在该片中，西班牙导演朱里奥梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……

没有根的岛屿注定是纵横交织的感情的最终目的地，因为只要登上这个岛，一切的故事都会重新开始。如同寓言，又象极了生活本身，只是，那个结局般的深穴，又在哪里？

宿命或许是圆的，如果真的有宿命这样东西存在的话。生命的两点以某种方式相联接，就像《露西亚的情人》里，西班牙导演朱里奥•梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……
这是梅德姆完成于2002年的作品，在当年曾获得诸多奖项。像他的《北极圈恋人》一样，故事的主角是命运、生活和欲望。梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的迷宫，然而仍有许多暗示指向出口，它们似乎证明了故事本身的逻辑，纵然人生有无数巧合，宿命却是必然回归的终点。
圆形的宿命意象在电影中反覆出现，满月，手中的石头，海滩上的洞，还有岛——影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有根，没有任何一块石头与陆地相联。它是一个逃离现实的洞口，一块飘浮在地中海上的浮木。罗伦素、露西亚、依莲娜先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧联系。
在马德里的公寓，露西亚曾问罗伦素：你喜欢同一个陌生人疯狂地做爱，还是同一个你熟悉但深爱的人疯狂做爱？这个问题让我想起那句诗：这样的确定是美丽的，然而变幻无常更为美丽。
它其实在问，究竟罗伦素需要的是确定，还是不确定？罗伦素看着露西亚的眼睛，他选择了确定。而剧情依然用一连串巧合与偶然串连起来。罗伦素是一个不得志的小说家，他偶然间发现一个与他曾有一夜情的陌生女人带着他们的孩子也住在马德里。数年前，他俩在小岛的大海中相遇，那天夜里，一轮满月，他们女儿就叫做“月”。
人生常常只是在轨道的边缘滑行，我们必须像一个平衡演员，不让自己掉下去，还要空手接住命运抛来的一只又一只苹果。被一种危险的念头蛊惑着，罗伦素开始找寻女儿，并且拿自己的生活作实验，继续那篇无法继续的小说。这是一个几乎注定要失败的游戏，因为生活的世界永远比想象的世界强大。罗伦素被卷入另一段情感，欲望与乱伦，这些也许是吸引人的小说，却是生活的地狱。他失去了女儿月，也丢失了自己，几近崩溃。
卡洛斯是电影中另一个好人，他知道小岛的秘密。他对露西亚说，“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”导演梅德姆以晃动的慢镜头控制着这种晕眩，沉重的宛如从深海传来的呼吸声，加强了时间的绵延。当每一个人被带到命运之前，他们像海底柔弱的水草一样摇摆。这种以镜头渲染人物心理并描绘潜意识的方式，梅德姆运用起来得心应手。
在经历几乎丧命的车祸后，虚弱的罗伦素来到小岛，命运终于带他回到正确的地方。他曾在网络中用小说安慰过丧女的依莲娜，他对露西亚的爱情也帮助他找回自己。在电影结尾，罗伦素说他的故事也有一个缺点，那就是你可以回到故事中间，任意修改情节。
这个结局虽然欠缺悲剧气氛，却无需我们做任何修改，它自成了圆。

如果只是因为情色去爱《露西亚的情人》这部电影，我想作为观影者的你，只能被称呼为单细胞感官生物。

你去看美国人那些所谓的情色片，你就很容易理解为什么美国人永远拍不出经典的情色片，因为美国人笨，笨的表现之一就是不懂暧昧。中国人有个流传很久的词汇叫“中庸”，中庸刊称暧昧的始源，暧昧是将各色的感觉搀杂混合，把简单搞得复杂，将史实搞成艺术，这，就是中国人的暧昧学。深谙中国个性的杜可风是懂“中庸”的，他用镜头交合出暧昧，光、影、声、色在情节中迂回折绕，把原先直白式的倾诉就这么绕成了艺术化的构成。中国人是热爱五味杂陈的，所以成就了杜可风，而这种杂交般的情愫，怕是只有同样具备千年历史沉积的欧罗巴人才会懂得。

欧洲情色片永远是小众的，就像王家卫在理论上永远不可能成为主流一样。这是个奇异的悖论，至少不久前和现在，那些在中国控制着媒体话语权，并号称有那么点儿小品位的女人男人们是硬生生将王家卫和欧洲片抬上了一个疯狂的高度，一不留心，它们倒是和现在的凯歌一样成主流了。一座流行高峰在以时尚为口号的市场中伫立，而热潮过后，他们在艺术上的真正高度又会被几人记得，并理解？王家卫是因为张曼玉的旗袍、金城武的凤梨罐头、还有那串像被无数人滥交了无数次的数字而被记得，欧洲片是因为情色的充斥，情节的怪诞而被记得，大众流行的唇印俯拾即是，艺术世界的烙印却埋没无痕。

中国人是偏感性的民族，所以是不擅长理性分类的，也不需要，混在一起不就好了么，多灵活，所以我是很鄙视电影分类的（不是分级，分级还是比较实用的科学），什么叫情色片，什么叫色情片，什么叫爱情片，什么叫剧情片，什么叫艺术片，什么叫商业片……我们需要这样的界定吗！不过，愤怒归愤怒，我还是理解在有规则的社会中，我们需要“类别”这样的手段来定义和区隔某些存在，我讨厌的是被框定，那些电影，因为被框定就被纳入了某个体系，导致很多人被误导了——《露西亚的情人》被情色框死，性成了被突出的主题，哎，归根到底我是吃不消啊，我吃不消自己和一群猴急急要看男女主角开干的人沦为同类，我向往的是艺术，艺术，艺术！我希望大家都艺术起来，用更纯洁的眼光来理解世界，理解艺术……（貌似太激动了，世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好……）

如果允许的话，我倒是愿意电影能按IQ来分类，IQ多少以上看什么片，多少以下又看什么片，索性这样倒是比较合理了，因为说到底，人其实只分愚昧、聪明和智慧。在全民欠缺艺术养分的状况下，我更希望凭借IQ来维护艺术的小众性，纯粹性，然后依托小众的作用来驱除粥中的老鼠屎，将艺术光大，真正让小众之美为大众所爱。

废话讲了一堆，也该真正讲讲这电影了。

我很喜欢露西亚，越来越喜欢。

我可以从她遇见她的作家情人罗伦素，在BAR里那一句“我不想和我老板同居，我想和你同居。”开始就爱上她，至少罗伦素是这样的，懦弱而不安的作家，因为这句裸呈的告白，爱上无畏的魂灵。我也可以因为她和他疯狂而美妙的做爱而爱上她，她极富挑逗性而无比快乐的神情，让人分明觉得她的性是爱自己和爱对方的共体，她不是奉献，她不是索取，她是予取予求，成熟是她爱他的终极方式。她读罗伦素的小说，就如对待性那般投入，我当然可以再因为这而爱上她，她是男人事业最忠实的听众，心灵也如肉体那样专注热情；还有她洞察宿命后对他和这世界的理解……

可这一切都不是我爱她的理由，我只爱她，像她爱的阳光。

罗伦素是岛，他的人生可以有很多种不一样的洞，发生各种情节，他可以拥有满轮的月明，蔚蓝的欢好，酒吧的钟情，迷错的幻觉……可他不能没有阳光，没有阳光就没有了生命，无根的岛漂浮在不同的洞里体验着水上的一生，孕育出充满生命感的小说，可只有阳光是他相伴一世的侣。因为阳光有那么强大的力量，他在洞中残酷历练，只有阳光才能驱走黑暗魔力。

可惜啊，亲爱的男人们，看完《露西亚的情人》，我只是更爱女人了，又一种被称作“作家”的男性生物被我从男爱字典中DEL了，不安、脆弱、敏感、冲动的男作家们，因为你们在文学上的天才和生活上的非理智，我退却了，我将只爱和你们待在一块儿的女人们，她们的坚强胜你们百倍，她们对人性的善解是你们的千倍，她们对你们的宽容是你们回馈她们的万倍。

女人千万别找作家作老公，作情人也要慎重，他们会杀了你们，也许是肉体，也许是精神。

这个故事最好的部分就是它是一个洞，没有结局，你会掉下去，然后从中间开始。

1、是宿命还是悲剧呢？在马德里藏了我的宿命，因为有个作家是我跟踪的对象，我知道他住哪里，他喜欢什么东西，他会去哪家店里喝咖啡，我熟读他的每一篇故事，我虽然和我的老板同居，但我真正想同居的人是他。

2、在地中海有个无名的小岛，它是我宿命之岛，因为我曾经和一个陌生的女人在海里疯狂的做爱，这辈子都不会有更美好的四肢交缠了，但是我会告诉露西亚，岛上有非常美味的海鲜饭。

3、月光是我的宿命，灯塔是我不想守候的地方，今夜的海中，我的身体是给他的生日礼物，我只要有我如月亮一样明媚的小女儿就足够记忆了了。

4、我的妈妈是个色情电影演员，妈妈非常棒，我会看着她的电影自慰，当然，我也想和她的情人有一腿，但在这一切发生之前，让我先勾引这个温和的作家吧。

5、如果潜进水里，躲进洞里，埋进沙里可以不被人发现的话，我就不用再逃跑了，不管是什么女人，我也不知道我到底有没有杀死她们。


我实在太爱这个故事了，看过一些关于这部电影的评论，但他们都没有写出我心中最感动的部分，不是圆和梦的联系，不是变幻无常的宿命，不是魔幻现实主义的欲望主题，也不是那些无尽的美景，逃离的洞，或者确定不确定的巧合，当然，有人被故事吸引，有人被爱迷惑，也有人说根本没看懂导演在说什么，但最让我心动的，却是露西亚，她是上帝给我们的礼物，她的勇敢让我无处躲避，她的短发，她的黑色皮夹克，她骑着摩托车向着前方生机勃勃的行驶着，她说，只要我喜欢的，我就要追下去。她就是我想成为的那种女子，就算没有了爱人，也要勇敢的一个人在阳光下大步走路。


当露西亚脸庞芬芳，目光清亮，呼吸急促的说出爱慕的话，眼神里带着绝决的期待和承受拒绝的勇气，罗伦素那刻也眩晕了，他站起来象要离开但又慢慢俯下身，他说你真勇敢，我想我已经爱上你了。然后他拉起狂喜的露西亚，两个人冲出门去，喝酒，跳舞，一起回家。而我心里太高兴了，这样的爱一开始就有种激情和耀眼的劲头，太对我胃口了。

最开始以为这是一部情色片，但说实话并没有多少情色镜头，情色镜头多是来自影片下半部的女孩belen对自己母亲情人的性幻想，这让影片有了艳丽和糜烂的气息，虽然导演把每个角色都用奇妙的线结魔幻式的串联起来，但影片的主题鲜明，灯火阑珊的马德里，有露西亚纯粹的爱，景色明媚的岛上，有露西亚明朗的爱。看露西亚，她面对只卖两人份的海鲜饭落荒而逃，那种世间双双对对自己却孤独的滋味如同身受。看露西亚，她拒绝听完关于情人车祸后的电话就离开，这样也许可以认为他还活着。看露西亚不停的对自己说：我一个人也可以，我在阳光下，我在阳光下－－－我也想流眼泪，我的心柔软而钝痛。我宁愿你不爱我，我也恐惧你消失。我喜欢阳光，讨厌雨水，我想一个人也能够笑如春天。

其实艾莲娜也很出色，女孩belen也美得特别，但我还是喜欢露西亚，我想我一向都喜欢勇敢的女子，如同我喜欢赤名莉香。电影中反复讲述的不只是人和人的相逢，离别，偶遇，还有一个无比奇妙的洞。对于小月来说，洞的那边有从没谋面的父亲，对于艾莲娜来说，洞的那头是陌生又熟悉的男子，对于露西亚来说，洞是爱人沉睡的地方，对于我们来说，洞就是掉下去后，从中间开始的等候。

三个提示，你给了我两个，第三个我自己寻找……

一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我。

这个故事有很多优点，因为在结局的时候，有一个洞可以让你逃走，再回到中点。

                                                                                                ——露西亚的情人

要是你相信有一个岛屿，它像个木筏浮在海上，底下没有一点连着地心，它充满了孔隙和洞穴，我潜过每一块石头，当涨潮时，你会感觉到晕眩，那是幸福来临。

在偶然和必然之间徘徊，激情或邂逅，所做的一切总将在不远的将来让你听到回音，一个持续六年的故事总该有个结局，他撰写自己的人生，虚构与现实参杂，以至于不能承受之重让他逃离，昏迷在人世之外，看灯塔的人消失，世界失去方向，会做海鲜饭的女人和不被卖之两人份海鲜饭的女人聚到了一个岛屿，在月圆涨潮之时怀念同一个男人——死去女孩的父亲，露西亚的情人，并不知情的两个女人被一条无形的线系在了一起，互爱又坚定。

“不去游泳，要呆在阳光下，一直呆在阳光下……”勇敢的露西亚逃离双人份海鲜饭的刺激，噙着泪大步走在阳光下的样子让人怦然心动；得知那年的5月23号，和她在海中造爱并令她生下了小luna，以至留给她必须一辈子才能疗完的伤的男人竟然是露西亚的情人时，爱莲娜如幼兽般蜷在床的角落，欲哭无泪，她告诉别人她流不出眼泪，我相信那样的感觉，直到找到系铃人的释怀才令她留下幸福之泪。伟大的女人，并不需要纠缠的说法，得偿所愿的靠着哭泣的肩膀或者一句爱你甚过我自己，都足够了。

那一刻，楼上脚步声响起，露西亚似乎有感应般眼神期盼结局，当走下那个朝思暮想自以为已在天堂的男人时，整个漂浮的小岛终于让她感觉到了幸福的晕眩，一个拥抱，世界美满，阳光灿烂。

第二遍看lucia的时候，那些变化无常的幻觉，被阳光晒得发白的沙地，诡异的月亮下深蓝的激情，阳光中挑逗的情爱，女人漂亮的皮肤和眼，以及那座深沉晃动的岛，都会变得更沉，更深，更清晰。

小小的阁楼房间被阳光肆无忌惮的侵占，男人被纱巾蒙住眼，lucia用身体的各个部位挑逗它。那个场面没有色情，只有暖烘烘的爱意，和对情感新鲜的喜悦。暧昧被诠释的这么富有诗意，我看得激动又不免觉得有些难过。

最喜欢的是小女孩的死，她死于恶狗，电影却用了一连窜快速怪诞的镜头。她拉着男人的手，走在白色的沙滩上，狗叫，她捂住脸，掉入沙地的黑洞里。死被演绎成了童话，就像男人给她讲的，你会以你最喜欢的方式死去，变成你最喜欢的鱼，游回美人鱼妈妈的怀里。

我喜欢那座没有跟的岛，它悄悄晃动着，只有少数知道。而那少数人懂得爱，懂得忘记，拥有善意，以及对生活旺盛的理解力。lucia走向以为死去的情人，不再一个人，她的眩晕是一座岛的摇摆，水草波动，鱼群转向。这个世界是跟人的情感一起存活的，爱情和痛苦，都是巨大的力量。

一部美丽的西班牙情色片，美丽的风景，美丽的故事，还有美丽的女人。一定要看两遍，摆脱那种研究情节的态度，摒除第一次的迷惑，单纯的融进去，然后去发现那些打动人的细节。整个故事最重要的一句话，the first advantage is at the end of the story, it doesn't finish, it falls in a hole.

lucia是一份礼物。