影片翻拍自2015年刘德华、刘烨、王千源、吴若甫主演的《解救吾先生》,讲述黄政民饰演的巨星黄政民在电影放映会后被绑架,狡猾狂妄的绑匪要求他支付天价赎金,黄政民为了生存而拼死逃命的故事。
看《人质》有感:
黄政民在电影《人质》里的角色也叫黄政民,电影把真实的黄政民活生生的复制到了电影里,一样是个明星,一样拍过我们熟悉的电影。如果说电影我了解他一些,至于现实中的他是不是开豪车,住高级别墅,曾经是否被绑架过,我就不知道了,也可能是剧情虚构,现实中的他其实也很普通。有人说这部电影是翻拍,我却看不到翻拍的痕迹,因为剧本完全不一样,不能因为拍了绑架的戏就觉得是翻拍,这个世界发生抢劫、绑架的事层出不穷。韩国电影即使是翻拍也拍的能超越原版,还能另辟蹊径,自成一家,摆脱原来剧本的束缚,以一种新的故事内容呈现给大家,让人渐入佳境,喝彩不已。据说《鱿鱼游戏》也是翻拍,却超越原来太多,可别人翻拍韩国的作品就像是狗尾续貂,缺乏生气,显得僵硬,看不到那种感觉,内容可以复制,但是演技、形象无法复制。
刘德华拍过一部绑架的电影《解救吾先生》,和这部《人质》根本不是一个档次,黄政民这部惊心动魄,你死我活,越看越有精神,而且场面也更火爆一些。这些一直都是韩国电影的特长,充满暴力和血腥,对00年以后生儿育女的家长来说的确有点儿童不宜,毕竟00后的审美视觉类似于娘炮、娘化,不像上个世纪的影视都是硬汉、大侠。刘德华演的那部,王千源演的绑匪到处冒充警察,刘德华的角色也显得不堪一击,不像黄政民这部敢于反抗,出生入死,枪林弹雨。黄政民这部的亮点很多,突出了绑匪的手段,他们专挑选有钱人下手,钱不到位就杀人,可钱到位了一样会杀人,因为已经露脸,最后只能杀人灭口,他们连计程车司机都杀了,当然也就没打算放过任何人。即使是绑匪内部也是勾心斗角,老大眼里只有钱,危机时刻可以出卖小弟,小弟也对他不满,拿到钱后也准备杀了老大。绑匪老大为了钱可以说是不择手段,光天化日之下也敢行凶,肆无忌惮,打伤便利店老板,抛出装有钉子的炸弹,最后还故意自首,把那些警察带入陷阱,不惜把他们炸的遍体鳞伤。
也许危机可以化解,如开始黄政民撞见那些绑匪的时候,能客气一些,让自己合影就合影,再招呼他们坐下喝瓶烧酒,也许他们就不会把黄政民当做目标。绑架黄政民是临时的计划,觉得被歧视,最后警察如果能答应绑匪老大的条件,老大应该不会把他们带入爆炸陷阱。所谓吃一堑长一智,死里逃生的黄政民也雇了保镖,看到片场在拍自己的故事,看到拍绑匪老大的演员,看到穿着一样的服饰,他也掩不住内心的恐惧,浑身抽搐。当对方提出合影的时候立即同意了,万一对方心有不甘,想着对付自己岂不是又得遭殃一次。一些人比较重视自己的面子问题,想得到别人的尊重,心理上属于强迫,一旦别人不愿搭理自己时,内心就很愤怒,会耿耿于怀,极端的人会想法子报复,就像《天龙八部》里的马夫人,就因为乔峰没有正眼看她一眼,她就千方百计,不择手段的要报复乔峰,这样的人我们在现实中看的实在太多,可拿他们又没办法,他们就是这么个活法。
为了看这部电影,特意先看了原版国产电影《解救吾先生》,不自觉拿来对比一下!
总体感觉就是,韩版的偏向于艺术化,有模仿“美国大片”的嫌疑;国产版更真实,甚至有纪录片的赶脚!
本人更喜欢国产版本,虽然说艺术来源于生活高于生活,但是,这种真实的压迫感不是更贴近生活嘛!
故事主线大体相同,说的都是一个明星大腕无意间被绑匪绑架的故事。
区别是,韩版的多了些插曲,譬如明星中途逃脱,逃脱过程中杀了一名绑匪,后来又被抓了回去,绑匪头子最终把警察引入到提前设好的陷阱并引爆了炸弹等等。
多了的这些内容大概也是根据韩国的情况艺术加工的,因为这些情况在国内不可能发生的,国内治安这么好,别说炸弹,就是韩版里面私造枪支也是不可能出现的!
拍摄手法中,国产版本使用了顺序插叙倒叙等手法,增加了悬疑成分,而韩版的一气呵成,就是一部纯粹的犯罪动作片!
还有,韩版把其中一名被绑者换成女性,绑匪里也增加了一名女性,貌似这类犯罪动作片,也不需要增加情感内容吧,加了2名女性角色,也起不到啥效果,但是那个“C”可是真真切切的!
至于演员,韩版的男主“演”的非常不错,为什么“演”打了引号,就是为了突出这个“演”,就算是艺术加工吧,表演的痕迹很强!
而国产的表演痕迹很弱,刘德华就像是自己被绑架了,王千源就像是绑匪,我也是更喜欢这样真实的感受!
但是作为一部纯粹的犯罪动作片,还是值得一看的!
推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟
首先说一下,中韩两版的主要不同,正好这一点也可以全方位的说明这部作品为何失败所以我就详细论述一下这一点吧。首先在我刚意识到这一点时我还以为政治正确之风终于也吹到韩国了,但整部片子看下来才发现我真是多家隔壁家姓王——多虑了(多绿了)。这一点就是韩版在警方、绑匪、人质这三方都各换进去了一名女性角色,我本以为“欧呦,这是要让姐姐妹妹们飒一把了,难不成黄政民前辈这次甘当绿叶?”结果后续发展简直让我无语。我是真想不到都二十一世纪二零年代了,还能有编剧写出这样的女性角色,导演导出这样的女性角色,演员演出这样的女性角色。更别提这部电影可不是什么像《德州电锯杀人狂》或者《隔山有眼》那样的B级片,而是国民影帝出演主角的A级大片。
先说人质当中那位在咖啡店打工的朴小姐吧,中国版几个亮点当中相当重要的一个就是在这个和大明星一起被绑架的普通人的角色设置上没有顺拐,弄一个谁见都怜的弱女子,而是选了一个男人,还是一个有女朋友的直男。这无疑是一个在东亚语境下极其大的进步,首先男性特别是并没有被排除在所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”的一个男性,他也可以很懦弱,动不动就哭哭啼啼,完全没有什么宁死不屈之类的精神,这同样也是对男性的解放,也是为什么所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”不仅对女性朋友来说意味着一种冒犯,其实对绝大部分男性来说那也不该是什么赞美。而韩版当中这位朴小姐多么符合传统影视中的女性形象,不仅中国版当中那个男人质所有不足她都完美继承,而且在逃亡戏那里无论被捕或开枪那一段都可以看出导演和编剧要让她更加不堪,这在黄政民让她把玻璃踢过来的那场戏形成一个完美的对比:男人临危不乱,能屈能伸,有勇有谋,而女人只会哭喊哀嚎,畏手畏脚,乃至最后终于鼓起勇气那么一踢都是成事不足,败事有余。还得靠男人才解决危机,从这场戏我们可以直接转场到绑匪当中那位女性。
在这场戏是绑匪当中那位女性(以下简称绑匪女)台词最多的两场戏之一,我们可以看到她在男性主角黄政民正要发挥主观能动性改变当前不利局面的时候踏着潇洒的步伐登场,然后只见她帅气的点燃一根香烟通过镜子盯着男主看了一会儿之后冷冷地说:“被我抓到了,这崽子”,正在你以为“哦,姐姐要大展凶威了”的时候,下一秒却发现原来她是要大展“胸”威!只见她把外衣脱掉一半,漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后说:“没见过C罩杯吗?”我原来一直在想导演和编剧为什么要在原版当中并不出彩的匪众当中安插一个女性角色,这一刻我才明白原来就是为了这一秒的胸部漏出以及前面销魂的声声叫床!而且在这一刻我还感受到了导演和编剧对于女性的强大恶意,这一刻他们让一个绑匪女变成了一个“普信女”,我似乎能听到编导的画外音“你们这帮女人只会自作多情,真以为自己有多值钱,真以为全世界都围着你们转呐,我们男人才不是你们想的那么低级” 要不是编导大概率不懂汉语,要不然我还真以为他们是看了杨笠的段子来报仇了呢!然后这名绑匪女之后唯一的作用就是被射,然后让一名男匪发疯,导致绑匪内部的矛盾激化,完全工具化而且还要被剥削,如果朴小姐的角色设置还可以用编导思想不够进步来解释那绑匪女的角色设置只能用直男癌这三个字来解释了。
最后是警方当中那名女警官,看来是对换了原版中刘烨那个角色,但是这是一部韩影嘛,对韩国电影尤其是其中警匪悬疑片有了解的观众朋友一定知道在这些电影里韩国警方是什么形象,我现在是真的好奇,因为我也没有在韩国生活过,但大韩民国的警察们到底得十恶不赦到什么程度,让这帮影视人这么恨他们啊,但凡涉及到他们要么就是贪污腐败,懈怠渎职的硕鼠,要么就是弱不禁风,无智无谋的蠢材,以后希望有人帮他们平反昭雪吧😂 所以本来除非写成《新世界》当中崔岷植那种酷吏(恶警)形象要不然就不可能有什么彩可出的警察,还被写成一个女性,那么就更没什么可看的了,完全没有人物性格,没有前史甚至没有名字,片中让她通过那位失智老人脚上的皮鞋发现人质真正所在地这一点可以说是本片当中女性角色唯一主动为剧情推动(正向)做出的贡献了,正在我揣测故意把男警换成女警是否是编导为了进一步发挥他们的女性观时,我突然惊觉这女警身边还有一个男警,而我几乎不记得这个人的存在,所以我又想也许编导也不是不想写好女警这个人物,而是他们根本就不会写人物!这也可以解释为什么他们把人物的下线写的极其突然,甚至是崔姓匪首这种他们还是下了一点功夫去写的人物也是如此(原版中最大的亮点就是华子这个反派角色在最后刘德华去监狱探视他时依旧没有所谓“痛改前非、改邪归正、弃暗投明、悔不当初”让整个人物形象极具魅力,甚至完全夺去了华仔和一众正派势力的光彩,真正做到了抢戏),而韩版当中这位匪首是被黄政民裸绞绞死了吗?
这三个女性角色就是我们窥破为何这部电影如此失败(不指票房,本片票房成绩如何我也不知道)的线索,如果不会写女性角色就不要写了嘛,就像其他此类电影中纯男不就行了吗?(突然想起来《新世界》里宋智孝的角色也有点本片当中女性角色的意思,《追击者》里的被害者也是如此,原版中李梦饰演的那个匪首的情人好像也有点这意思,看来这是此类影片通病啊!)当然编导看来是不会写人物,那就像王千源拍翻自黄政民的那部《老手》的《大人物》那样来拍这部翻自王千源的《解救吾先生》的《人质》也行啊。
所有的电影里面受害人都不知道补刀,是他们不看电影?不!是导演和编剧不准补刀!补刀完了之后剧情时间不够怎么办?为什么不绑起来呢?是没有时间只记得逃跑?那就没想过还有劫匪在,跑得了?导演说跑一跑,剧情更完美。
作为一个演过那么多角色的演员,难道一点点相关知识都没有?还是说也和小鲜肉一样只是开机露脸,然后就没去过,所以什么都不知道。
干倒脸上有疤的劫匪,胶带绳子现成的,绑起来很难?哪怕是设计成没绑好,也能体现出两个人的慌乱。
大门,那女的被绑n天了,居然还是手足无措的站着看着,不是说女的很强的吗?揪头发不会?生存的欲念没有了,才没有动力。
开车男开门,作为男主,抓过女的手上的枪,在大门锁链解开那一刻撞上去,这外面开锁的人会怎么样?撞到鼻子人会懵的!然后手上的烧火棍不能砸?车就在外面!!!
山上女的,老几百年的套路。能不能让女的跑一跑再被发现?男主,都个圈啊!
总结:补刀很重要!
“我不过是在摆好饭菜的饭桌上,好好地享用了一餐罢了”,黄政民扮演的“黄政民”这样说道。 作为一部翻拍影片,《人质》也不免被观众先入为主是在《解救吾先生》摆好的桌上吃了一顿便饭,如果说后者是将一个结局并无悬念的故事呈现得紧迫而悬疑,那么《人质》就是让一部叙事严整的电影翻新出生冷又热辣的韩式警匪风味。 一.饭桌 虽然中韩被归纳在东亚电影的范畴内,却一直都在各自的艺术气质里扩张和衍生。《解救吾先生》的饭桌是榆木,是在生活的土壤里落地生根的实木气质,纹理粗狂大气毕露,正如丁晟擅长的硬汉对决戏码; 《人质》的饭桌是大理石,是重量和强度都极具冲击性的顽石气质,切面光滑纹路整洁,恰是钟武路警匪片节奏分明张弛有度的质感。 影片从“黄政民”出席新片发布会开始,乘坐豪车回家的演员和驾驶货车狩猎豪车的劫匪狭路相遇,用1/10片长利落地完成绑架,再用“15小时”虚拟时长进行生死倒数,人质脱逃、绑匪勒索、刑警追踪,三条交叉叙事线索还融合着绑匪团体内背叛与否的支线,在影片进程1/2和2/3处完成两次剧情转折、且以两场盛大的追击的动作戏直达高潮。 在公路追击的场景中,汽车的轰鸣与人声的嘶叫、主客观镜头的交替、吊臂俯拍与人物特写,快速切换之下既有视觉冲击也未喧宾夺主,是非常韩式意味的表现。 二.佐菜 一道小菜是色彩的运用,《人质》的剧情空间主要在封闭的半地下室,这里被设计性地晕染出红黄绿三重色系:红绿胶带粘贴起来的窗户投射下并不规整的色块,散落的红色椅子和墙面红漆仿佛危险警示,门缝透进的狭长光线好似电光惊叹,色调的强烈反差既是正反双方狂乱挣扎的内心世界,也在预示着主人公“走”与“停”的生死抉择。 在“黄政民”第一次逃脱的追逐戏里,跟拍镜头穿过层叠的绿树,浑身泥泞的人和生命旺盛的景互为衬托,在动态中迸发着求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染,《人质》删除了原作里王千源角色的血肉背景,塑造出一个彻底冷血的反派,进而将人情味的部分替换到“黄政民”的身上。“黄政民”与陌生的咖啡店服务员的生死相托,和反派崔基莞对待同党的冷漠暴戾形成反差,“黄政民”的多次离间计谋和崔基莞的反复对抗镇压更是胜过警匪对峙的头脑对决。 “三十七次面试才成功”的咖啡馆服务生,“一百多次试镜才有机会”的千万级影帝,在无人知晓的半地下室里完成了悬殊的知交,也成功达到了与观众的情感共鸣。 三.主食 《人质》玩了一出非常有趣的狩猎游戏,警察、劫匪、人质三者之间形成了互为猫鼠的关系。 当崔基莞发现猎物“黄政民”之后,他并未直接掠货或者暗藏埋伏,而是对其进行了一系列正面挑衅:拍照、握手、羞辱、武力压制,待到对方情绪失控以后再突然绑架。短短两分钟完成的犯罪,充分塑造出反社会人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、冲动易怒的小弟廉东勋,三个鲜明的反面角色。 他佯装释放人质,用向神祈祷的誓词彻底侮辱人类的尊严;从不称呼“黄政民”的大名,只用姓氏来指代人质,因为他人皆只是自己完成犯罪的符号工具;不仅玩弄人质,更甚还戏耍警察,用自首完成对他们报复性的杀戮。 作为整个犯罪团伙的首脑,崔基莞是极端自负的,不甘被“黄政民”干扰计划的他和拼死一博的“黄政民”为彼此最后的坚持而厮杀——求胜的虚荣与求生的意志,终究败在了足以全身而退的雨夜。 “黄政民”作为表面上的弱者,实则也担当了对绑匪狩猎的“猫”,离间计成功瓦解了对方的团伙人心,顺利完成了自救;警察看似是捕鼠的猫,却也在束手无策中成为了崔基莞捉弄的“鼠”,使得最后的营救顿生难以预料的悬疑。 四.好好享用吧 从“黄政民饰演黄政民”开始,《人质》就预备好为观众呈现一出真实与虚幻的实验。影片用虚构的戏剧背景衔接真实的新闻资料,用海报冷酷的眉眼叠加演员礼貌的微笑,用晃动的模糊镜像逐渐聚焦到演员凝重的面部特写,银幕上的“冷血汉”与灯光后的“黄政民”已然拉开了形象,让观众不小心就会陷入“这或许是真实的黄政民吗”的疑问中。 真实的绑架原型、影片戏剧化的犯罪与结尾的戏中戏,悚人的事件像套娃一般发生。地下钱庄窝藏的真犯看着电视机充斥的虚假新闻,患有臆想症的独居老人却能提供关键的破案线索,这些颇具意味的设计包含着创作者对这个漠视人的社会和体制的讽刺。 千万演员“黄政民”也正如千万演员黄政民那样,贡献出精彩的表演。无论他在镜头前“演绎”的镜头感,还是“流露”出来的疲倦感,“迸发”的求生能力,或者“假装”出来的懦弱无能,与其说是黄政民在进行角色扮演,更像是影片对他进行了一场实景考验。 “演员黄政民果然也会像电影里那样做吗?”如果你也产生了这样的疑问,那么便已品尝到《人质》这场实验最美味的部分了。
电影翻拍自刘德华主演的《解救吾先生》,是根据2004年演员吴若甫绑架案真实改编,事件还原度超过70%。
当时的绑匪们也很嚣张,居然是冒充警察毫无避讳的当街绑架,也正因如此才给了现场人员辨清面目的机会,有助于警方快速破案。
由于只知道该事件,未看过解救吾先生,所以无法评价韩版改编的好坏。单以此电影来说节奏控制不好,许多细节有点莫名其妙。另外一如既往的,韩国电影里的警察不说可有可无,也是弱鸡得很。
咖啡厅老板金某被绑架分尸遇害,女店员素妍下落不明,警方因缺少证据调查陷入中断。
大明星黄政民出席活动后回家途中也遭绑架,匪徒包括瘦脸、寸头、壮汉、骚女、胡子等人。
剧情以明星、警察、匪徒三方动向为轴线推动,讲述如何在13小时内进行自救与救援的故事。后半段匪徒的内讧与要挟警方的设计更有意思,也是人质得以获救的主要因素。
瘦脸是头目,自称给了赎金就会放人,可一群匪徒都未蒙面,他们会让人质活着离开?这显然是不可能的。所以瘦脸从一开始就在骗人,并且约定晚上十点之前未归便将两个人质杀死。
他与壮汉先后杀了出租车司机、便利店店员、炸伤警员与路人若干。令他万万没想到的是后院起火,猪队友才是整个故事的关键转折。
瘦脸无奈下选择自首,提出减刑和加钱的要求,并用计炸死了一队警察,仅差一步就成功逃脱了。
黄政民也算是略有心计之人,看出破绽之后开始虚与委蛇拖延自救,先支开瘦脸去拿银行卡。
好在匪徒们除了瘦脸,其他人智商不行,被黄政民以避免被发现失踪为由,说服寸头打出两通电话,并且说了一句报警暗语。之后又装心脏病,故意失禁骗寸头去买药,然后与素妍连伤胡子和骚女开始分头逃跑。
黄政民的思维逻辑是OK的,可惜运气不是一般的差,兜兜转转一圈又被抓了回去。也庆幸寸头和胡子的智商真不给力,一个搞内讧,一个被策反。
刑警通过车辆买卖这条线查到瘦脸等人都是有前科的惯犯,并在便利店外抓到了壮汉,结果成功引出黄政民被捕的消息。
瘦脸自首时,留给警察的时间不足2小时,随后不仅中计团灭,第二小队也没打过瘦脸,这也太无语了。
要不是黄政民爆发出了甄子丹式的战斗力,瘦脸铁定顺利逃脱,那警察的里子面子都丢尽了。其实瘦脸的人性要不是那么狠,他在明知绑架失败的情况下,压根没必要回去杀寸头,没有主角光环回去也是活该送死。
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黄政民主演的最新电影《人质》,翻拍自2015年刘德华主演的电影《解救吾先生》。
讲述影帝黄政民在电影放映会后的下班路上被绑架,为了生存展开自救的故事。这篇文章就来解读一下本片的3个看点!
看点一:
绑架黄政民?模糊真实与虚构的镜子
黄政民用本名出演,用真实的演员身份演虚构的故事,台湾上映时更直接把《人质》译作《绑架影帝黄政民》赚足了噱头。
当真实与虚构混在一起,最使人好奇的无非是,哪些地方是真实的黄政民,哪些是演出来的黄政民?
导演很直白但又巧妙地用了一招,区分了真实与虚构的界限——镜子。
开头部分放了黄政民真实的资料画面,包含得奖感言、电影片段、红毯视频等。
离开舞台之后,走入故事之前,拍了一幕黄政民在电梯的场景。说到电梯,自然会联想到黄政民“电梯战神”的别称。
但值得注意的是,这个电梯四周都是镜子。一开始,画面是模糊的,然后才聚焦,特写黄政民镜子里的眼神。
照完镜子转过身来,看到了镜子折射下无数个黄政民,四面八方都是他,在一个画面中至少可以看到7个黄政民。不仅拓展了空间,更主要的是制造出人物的分身。就这样,真实与虚构开始分解。
另外从他的眼神也可以看出端倪,转过身来的眼神明显比照镜子时要冷酷、凌厉。走出充满镜子的电梯后,虚构的故事就正式开始了。
看点二:
朴成雄特别出演,《鱿鱼游戏》“智英”反杀绑匪
《人质》除了黄政民,还有曾一起合作《新世界》的朴成雄特别出演。
片中黄政民遭到绑架后,向绑匪说自己必须打电话取消记者会,不然大家就会知道他失踪的事。而经纪人不接陌生号码,黄政民第一反应是打给了好友朴成雄,并强调要向徐道哲记者道歉,而徐道哲正是黄政民在电影《老手》里扮演的警察之名。暗示报警。
说到黄政民、朴成雄,也一定会想到《新世界》的另一位重要搭档李政宰。李政宰主演的《鱿鱼游戏》在全世界范围大火,剧中不少新鲜面孔也被注意到,其中就有跟姜晓搭档的智英。
扮演智英的演员李由美,在《人质》中饰演被绑架的咖啡店员工,与黄政民一起成为了人质,逃跑过程中果断举枪射杀了一个女绑匪。
她的失踪无人报道,警方办案并不重视,直到演员黄政民失踪,舆论大肆报道,警方才终于加快速度找人,一定程度上讽刺了韩国警方办事不力,舆论在其中的作用非常大。
被吐糟最多的也是片中韩国警察的无能,两个警察竟然打不过一个绑匪,最后还得靠光着脚的黄政民制服绑匪。
不过还是有令人触动的地方,尤其,在《鱿鱼游戏》中没有活下去目标,而把活命机会送给姜晓的智英,在《人质》中充满了求生欲,坚持到最后一刻终于获救了。
看点三:
“信看”黄政民的热血演技,《新世界》名场面是即兴表演?
《人质》里最大的看点,当然还是黄政民的演技。
拍摄花絮中,黄政民拍摄摔下悬崖戏时为求真实,在石头上面翻滚,一遍遍重摔在树干上;被绑匪勒住脖子的戏,也要求绳子尽量拉紧;后仰摔倒也是结结实实地摔在水泥地上。
这对于黄政民来说,并不是最夸张的,接受《you quiz on the block3》(210825)采访时黄政民坦言,自己曾经为了演好流浪汉的角色,跑去首尔站露宿一周,被其他流浪汉赶来赶去,也跟他们一起讨饭吃,实际去融入这个群体。
《你是我的命运》中为了打造乡下青年的淳朴角色,每天吃夜宵增肥20kg,故事发生转折时,为了表现离别的痛苦,因为伤心而体重骤减,为此黄政民又减重25kg。
为了塑造丰满立体的角色,黄政民会跟导演商量后进行即兴表演,而那些即兴表演又意外成为电影的名台词/名场面。
比如《新世界》中丁青出场穿着飞机上的拖鞋登场的画面,镜头从脚下慢慢移到脸部,黄政民要让这个人物从脚开始就不平凡地登场。仅仅一个拖鞋的细节就会给观众留下“无人能挡”的印象,人物从这里就立住了。
用雨水洗脸和漱口,在电梯说着“来吧,放马过来吧”也都是黄政民的点子,淋漓尽致地展现了丁青这个人物的狠劲。
黄政民对演戏这件事有很强烈的责任感,为了电影尽可能做出一切能做到的事。细致地琢磨人物的每一个动作、每一句台词,再拼尽全力去演。
黄政民就是这样的演员。正如在他《you quiz》所言:“演戏本来就是痛苦的,没办法,别人的人生岂是那么容易活的?”
全片最精彩的应该是最后黄政民看见饰演假匪徒演员那一刻表情的转换和内心的恐惧吧。没有原版好,少了人性复杂和匪徒博弈的精彩,为了给剧情增加紧张感设计了很多追打的戏份,最后竟然是人质逆袭捉住匪徒,简直失去了原版的味道。
朴圣雄继《新世界》害死黄政民之后,险些在此片中再次得手。
吴若甫看完了都说好,6.1分?打低分的人都是狗吗?
黄叔:我救我自己!时长感人…下次想看绑架马东锡…演男反一的演员很不错哎,但豆瓣木有介绍……
黄政民,你竟然背得出朴成雄的手机号…真是bromance
好难看,明明才90分钟,却比原版看着长一倍,绑匪和人质的戏真的太干了,警察的戏也没有一个让人想看的角色,整体非常非常公式化和无聊,完全没有紧张感。
期待了很久 短平快 节奏又抠得特别紧 黄政民的表演没什么难度 但是是真的努力 生生看着韩国的类型片从又臭又长的剧本发展到技术+剧本双核驱动的精彩模式 真好看
影片后半段肉眼可见玩崩了,实力演技派黄政民领衔的翻拍片玩到翻车也真是不常见;金宰范与原版中的王千源几乎没有可比性,而黄政民的主角光环实在是闪瞎了狗眼,这特么就是“第一滴血”啊思密达。
X你的,什么叫“又是中国货”?!棒子自己生产不出来吧。跟原作的味道很大不同了,还是韩片的那种耍狠风,没有人味。
黄政民那嘴好像是为“阿西吧”这个词而生的,镜头一推过去,骂人的气势就出来了,下一秒就要动手。《解救吾先生》一直没看,先看了韩版,没有比较,看着还算带劲。
黄政民演艺事业表演痕迹最大的一次竟然是演自己,倒是反派们的表演和设定更讨喜。
不明白这部电影的分值为什么这么低,虽然原作在前,但是看不出翻拍的痕迹,完全韩化了,这其实就是最大的成功。翻拍不是照搬,而是入乡随俗,看不出翻拍。另一个出彩的地方,就是黄政民可以接受并同意被电影“绑架”,也就是说用自己真实的名字虚构被“绑架”的故事,他饰演自己。我觉得不是随便一个演员就能接受这样的设定, 这需要强大的内心,才可以让电影中的角色真真假假,虚虚实实。每个人都有存在的理由,和做一件事的动机。《人质》中人物的所作所为都很符合自己的身份,所以对一系列的“反转”并不感到意外,从头紧张到结束。由此得出一个重要的真理,绑架案中,千万不能让绑匪如愿以偿,否则人质将不再是人质,而是死尸。
黄政民,我说你怎么没去参加鱿鱼游戏,闹半天你被绑架了。
能看出来它们打算做两个点的创新,但是最后还是沦为了流水线工业电影,很无趣的故事
黄政民果然是不能被拯救的,只能自救。
与原版的写实主义不一样,这部翻拍片除了爽之外,只想说明一件事:我黄政民本人现实中就和电影里一样牛逼,不要来惹我
《新世界》是黄政民演丁青,《人质》是丁青演黄政民。剧情犹如清汤寡水,食之无味,感觉黄政民真的是被绑来拍片的
土制铁枪四围扫,钉瓶炸弹闹市响,不死硬汉黄政民斗悍匪;把原作的写实感惊悚题材改成标准飞车枪战肉搏动作片,各有所长吧
他是一个叫黄政民的角色,而不是真正的演员黄政民,这也是影片最大的问题。
警察成为了一种可有可无的陪衬或背景,黄政民以一己之力扭转了乾坤——拜托,你在这部电影里面扮演的是自己,不是《新世界》里面的丁青好吗,你的战斗力如此惊人,怎能令人信服?这得打多少鸡血啊!