《因为爱情》入选2014年坎城影展「一种注目」单元。导演奈德班森找来曾是女友的洁西卡雀丝坦担纲女主角并身兼监製。为了呈现「每个爱情故事都有两面」的观点,他将电影拍摄成两个版本:一部从丈夫(男方)的视角拍摄,另一部以妻子(女方)的视角叙事,让观众体验到男女双方不同的爱情观点。 本片为男方版本,描述相爱多年的妻子(洁西卡雀丝坦饰演)被悲伤淹没,在留下成堆费解的话语和满屋的迷惑后,就这样消失在康纳(詹姆斯麦艾维饰演)的生活之中。「到底出了什麽问题?」康纳发狂似地四处探问寻求解答,不仅和代沟深厚的老爸重拾沟通、和死党翻脸激辩,甚至向不太喜欢自己的丈母娘求教。然而,在能梳理出清晰结论之前,康纳似乎得先拯救自己,逃离回忆的漩涡…。
这是一部非常有意思的电影,哦不,两部。《他和他的孤独情事:他》和《他和她的孤独情事:她》,感觉好像绕口令😂……说有意思是因为这两部有着相同的导演和演员,讲述的是一对夫妇的感情矛盾——一部从丈夫Conor的角度拍摄,一部以妻子Eleanor的视角叙事。所以我把两部连在一起看。
Conor和Eleanor曾经是一对很有激情的情侣,两人约定好逃单被酒吧老板狂追;漫无目的的公路旅行和车震;在Conor的父亲对Conor、Eleanor的妹妹对Eleanor说出同样的“你看起来很落魄”这句话时,二人的反应也是一样的“thank you”。没错,俩人都是奇葩。可是结婚、生子、到儿子夭折,两人的感情也随之破裂。然后就分出了两条人物线——Him&Her。
两部电影有一小部分的剧情是重合的,例如大学课堂上递纸条,酒吧里的聊天,暴风雨车内的激情,家中回忆死去的儿子,家中地板上拥抱着说I love you,重逢。
但你仔细看,这部分重合的剧情,又不是照搬。Eleanor到Conor的酒吧喝酒,Conor说酒吧要倒闭了,在Him中E的为C难过的表现更强烈;而在Her中E表现更淡然。暴风雨中汽车雨刷坏掉停在路边,两人在车内谈话这段,聊到燃起激情时,C出轨这件事是从二人不同的口中说出,Him中是C自己坦白,没有任何借口;Her中是E猜测出来,并且男主的借口是“you told me to”。他们在家中回忆死去儿子的长相时,Him中C说孩子有着E的下巴、嘴唇和鼻子,唯独眼睛像自己,这是他最爱的地方;Her中C说孩子长得完全像E。最最明显的表明导演意图的是,家中地板上两人啪啪啪之后,Him中E说I love you,C回答I know;Her中C说I love you,E回答I know。
这10%交叉但细节却各不相同的剧情,把两部电影连在了一起,你大可以在大脑中把它们合成一部。也解答了单独看一部时产生的疑问,Conor在收拾房间时谁打的电话?Conor在最后从父亲的饭店走出去的时候,是谁走在后面?虽说夫妻俩人都是跟踪狂,但这段更像是走着走着遇见的,BGM也表示了——“忽然遇见你”。此时已过去一年,Eleanor盘起了长长(zhang chang)的头发。
自此,我明白虽然可以从时间线上将两部电影连在一起,去揣摩更完整的剧情。但本质上这仍是两部电影,从C和E的不同视角展开,面对同一件事情,当事人的侧重点不一样、感受不一样、表达也不一样。就好像现实中的情侣夫妻遇到矛盾一样,各自觉得自己有道理对方有错,鸡同鸭讲,不理解对方想说的到底是什么。
第一次看到这样的电影,与以往的单独一部电影比起来,更容易产生联想、推测、分析,说白了就像是一个四维版大家一起来找茬,找到茬了又想为啥这里不一样呢,什么目的呢?对于演员来说,同一个场景拍出不一样的两条,也是比较有意思的体验吧。
孤独好相似。在《四重奏》里,小提琴手的丈夫也是受不了就离开了,《那时的生命》里,小女孩也在释放心结后离开,选择去养老院照顾老年人。离开没有什错吧,但在中国语系里,离开就是背叛就是错就是罪。主动离开了,就别再找了。朴树和周迅一起时找高晓松说孤独的形状是三角形的,朴树后来各种场合下的泪如雨下,都是他人摸不得的。在朴树微博里写到他和现在的妻子,没有承诺,只有理解,看到这里的时候,感受到认真的很微小。孤独太强大了。
我爱你
我知道
最后能一起散步就好了
电影对现在的我来说很难看
他没那么吸引人
我没那么能专注
也没有喜欢的演员来吸引我的注意力
天呐
来来回回感觉看了三四天才看完这两部电影
太折磨了
相比来说
我更喜欢她
从跳河到学会化妆
正是我需要走的石子路
他整篇电影抑郁消沉
what
like男的好像真的会那样
会吗?
本来想说会的话给我一个
但想了想他
他…好纠结
一方面他肯定是个nice的伴侣
另一方面他遇到问题又真的好消极
救命 他家庭不和谐
是万千原生家庭毁灭一部分的小孩之一
俺心疼了 心疼一下同盟
她真的很多人在帮他
他真的几乎是一个人苟延残喘
好可怜😭狠狠落泪了
与其说是恋人分开后的不同视角
不如说是原生家庭对人的影响如何
一些大彻大悟的时刻了属于是
不知道为什么
把影片名记成他和她的浪漫情事
是否情事必须浪漫
如故事所述,人只有到了一定阶段才会去分辨对错,而到了能看懂的这一天,不知是幸还是不幸。我本身很喜欢这种not spacy的文艺片,所以说好莱坞把一美当Matinee idol的用法完全错误(他那明显就不是多不愿意啊,只是有些小骄傲而已),而且对他特别relentless
好演员是能够穿透表象的,有詹老师演小教授真是幸运,一个会telepath的人跟你下棋是会有什么的,是很特别的回忆,他当然非常清楚这是什么。听NPR的节目还有观众因为too hot跟法鲨表白笑成神经,我觉得詹巨巨是不能界定为抖M什么,受众不分男女,像演他对手的全是一线女演员,但就是幸运啊。
爱如星光不熄。以前最虐的还是法鲨逼诺顿做那个rolly明显是给一美看,何况教授那么美,鲨又看过他所有片子。一美很明显了,就是太喜欢假装不在乎。沙丘之子是相当decisive的角色,和之后的角色很不一样,演法也完全不一样。
“等那么久,心都要等碎了,为何你还不来?”
“我已经如此痛苦,如此努力挣扎,就要够着你的手,为何你又转身离去,为何不再多等等?”
遭遇来自生命的暴击,总有人会率先复苏,着手创建新生活。而另一些则迟迟缓不过来劲儿,被缠蔓的水草困在原地,挣扎也没有用。 面对这种剧变,原本步调一致的两个人开始变得不再一致,更为危险的二次伤害由此产生。
我是先看了 him 再看的 her ,不得不说顺序选得很对。
看到一美一步步去靠近,去试图做些什么、说些什么,试图重建些什么。
影片的一开头他就说:我只有一颗心,对我仁慈点吧。而女友说:Shut up! 随后献上甜蜜的吻。
而后来呢,不再有甜蜜的吻,而只有Shut up!
让人心疼他。也忍不住有点埋怨,他妻子为何,为何就不能够稍微柔软一些,不那么抗拒他。
人们总容易陷在自己的立场里,只记得自己关注的那一部分,时刻感知自己在付出,在被伤害、被消耗。却没料到别人也是一样。
就像片头的场景,一美记得的是:他们在饭店吃饭。逃单。一路狂奔。到草地上接吻。一美说对我仁慈点。
同一事件,妻子记得的是:草地。萤火虫。接吻。妻子说我们要去租一辆车,漫无目的开,一美说我会想些不正经的。
所以后来一美会在自己饭馆运营的最后一晚,狂追那两个逃单的年轻小男女,又在追到后并不收钱,只摆摆手往回走。他是在追年轻时候的自己,在追年轻时候,美好的爱情。
而妻子呢,她和小侄子去外面捉萤火虫,想起多年前的那个夏夜,想起被随口说起的那个愿望。想起那次车震,她伏在他身上,他帮她穿内衣,他们一起跳舞。在离家出走很久之后,一直对一美非常抗拒的她这次主动去找了一美,随便聊一聊,然后说走吧,就现在,我们去租一辆车!一美则完全摸不着头脑。
即便是这个事件他们的记忆也不一样。
一美记得他穿着白衬衫,和她谈到了自己的父亲,过了好一会儿她才解开安全带。她再一次吸引了自己,他把她压在身下。难耐的情欲。然后他想要说话,她说别——就像多年前的那个夏夜。可他还是开口坦白:我和别人睡了。
(就是为此刻,him 和 her 并不在同一时刻开端。him为饭馆的账单发愁,被店员欢快的音乐激怒。回到家里依然充满柔情地对待自己的妻子。求欢被拒。妻子一本正经劝他去出轨。 而在her的版本里,这些都不存在,妻子一开始就跳了河。)
妻子呢,她记忆中的一美穿着黑衬衫。自己一直在煽情,寻找过去的回忆。听过去听过的欢快的歌,吃过去吃过的辣条。没说几句话,她很快解开了安全带。她抚摸他的耳垂,跨坐到他身上,解开他的裤子——一如多年前的那个夏夜。然后她感觉到他的抗拒,她说:你和别人睡了?他说是你让我去和别人睡的——他像个混蛋那样狡辩——你消失了,是你离开了我。
一美说他的妻子在雨夜离开了他。
妻子的版本是在雨中下车,步入空寂的地铁口哭泣,而他并没有追上来。
一美耿耿于怀的是——自己被要破产的饭馆折磨、被丧子之痛折磨、被那个席卷了他老妈财产发达之后又抛弃了他们的老爸折磨(他认为是折磨),仍然满腔柔情来对她好,照顾她,几乎每一步都迁就她——为何她还要离开自己?为何她还如此厌恶自己?
而妻子不能释怀的是——自己痛得几乎无法呼吸,他却在仅仅遭遇噩梦半个小时之后,就去吃了午餐。当晚他居然照常睡觉。excuse me?他说他一直陪在她身边,我们却可以想象得到,多少个夜晚,她辗转反侧,他却酣睡不醒。
我们彼此相拥,却又如隔万里。
就是这样的吧。
人生而孤独。也生而自私。
自己不小心做错的那些事,都是事出有因,都情有可原。而对方就不同,犯下的错总是低级、严重,完全可以避免并且不可饶恕。
我们早已经习惯了一边为自己开脱,一边放大对方的过错。一边要求原谅自己,一边苛责对方——我已倾尽全力,为何你不多做一点?
原以为你会多做一点的呢。
她和他两部戏有些不一样,我指的是在大雨夜车里那段,她里,是女方压在男方身上,并主动猜出了他跟别人睡了,他里,是男方在上,并主动承认出轨。我先看的她,当时女主走进酒吧,女酒保的神情以及和男主擦身而过的戏,我就觉得有点不对劲,看了他,印证了我的想法。很喜欢他们热恋时的那几段,甜甜蜜蜜。
她里,让我深刻的还有她爸那句“这是我最好和最坏的时刻”。
总之,双方的家人、朋友真的都好棒。
因为这里只有一颗心,所以生活继续了。这个结局比她的视角狠太多了,太多了
隔了四年才找来看了。两位主演撑起了一部文艺片,先看的Him。Eleanor有点冷漠,Conor很悲催,很同情他。有一场在家里的戏特别催泪,两个人都演的非常令人动容。看了这部觉得仍旧超级喜欢McAvoy。
一个新形式的电影圈钱法诞生了,一个故事可以拍成三个版本:他,她和他们。看名字就晕,这特么是三部电影啊。生命短暂,你要同一个导演被杀三次吗?
男人永远不懂女人为什么要离开。
一美就想着,你回来嘛,我们谈谈,但又不晓得谈什么,劳模姐喜欢说走就走做点极端事刺激感情,丧子之痛确实能把相爱的人分开。一美爹是那种摇滚明星常去的传奇餐厅老板,劳模姐家庭应该也很猛,毕竟妈是于佩尔阿姨
平庸之作。姑且先3星,3部看完挨个具体给分。
还是最喜欢her,男女各种思维差异终究还是不可逾越的鸿沟。
记忆是会骗人的,有时候明明记得是这样的,而实际上并不是。
略致鬱系列,然而劇情推進太慢,如果不是兩個主角顏值演技,堅持唔到最尾囉。
James McAvoy真好。看着他,心都暖了。
'I guess people grieve differently.' 这结局太突然了吧 还结束得戛然而止
him的爹和餐馆比her一大家子好看多了。。。
好心疼一美,他总是能激发我的母爱。他那么爱她,却还是失去了她。我完全不觉得无聊,我看的津津有味儿。唯一的遗憾是弹幕太少了。
看到最后才明白自己为什么不喜欢这个故事,有父母和子女的关系介入,这个爱情故事就不那么爱情故事了。然而又比他们好太多。
6.8 看的双版,着实非常失望,可以剪成一部的片子分两部来讲造成了大量剧情重叠,这没什么,但导演并没有找到一个合适的角度来突出他与她的视角之间微妙差别,我们所看到的只是单纯的呈现与双线情节互补,这样最终我们得到的是两部沉闷的爱情剧情片
Him&Her不应该分开来谈的。因为这是一个故事的两个方面,看完Him再看Her会有一种解谜的感觉。因为女主角是情节主要推动力,所以单看Him是会像一美一样一头雾水的。最爱结束时一美在街上默默地走,然后镜头拉向后方,劳模姐恰好也在后面默默跟着他。当两个人的背影同时出现在银幕时,故事戛然而止。
表演课
平淡小品,沒多少人想看這樣起伏不大也沒啥爆點的中產階級分居生活,如果幫男主角的遭遇再加料一下應該會好些(翻譯:不夠慘)。
八年,前女友,分离,找虐
主要多了几场酒吧(事业)和父亲(亲情)的戏。和Jessica Chastain的主线剧情没啥变化。和父亲对话都挺不错的,丰富了很多丈夫这边的心理活动,但感觉....还是没什么卵用【。