渣男(钟汉良)在偷情时总会选择他未婚妻能碰到的地方,没有常识么?文章那么隐秘都会被发现好么?还有就是为什么女主角每每被渣男抛弃后,都会很快遇到另外一个更帅更贴心的暖男(余文乐)?这让我等一直在相亲路上奔波的女屌丝们情何以堪!
按照以往的套路,渣男最后还会举着悔青了的大肠来重觅旧爱,还好黄导演没有这么干,当然也可能是剧情太乱,渣男的大肠实在找不到地儿插了,最后不只是渣男没了影儿,连暖男也被她导着导着就导没了,恩这个在后面我会说到的。
薛凯琪就更没有存在的意义,剧中设定她是曾经的校花,阅男无数。但尼玛片中她一个男人也没有好么!就一个吴建豪,还都不带瞟她的。演的太过用力,五官都快挤碎了。导演,你还我《人间喜剧》里那个可爱的徐天爱!
最后说说杨子珊,这姑娘在《致青春》里清清爽爽的,不知为何就这么摇身变成了二百五。发型丑哭,后半段衣服就没换过。一开始我没认出来,朋友还说这不是《致青春》里的郑薇么?我说不能啊,郑薇没这么丑。结果中途百度了演员表后默默飙泪。可能黄导也觉得失恋女总遇暖男的剧情太老套了,所以她让杨子珊遇上了强奸犯。。。。。。这种脑洞全开的模式成了压垮我的最后一根稻草。心中一万个马景涛在怒吼:能不能不要跳跃这么大!!!!!好看的都遇暖男,扮的丑就要遇强奸犯是吧!!!!!!!!
唯一一段让人还能微微笑的是余文乐和陈意涵的互动,老套就老套吧,乃们也就图个热闹了。可关键是最后暖男没了!是的,你没看错,是真的没了!三个姑娘跳着闹着奔向罗马就完结了。至少也让余文乐出来帮着提下行李表示他和陈意涵依旧恋爱中行不行?怎么瞅着陈意涵又变成了快乐的单身小二逼呢?导演你不带这么逗我的。
好了,下面开始说本剧最黄金的亮点,就是标题——目测吴建豪和蒙牛真果粒、易信都赞助了不少钱。后者是常事了,现在哪部电影里主角不拿个啥东西在屏幕前晃一圈都不敢自称为电影,但关键是吴建豪你在做什么?你是在借电影来剖析自己的内心世界么?party上耍帅、回到游轮上继续耍帅,帅帅地谈了通音乐,帅帅地钓了个妹子,又帅帅地不带走一片云彩。这样我也忍了,但演唱会那段是怎么个意思,嗨着嗨着,嗬,还插上MV了,后来又一瞅,哦~原来是牛逼的舞台效果。我那二逼朋友当时就在旁边念叨:哎呀妈,这吴建豪的演唱会挺乡土啊。
看看,人吴建豪厉害不,硬将一电影整成了演唱会。好吧,如果谁能说出这段活人广告植入对剧情的推进作用,我就拉回来重新看十遍!
吐槽了这么多,能量也用的差不多了。当电影散场时,我看到有很多小伙子陪着自己的女朋友来看这电影。突然觉得他们很伟大,这样一部片名与男人无关,剧情与片名无关,演员与剧情无关的超长木偶剧,他们是怎么坚持了118分钟的?那些抱怨男朋友看球赛的姑娘们,如果你男朋友愿意陪你来看《闺蜜》,作为回报,你陪他看上一整年的球赛都不为过。
3 ) 亲爱的姑娘你别怕
亲爱的姑娘你别怕
其实这部电影是150%的标题党。至少我走进影院,95%的观影人群都是女生。电影放映过程中,不时听见女生的笑声,我右边的某男则从头到尾在摇头,一直在问旁边的女朋友:什么意思啊?怎么会这样啊?有什么好看的呀?
是,这部电影定位明确,擅长拍女性视角的导演黄真真也是女性,她至始至终都在用最普通的情节,最精致的角度,力求使“闺蜜”两个字无限发散,变成每个观影姑娘心中的具象闺蜜。
她做到了。
至少,我在每一个情节里,都想起了会使我微笑的姑娘。
1.关于失恋
HH和LM,是完全不同的两种女性物种。这从我走进大学寝室看到她们那一刻就知道。HH是湖南妹子,在广东长大,精致玲珑,说起粤语温柔似水,和高中男友一恋就是3年。LM则是四川妹子,参加西藏高考,身材火辣,小麦色皮肤衬上立体的五官,一口火辣辣的四川话,是完全的御姐风范,高考结束出门旅行,也能泡到同年的男神。
两人都是异地恋。患得患失、百转千回,难得见一次的激情迸发和见不到的怀疑孤独,是堆叠起来的手机充值卡和长途车票。
2005年冬天,两人的感情同时出了问题,又或许是,一对出了问题,又影响到另一对的相处,电话里的激烈争吵,以及长长的冷战。不上课,不吃饭。我陪着她们去校园河边的东北菜馆,点锅包肉和土豆丝。她们坐在一边,先是沉默地喝酒,然后抱头痛哭,最后我结账,拖着两个醉鬼走过长长的月光回去。三天内我们去了三趟,共吃了三盘锅包肉和三盘土豆丝,第三天两人依旧喝了就吐,因为垃圾桶不在身边,HH一张口吐在碗盘里,从此大学四年,我们再没去过那家餐厅。
后来HH的男朋友终于来学校挽回感情,我扶着已经站不稳的LM站在旁边,看她闪着泪花奔向他,月亮皎洁,刺我泪流。而LM喝醉了打篮球,引发哮喘,等急救车的过程中抱着我和HH坐在地上交代“后事”:我最爱你们两个,我不在了以后,你们两个要照顾好我爸我妈……然后一口气喘不动晕过去,我和HH在旁边抹眼泪,掐人中,揉她手脚,完全凭本能行动,直到去医院,陪她挂水,在医院的走廊上拥着坐了一夜,生怕这就是永别。第二天早上,LM从床上爬起来,什么都没说,只是从此不再提那个名字。我一直都记得,回学校的早班车上,我们三个靠着车窗,阳光一点一点洒进来的样子,照着我们硕大的黑眼圈们。
2.关于同居
2007年,我们去北京上学。重新选宿舍,重新选舍友。报到第一天和HH、猫猫、兰宝去超市,买窗帘、地垫、贴纸,打扫地面,擦书架,刷厕所,完全是新居宜喜的快乐。秋天白杨落叶,乎乎的大风刮三天,叶子就在地面铺成金黄;冬天第一场雪,买酸辣粉围着暖气热气腾腾地吸溜;春天去郊外看尚未化冰的瀑布,站在冻实的瀑布上头,听冰下潺潺的水。专业课留设计作业,就买了一堆零食,拿大板凳当椅子,在地垫上围坐,头对头校对图纸。
有一次假期我和兰宝留校,最后一天在宿舍拿印着牡丹花的大瓷碗喝红酒,喝完各自爬到上铺去睡。我们大着舌头聊天,聊着聊着对面没了声音,然后只听扑通一声,我就着窗帘里的光往下看,兰宝呈大字型趴着,头周围印出大片大片的深色。我当场吓的腿软,连滚带爬下去开灯,伸手就去探呼吸,听到呻吟声才敢伸手去拉,拖她到卫生间洗漱,洗着洗着两个人都笑了,对着洗手池里的红酒呕吐物笑的直不起身。兰宝醉的手脚软绵,我只能把她拖到暖气边,给她擦头发,盖衣服,然后把地垫掀起扔在厕所,拿淋浴冲洗。收拾完也是深夜,不敢丢下她一人,就靠在她身边睡过去。第二天一早HH和猫猫返校,开门就看见两个长发疯子坐在地上,衣服被子盖得乱七八糟,身后暖气片上还温着牛奶。四个人又笑一场。
3.关于爱
大二那年我爱上一个男生。毫无预兆,除了名字和长相一无所知,就是爱得心跳。HH和LM不以为然,当着面泼了几盆冷水,私底下又四处打听,装作不经意地说给我听。后来班级聚餐,有男生送我回寝室,我醉醺醺躺回床上,她俩一个站床头一个站床尾,拍着我问:你到底喜欢谁啊?今天送你回来这个怎么样啊?我呲牙咧嘴地笑,一拍床板:我没醉!你俩套话是没用的!
转眼很多年过去了,写出来还像是发生的眼前。我们买一样的内衣外衣,穿的像姐妹一样长出街,我们在山区迷路,看着头顶硕大的星子和银河唱歌,我们在寒冬里坐很久的车,只为吃一顿好吃的烤肉,我们在毕业设计前的聚餐上唱歌喝酒,然后不分男女拥抱亲吻,再互相搀扶着回宿舍。我们互相取暖,互相鼓励,互相给予,互相爱。
2014年的今天,《闺蜜》上映。
我在这座京广线上的城市,和你们不认识的人,在你们没来过的地方,看一场诉说姑娘的电影。你们不知道,我有多想念。
回了川蜀当了移动小姐的你,还好吗?我已经很久没有你的消息。
抱着我说因为离我很近所以有勇气远嫁的你,已经在孕育你的小情人,我时常去看你,蹭吃蹭喝,还问你要各种菜谱,我爱你。
成了家有了宝珠的远方的你,还幸福吗?你在素食的道路上发掘内心的自己,随喜安乐。
外表温柔内心坚定的你,即将结婚,还好吗?我不要后会无期,我笃信相逢有时。
前方路途遥遥,不要怕,只要手牵得足够牢靠,一定能在迷雾里看见彩虹。
就像那些午后,我们头靠头挤在一张床上贴面膜,看同一本书,一直到睡着。
醒来日光温丽,岁月柔软。
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三颗星,一颗给女生,创造出青春,一颗给男生,完整着青春,一颗给和陈意涵有100%相似的HH,我迫不及待想要看看你肚子里的小怪物,一定要来给干妈当伴郎哦!
4 ) 我跟闺蜜没这么撕逼过。
70分吧.一枚合格的小妞电影,剧情中规中矩,有笑点有泪点有槽点。黄真真导演确实挺能迎合观众的口味的,抛开其他宣传方式不说,单单电影名字已经足够吸引眼球了,贡献票房的估计百分之九十是女生吧(好吧,我跟黄淑婷就是其中两个),男生们就表进影院了,女生的世界你们可能会看到睡着。影片的节奏挺欢快的,笑点也还是比较足,喜欢薛凯琪和杨子珊为了给陈意涵报仇刷爆了钟汉良的卡,爽爆了好吗哈哈哈(小太阳,这角色真心太颠覆你了,你确定你接这部片不是在自黑吗),三个女主各有特色,演员选得挺合适的,陈意涵的小清新,薛凯琪的霸气和毒舌,杨子珊的叛逆(比在《致青春》好看),还选了三个帅哥。-------------------------分界线,吐个槽:跟《小时代》真的挺像的(不过比起小时代,会更喜欢这部):一群认识多年的闺蜜或者说姐妹淘一直甜蜜到不行然后因为男人来一场撕逼大战,然后最后就是发现男人靠不住还是闺蜜就好。。。卧槽编剧们,为毛老是这么浮夸,现实没那么狗血好吗?谁告诉你撕逼才算闺蜜?才能永垂不朽的?倒是挺欣赏有在突出小美所谓的梦想,可是kimmy和希汶说一直羡慕小美比她们有梦想,那既然这样,为什么一直都没怎么突出小美和她的梦想?然后结局又是怎么一回事,草草收尾,杨子珊和吴建豪居然无缘无故就不了了之了,欧漏谁能告诉我花生了什么事?蒙牛到底投了多少广告,满屏都是真果粒。最后默默地说一句:黄真真你最后一段真的有吓到人,可以考虑下次拍个恐怖片。
5 ) 《闺蜜》:只要你需要我
第一次听说这部电影,就突然想起一个组合——S.H.E,她们可能是闺蜜一词最好的诠释了。她们三人的人生历程,拍成电影是再适合不过的了,从一开始的一句话都不说,到许下一起唱到80岁的诺言。而本片,就是为我们讲述了闺蜜的情缘,姐妹情深。
本片乍看之下同小时代有诸多相似之处,尤其是同小时代1,所以一开始笔者也将其当作了小时代电影的翻版和同题材跟风之作。然而在实际看片后,笔者发现,本片较之于小时代则更加贴近现实生活,片中的男女角色们也都是寻常职业,没有那么多上流社会的奢华浮靡,展现的是真实的情感和人生,并且最终传达了一种积极乐观的情绪,而不像小时代那种大烂片一般三观不正,误人子弟。
电影讲述了陈意涵、薛凯琪、杨子姗饰演的好姐妹希文、kimmy、小美三人的生活遭遇。看似由一段段小品片段拼凑而成,却实际上暗含了两条故事主线——希文的失恋与重获爱情,kimmy与小美因为一个男人而产生的裂隙,和一条情感主线——三人的彼此的爱情。两条故事线索看似分立:希文与钟汉良和余文乐饰演的两个角色的情感纠葛,小美与kimmy都被吴建豪饰演的角色吸引——这两个故事中,三个女演员很少同场出现。但是故事中穿插的却是闺蜜间不离不弃的情感。最后,小美为了男人执意离去,姐妹们大吵了一架,也是很生活化的东西。只是,电影最后一个令姐妹们重归于好的桥段,有些潦草和马虎,大有虎头蛇尾之感。
可能闺蜜之间都爱互称老婆:她们把相互的感情看作是一种特殊的爱情,她们相互视对方为伴侣。闺蜜的感情,不同于男人的哥们儿间的情感,是一种更加敏感和细腻的感情。S.H.E如此,本片中的三人亦如此。所以,男生们应该走进影院去看看本片,这样才能更好地理解女生的世界。
我可以干脆的告诉各位,笔者就是冲着陈意涵来看这部电影的,而电影恰恰又将陈意涵和其他两位主演分离开来,为她单独安排了一条线索,这自然照顾了笔者的情绪。同时,本片全部的喜剧元素,全在陈意涵的戏份中,她简直就是本片的开心果。而薛凯琪和杨子姗,则主打悲情牌,为我们展现了姐妹情深。
闺蜜是:即使我们吵架了,只要你需要我,一通电话一条简讯,我永远立刻出现在你的身边。闺蜜这部电影,用了很多桥段去刻画闺蜜间的情感关系,情感描写清晰细腻,相当到位,大概能让所有的观众,不分男女,都产生一种共鸣,似乎银幕中的主角身上产生的问题发生的故事就和自己在生活中遇到的如出一辙。看着她们,就仿佛看到自己和朋友一般。
对于这样一部姐妹淘电影,男人和爱情是必不可少的,但更不能喧宾夺主。所以本片的男性角色们全都围绕在女主角身边,仿佛向日葵追逐着阳光,英勇的骑士守护着高贵的女王。如果说男生总爱称呼自己为HERO,那么本片就是在告诉女生们,你们也要做自己的女王一般的SHERO。
6 ) 《闺蜜》之陈意涵:小家碧玉变成大家明星
“闺中密友,不了情丝。”这大概是黄真真导演的《闺蜜》中所强调的主题了。作为女性导演,黄真真深知女同胞的G点,比如《分手说爱你》和《完美嫁衣》对女性情感和心理的描写丝丝入扣,手法断然细腻。因此而言,这部《闺蜜》和其去年差不多同期那部深受女同胞推崇的《被偷走的那五年》类似,本片是女孩子们的菜,讲述几位闺中密友的故事,有余稍显浮夸的《小时代》不同,本片更加现实接地气,婚姻、友情、背叛,几位女孩有笑有泪的故事,有着她们一起成长的回忆,也有过一起疯狂的岁月,更有闺蜜之间更深的情怀。
这里主要说下陈意涵,作为大发的粉丝,对她的作品自然会十分关注,而这部《闺蜜》中,陈意涵给人的感觉与之前有些不一样,并不是像之前很多专家评价一个明星的进步会用演技突飞猛进这样的比较虚无飘渺的话语来形容,陈意涵在《闺蜜》中的表现并没有什么演技上的直接表露,让人眼前一亮的是,这位以清纯小女生形象出道的台湾女星在片中与以往大不相同,乃是饰演角色定位与众不同。
观众对陈意涵的印象如何呢?起码俺这个粉丝评价起来可能有点主观,先来看看大众意见。与陈意涵相关的新浪微博关键词,经过大数据统计后的,以下词语名列前茅:“清纯美少女”、“娃娃脸”、“大眼睛”、“漫画系”、“可爱”等等,基本定位了陈大发同学在观众眼中的形象。这个从2002年《我猜我猜我猜猜猜》中“漫画美少女”单元中脱颖而出的女星身上有着台湾系女演员的共性,一直在走清纯可人的路线,并且出道至今,本身还是保留着当年“漫画美少女”的状态,一股清新自然的少女风,犹如春风沁人心脾。
内地观众熟知陈意涵大多是从《奋斗》开始,随后《痞子英雄》、《爱》等知名商业影视剧的大卖让其清新的风格进一步烙印于大众心中。就拿2014年上半年公映的《追爱大布局》来说,学生妹,校园女神,长发大眼睛,扮相相当可人靓丽,还是当年“漫画美少女”的风格,作为粉丝自然会对其多年不变的清新范加以追捧,但考虑到一名演员的戏路,随着年龄的增加,一再维持这种风格并不是好现象。因此在《闺蜜》,陈意涵将这个改变戏路的任务交给了黄真真,一个最会拍女人戏的导演,为其量身定做了希汶这个角色。
如何评价陈意涵饰演的希汶呢?从这个角色的状态来看,其很像《粉红女郎》中刘奶茶饰演的结婚狂,却没有后者那般神经质。也像韩国今年那部喜剧片《计划男》中的主角,当然也没有后者那样夸张强迫症。简言之,一个平凡自立却渴望依靠的都市女性角色。
电影开始,希汶是三位死党中唯一一位有男友的,他不像薛凯琪那般御姐范,也不如杨子珊小资文艺。生活中规规矩矩,不越雷池,干什么事都不冲动,规划为上。在她的生活规划中,安心上班,少逛街、攒钱结婚买房子,做一个安安心心过日子的好太太。她也不花什么钱买金银珠宝,当然更不会去逛夜店旅游,朝九晚五的生活伴随了很多年,一切都在计划之中。然而计划外的事情却在不久之后发生,男友跟人跑了,让这个家庭主妇级的人物进入到迷茫期,随后便进入到小妞电影的模式,疯狂、邂逅、新男神的出现,真真正正的做了一回被呵护的女人。
这个角色与陈意涵之前的戏路完全不同,当然黄真真也考虑到大发之前清纯形象太深的缘故,并没有让她在一部电影里完成完全的蜕变,这对演员本身也是一个冒进的选择。陈意涵在片中给人一种似曾相识却又很陌生的感觉。电影前半部分她完全塑造了一个居家女人的形象,这是不同之处。当遭遇男友劈腿后歇斯底里又是另一种风格。片中希汶当面质男友问时,被前男友告知其规划中的生活让人压抑,从而让这个角色的内心发生了变化,疯狂之后的迷茫,默默的承受压力,余文乐出现后渴望找到一个可以依靠的肩膀那种左右不定的心态,后半段的表现似乎又回到了当年清纯小女生的感觉。因此,从角色的定位中可以看出,陈意涵并没有完全抛弃之前的清纯,而在此基础上找到一条新的路线,也就是传说中的循序渐进,用句话来形容就是“润物细无声”。
或许这位清纯女生代言人在片中的演技并没有评论家口中的“突飞猛进”的质变,却让人看到了陈意涵在另一层面上的表现以及进步。一个都市适嫁女性,在姐妹身边如不谐世事的宅女,与周围格格不入,身上的矛盾与纠结在幻想破灭之后表现,在KTV彻夜狂吼的歇斯底里,在男神出现后做回小女人那种形象,大眼睛杀手锏再次祭出。这是一个兼顾传统都市上班族女性与清纯可爱范并存的角色,陈意涵对这个角色的拿捏非常到位,没有完全放弃以往的戏路,并且在此基础上进行了延伸,准确的找到角色的把握,这与她多年的从艺经验不无关系,也与女导演黄真真的细腻的手法,对女性角色定位明确有关。陈意涵在《闺蜜》中变了很多,但不是一次蜕变,而是细腻自如的转化过程。
现实中陈意涵大大咧咧的人,性格开朗,说话很像男孩子,有种大姐大的风格,与其人畜无害的外表又不同。所以说“人生如戏”一点也不假,陈意涵的个性与其在电影里的角色完全不同,而在《闺蜜》中饰演这个唯唯诺诺的老好人形象对其来说也是个考验,从这一点上来说,也更能衬托其的演技,恐怕要比空口一句“演技精湛”更有说服力。
演了10多年小女生,《闺蜜》中这次潜移默化的转变,可以看做是一个信号,陈大发同学要向着更高的目标发起冲击了,在她的下一部戏《军中乐园》中饰演一个风情万种的妖娆女性,再次挑战从未有过的角色。尽管作为粉丝还是希望她永远保持那种小清新的角色感觉,但论其个人,敢于打破桎梏,寻求不同的挑战,让观众认识到自己银幕上不一样的地方,是对一名演员最好的肯定。
7 ) 《闺蜜》也是“小时代”
一言以蔽之,《闺蜜》基本讲清楚了《小时代》想讲但没有讲清楚的故事。
各位看官,如果您时间紧张、工作繁忙,看完这句话之后本文和该片就都不需要看了;如果您暑期实在闲得肾疼,那请您带着手机,端坐在马桶之上,听我把槽点一一道来。
这是一部看似非常女性主义的非女性主义电影。三个女人一台戏,从小20多年的好闺蜜,结果长大成人之后以三个男人为导火索展开“终极大撕逼”,终于百转千回之后蓦然回首,发现永恒的陪伴就在身边。——郭敬明三部电影都没说明白的事情,黄真真终于说明白了,可喜可贺亦可悲。
为什么说“看似非常女性主义”呢?因为三个主角都是女性,导演的着力刻画点也是女性的成长故事和女性与女性之间的情感关系。男性角色在这里完全成为女性故事的杠杆,是推动故事发展的工具性人物。无论是暖男余文乐还是作男吴建豪,他们的爱情和选择都是在女王薛凯琪的计划和控制之下完成的。在“闺蜜”的世界里,男人没有主动权。
那为什么又说是“非女性主义电影”呢?因为导演虽为女性但是却是以一个“纯直男”的视角在观看女性。影片前半段,截至新年夜,基本上属于中规中矩质量上乘的浪漫爱情喜剧戏码,失恋女陈意涵摆脱旧爱赢得新欢的故事为主线,两个闺蜜无微不至、两肋插刀的友情为附线。但是导演在选择桥段的时候却大量使用了“美女审丑”的方式来博得大家一笑。无论是因为失恋而几乎半瘫的陈意涵还是为了朋友赴汤蹈火大吃牛肉、当众卸妆的两个闺蜜。重复产生幽默感,这是好莱坞身体喜剧的传统经验,因此当坐在轮椅上的陈意涵不断因为坡度而以头抢地时,导演成功地获得了观众的笑声。但是这笑,十分廉价。
影片的后半段,新年夜之后,影片的画风突然一转。温情浪漫的戏码戛然而止,姐妹互黑大攀比立刻登场。真想不明白“追随男人”和“抛弃姐妹”这个不可调和得二元对立是怎么形成的!张嘴闭嘴都是一句:“难道一个男人就把你搞成了这样吗?我们三个是什么关系?”劝说闺蜜不要草率行动难道不应该是陈述事实、剖析利害,难道不应该是担心她被欺骗、害怕她放弃梦想吗?关键时刻,一心拿感情轻重要挟、非得跟人家男朋友争宠算是怎么回事?可能是导演太想强调女性自觉,反而使女性丧失了独立。因为反所强调,必然缺失。
整部电影弥漫着导演严重的自我迷恋情结。牛奶、手机app、汽车……所有的植入广告都没有她为自己做的广告优秀。上半段的戏中戏是对自己成名的小众重口味纪录片《女人那话儿》做的大银幕硬广;下半段作女杨子姗莫名其妙的嫉妒和纠结总让人觉得带着黄真真过于强烈的自我投射。一直以来怀揣着导演梦的文艺女青年面对成名摇滚明星的追求,在爱情和事业的两难选择下该何去何从……想想就掉了一地鸡皮疙瘩。从party到演唱会、再到游艇和胡椒酒,逼格确实够高了,但是狗血显得不太够用。
在此还想和各位看官讨论一个细节问题——该如何看待浪漫爱情喜剧转身为中国当代社会同性恋问题大全。从《失恋33天》不男不女的王小贱开始,到《北京遇上西雅图》的铁T海清,再到《分手合约》里性取向一目了然的gay蜜蒋劲夫,再到《闺蜜》中对暖男余文乐究竟是直是弯的“进一步”探索……我们有理由相信,都市浪漫爱情喜剧即将成为中国同性恋运动的第一阵地!
窃以为,LGBT运动一直以来都与女权运动密不可分,酷儿(queer)问题和酷儿电影一直以来也都隶属于女性主义的研究范畴之内。随着商业电影的发展,类型的分化基本定型,浪漫爱情喜剧成为主打女性观众群体的第一类型,在以其相对较低的拍摄成本和相对集中的明星卡司横扫市场的同时,浪漫爱情喜剧也许真的天然带有某种先锋性的特质。大体想来可能有如下几点:主要受众大多来自都市,平均年龄较低,大多曾经、正在或马上接受高等教育,从小接受日本和西方“先进”思想的影响,在理想的丰满和现实的骨干之间寻求“夹缝中的生存”……这些特点使得浪漫爱情喜剧的目标受众非常容易发现、接受和吸收新鲜事物,眼界比较开阔,思维比较奔逸,口味比较独特,精力比较旺盛,是社会发展的主要推动性力量。这些人不但是早晚高峰地铁站里拥挤的人流,也是社会思想进步趋势中暗自涌动的潮流。可是没有灯塔指引的潮流,归到底不过是集合在一块的盲流而已。放下用同性恋话题赚眼球、搏出位不谈,银幕的社会性意义,不仅仅是政治性的。可惜关注它的时政党,忽视它的却是创作者。现在的创作者哪里顾得上什么潜在的集体无意识,只要能把自己卖上一个好价钱,管他消费的是艺术还是艺术全家。所以,当代中国的银幕上有女性,但是没有女性主义。
最后,再吐槽一下女导演拍摄女性题材电影的历史局限性——简单说来就是——论龙套的重要性。铺垫了那么久的李安最后没出来我姑且可以忍受,但是你让一个直男放弃陈意涵而死心塌地对现在的贝贝出轨,我实在无法理解!就不能在选角的时候考虑一下故事发展的可能性嘛!说到底,这毕竟是一个看脸的世界,你要是渣男钟汉良,你愿意吗???
不是三个男人留着胡子装逼,就是三个女人抹着眼泪撕逼,长此以往,中国电影真的是不会好了。
8 ) 我要我们在一起
《闺蜜》讲述的是一个关于三个青梅青梅式的的好姐妹的故事:Kimmy(薛凯琪饰)出身有钱有势的上流之家,阅男无数,坚信天下没有她钓不到的凯子,而对朋友却十分义气,帮助姐妹斗渣男、跑关系不遗余力;希汶(陈意涵饰)是典型的小女人,一心扑在未婚夫林杰(钟汉良饰)身上,省吃俭用只为两人美好的婚后生活而努力,却不想林杰劈腿,希汶失恋恍若痴呆,在闺蜜们苦肉计的刺激下方才恢复正常,重燃斗志,俘获“gay男”乔立(余文乐饰)“芳心”;小美(杨子珊饰)是一个典型的工作狂,一心想做大导演,感情经验为0,偶然邂逅摇滚巨星九天(吴建豪饰),猛被快要不在了的青春撞了一下腰,一时意乱情迷、不知所措……总之,这就是一个三个好姐妹一起笑、一起嗨、一起哭,有豪华派对,有精致公寓,有酷帅型男,也有撕逼大战甚至还有强奸和凶杀案的爆米花电影。但是,不管经历再多的风吹雨打,三个闺蜜最终还是紧紧相拥、不离不弃,在她们三十岁的时候,来了一次没有目的地的说走就走的旅行,当三个好姐妹走到罗马许愿池边,不仅为自己,还为彼此许下最美好的祝愿时,我觉得这个电影真的很美:三个女孩子间超越了爱情、事业、得失甚至女性天然的嫉妒心的友情,的确令人感动。
不知从何时开始,“闺蜜”这个词又“红”了,近一个时期无论是文学创作还是影视作品都特别愿意关注“闺蜜”这一种女性组合,从《致青春》《小时代》再到《闺蜜》,“闺蜜”一词已经被国人普遍接受成为一种女性间友人以上恋人未满的新关系、新状态。它上一次流行的时候,还是在明清小说当中。不过那时候的“闺蜜”多产生于已婚的少妇之中:未出阁的小姐们大门不出二门不迈,其实很难有影形不离的闺中密友,只有广东、福建一带的民间女子有婚前结为“金兰契”的记载;倒是出嫁了的少妇,或因为妾媵制度而受到冷落,又或者夫婿出门赶考、做官,春闺寂寞的少妇们往往会结成“闺蜜”,甚至很多作品中都有“磨镜”的记载,用今天的眼光来看,狎昵程度甚至超过“闺蜜”的内涵而有“女同”的嫌疑了。但不管怎么说,从“闺蜜”的产生来看,最重要的原因就是男性的缺位,这一点在当今表现得尤为突出:古代结成“闺蜜”或因失宠或因独守空房,都还曾经有过男性角色的参与;而今日的“闺蜜”世界往往是没有甚至排斥男性的。不信的话,看看你身边教室里、办公室里、车间里,成天与“闺蜜”泡在一起的绝对是单身女士。已婚女性满脑子转的是煮饭洗衣带孩子,哪有心劲儿和闺蜜们一起出去吃饭喝酒逛商店;而恋爱中的女孩和男朋友腻歪不够呢,更没时间陪闺蜜一起没心没肺地傻笑或者流泪到天明;而闺蜜当中有谁谈了恋爱、结了婚,一定就会和姐妹团渐渐疏远,不可能在如往昔一样抱团儿了。有意思的是,“姐钱我会挣,饭我会做,衣服我会洗,地我会拖,架我会打,街我会逛,出去我会玩,还要男朋友做什么”这句原本吐槽的玩笑已经悄然变成许多新时代女性的真实写照。时代发展到今日,作为男性,我们尴尬地发现女性能顶的已经绝不仅仅是半边天了,越来越多的女硕士、女博士、女公务员以及今后可以预见到的女高管、女高官和女高知都预示着女性社会地位的不断崛起,因此,即便当代女性选择嫁人,其内涵与传统观念中的“找归宿”已经迥然不同。然而讽刺的是,女性越来越优秀和精英,但她们同时却越来越难嫁了,一个又一个优秀的女孩就这么被剩下了,他们或者如Kimmy,出身上层,什么都不缺,自身魅力又很大,惯于在风月场上交际,各种style的帅哥在她眼里不过是不同款式的手袋而已,只有看不上的,没有买不起的,没两把刷子的男孩子绝对拿不下她们;又或者如小美,从小努力做好学生不早恋,步入社会又一心扑在事业上,活脱脱当代花木兰,以致没有任何感情经验,不知不觉单身成瘾,真正爱情降临时反而不知所措,一团乱麻;好不容易有那么一小撮像希汶的,深受传统观念濡染,一心要相夫教子,做个贤妻良母,还遇人不淑,遭遇渣男劈腿,搞得自己黯然神伤,累觉不爱了。总之,许多好姑娘就因为这样或者那样的原因被剩下了,从叫嚣着“今年一定要把自己嫁出去”的“剩斗士”一步步走向清心寡欲、一切随缘的“斗战剩佛”。然而,不管是“剩斗士”还是“斗战剩佛”,人始终是群居动物,人总有被陪伴、被倾听、被安慰的需要,于是,没有男人的女人们开始抱团儿,“闺蜜”便应运而生,它更像是一个女性互助组织,功能范围从吃喝玩乐到群殴流氓,从合演办公室甄嬛传到棒打薄情郎、智勇斗小三。可以说,“闺蜜”是剩女时代必然的产物,但“闺蜜”只是剩女时代的一支杜冷丁,可以暂时镇痛,却没办法彻底止痛。
因此我说《闺蜜》的故事虽则美丽,但却不够真实,或者说很难具有普遍意义。明眼人都能看出,《闺蜜》很大程度上是导演自己的爱情观、友情观的夫子自道,三姐妹应该都是黄导某一阶段的具体化,小美代表她年轻时的拼搏与错过,希汶代表她爱上时的情伤与泪水,Kimmy则代表她功成名就后的曾经沧海与高处不胜寒,但真诚未必真实,更难普适。对于大多数年轻的单身女孩子来说,可能手持公交卡,能在一线城市租住的蜗居和办公室小格子间通过地铁过着波澜不惊的两点一线的生活已经是岁月静好,失恋了能够在楼顶的花园平台上大哭一场对她们来说都是不可企及的奢望与享受,更不用说高尚酒会、名品首饰和敞篷跑车了,电影里的女孩再苦逼,仍旧足以俯视现实中的芸芸众生。而《闺蜜》最严重的问题就在于“闺蜜”虽说迎合了部分剩女的情感寄托需求,但这种关系现实中是很难“可持续发展”的,不信我们不妨自己回首,哪个女孩在少女时代没有几个连上厕所都要手拉手一起去的姐妹淘呢?可是你还知道小时候和你穿着开裆裤一起吹鼻涕泡泡的小姐姐如今身在何方吗?你算过没有中学时代发誓要和你考一所大学、睡上下铺的好妹妹在你的QQ好友列表中灰色多长时间了?又有多少大学时代一起看书,一起吃饭,一起看电影,无话不说,恨不得约会男生都要拉上她的好闺蜜在毕业季因为工作、男友或者家庭,转眼就各奔东西了?在这个通州和海淀就算异地恋的时代,十六岁的女孩发誓好姐妹一辈子,永远不离不弃是个美丽的童话;三十岁的女人还相信当初的誓言,只能是个无奈的笑话了。而《闺蜜》却带有明确的排除男性倾向,劈腿渣男林杰固然可以滚,惊艳了时光的九天也要Byebye,就连温柔了岁月的乔立其实也是不重要的,只要有“闺蜜”,一样可以红尘作伴,活得潇潇洒洒;策马奔腾,共享人世繁华,这种倾向的宣传与强化,恐怕实在是不利于解决如今的剩女问题。当闺蜜们都已嫁人,谁来实践和你住不超过三个街道的誓言呢,又有谁来拯救滑倒在浴缸里的垂垂老矣的你呢?
因此对于这部《闺蜜》,一言以蔽之,看看就好,当真你就输了。
一般般
三姐妹撕逼的戏码 确实觉得像小时代 其实像我的黑色小短裙 很多情节都觉得好傻逼 卡司不错 陈意涵薛凯琪演的不错 但是不喜欢杨子珊
一般,黄真真的撕逼大战,为女性观众准备的菜,陈大发改变形象出演剩女效果还行,薛凯琪演的最好,杨子姗让人失望。其实就是平民版的《小时代》,或者高级版的《粉红女郎》
应该是今年看过的最烂的片子了,不会再有超越。黄真真是受了小时代的票房刺激才失手的吗?跟我姐和我妹去看的,看完她们俩说《小时代》真好看。
又一个逼着观众提前离场的伟大作品
三个土豪闺蜜同住一栋别墅,你确定这不是在拍小时代?闺蜜的建立大多是在学生时代,影片一上来就毕业了开始抢男人了?学士服是白色边的帽子,我没记错的话应该是医学学士吧?毕业了都去做导演了?闺蜜吵了架就一定要杀了人才能和好?整部电影没泪点没笑点
相比之下,《小时代》还算烂得有点良心了,
很搞笑!超过几个小时代!剧情紧凑,撕逼大战也是适可而止,余文乐暖男啊!钟汉良渣男啊!吴建豪丑男啊!薛凯琪的表演最精彩!是比顾里更有色彩的角色而且更有女人味!不明白为什么只有钟汉良要用配音,每次他说话都好出戏!
导演风格集大成,有《女人那话儿》的女性私语、心声和价值观,有《分手说爱你》的访谈接现实。天台抱团很有寓意,高处不胜寒,闺蜜友情却可抱团取暖。刻意模糊化了城市感,港内台俱全,它可以是任何城市。杨子珊的角色有导演自身的影子。希望下部能更贴近市井。
闺蜜三姐妹各有特色,情感主线好看。
一部普通水准的平庸商业爱情喜剧,不及《分手说爱你》细腻有解读价值,稳定度胜过失控的《那5年》。黄真真还是那一套,所有女导演里最爱演的,加入了她最喜欢的纪录片角度。她最大的问题是无法和谐调控两岸三地演员的表演风格,杨子珊的认真表演风在卡通偶像风的陈意涵和港女薛凯琪面前,掷地无声
杨子珊演的不错,陈意涵算是不错的。这才是闺蜜小时代那种完全是没剧情的超长MV
有闺蜜的地方就有撕B大戏,相比之下,生活中的我们真是太平淡了。不绝交过都不好意思说是真朋友!
再三权衡,还是给四星。介于贵国电影的总体质量,不容易有部观感不错的太应鼓励。故事完整,思路清晰。笑点与泪点均衡且有质量,也一直没有偏离主题。尽管最后有一段游离,但好在还是飘了回来。最值得赞赏的是三位女演员外表,表演都很适合与出色。个性差异表现准确。尽管三人南腔北调的口音很无奈
确实是以三姐妹的友情为核心闺蜜电影,喜欢此类的可以关注。黄真真的电影总有些小心思,比如又把《女人那话儿》揉进去了,将真实与戏剧化混在一起。不过剧情仍是从小惊喜到一路走失,如《被偷走的那五年》一样,情节越来越莫名其妙,转折越来越匪夷所思。两星半最多了。
好精彩!作为娱乐爱情片,非常值得在影院消遣。结尾的撕逼如果不那么狗血会更好,但生活里的撕逼不都是如此狗血么!
天啊。。。。。这tmd到底是什么。。。。。。⊙_⊙
真果粒赢了,电影输了
比想象中好,也许是开始就没抱期待,反倒有点意外。其实剧情完全中规中矩,故事的每一步都按照想象中发生了。一群白富美和炮灰男配。
原来撕逼这么精彩,我要去看小时代!