1 ) Tango和《卡门》的比较
Tango这部影片的结构基本和卡门一样。音乐方面我个人觉得会胜出。而角色的演绎会略逊一筹。卡门男主角的眼神和肢体充满了诗人的忧郁和艺术家的奔放,棱角分明的躯体爆发出强大的感染力,让人震撼的感受到弗拉门戈舞蹈的灵魂魅力。从第一个节拍开始,她会让你忘了手中的烟灰,让你有种口渴的感觉。。
探戈影片中的男女情感的故事让人有种牵强的感觉,缺少卡门中的热烈,细腻。缺少眼神的感染力和结局的不情愿。
2 ) 连环锁 套住观众的注意力及好奇心
以编舞(导演)的感情为线索
但运用了不光是TANGO还有一部分现代舞的成份讲述着一部关于爱的TANGO故事,TANGO应该是种极致暧昧的舞蹈,但这却是部爱情故事,非暧昧。。。里面男男 女女的TANGO 甚是精彩 女女的一段有同性恋的表达倾向 而男男却是极为阳刚的组合 给TANGO以全新的诠释 只是不懂的是女女 或者 男男的情况下 那种connection何来?! 其实TANGO要求在跳舞的时候partner一定是要爱对方的 看来无论男女 男男 女女都是这样 是舞蹈本身的灵魂所在 如果没有爱 那种connection就不存在吧
另外关于爱 一直在身边却不知道自己是如此爱对方的情况的确存在
不过电影里重复的一句台词 我和别的男人在一起 这个是电影本身的一种循环 好像所有所谓意义深刻的电影都会有种莫名的循环
但是在一起就是爱么?! 不在一起还是爱么?! 爱和在一起有关么?!
是部导演拍导演的故事 导演想以一种完全局外人的状态来表达自己和这部电影特别亲密的链接 我猜想是这样吧
3 ) 画电影
这或许不是我有生以来看过最好的电影,但一定是我有生以来最好的观影体验了。(是我看电影太少。。)
有的电影被称为诗电影,《探戈》或许可以叫做画电影。美到极致的画面,淡玫瑰紫的地平线,金色的黄昏,影子重叠,空间交错,幻灯片、灯光、戈雅的蚀刻。。。每一个镜头都是一幅画。
内容也无比丰富。可以读出关于电影的电影(或关于音乐剧的音乐剧)、戏中戏、情杀、两性斗争、女性主义,对集权统治的回忆(不太懂阿根廷或是西班牙那段历史。。)资方对导演的压力(人家施加压力都这么有礼貌)。以及以艺术为生命。
女演员长得像娜塔莉波特曼,她一出场旁边有个人就这么说。的确像,脖子长长的,头发梳起来,仰着脸。但还是很不一样。她更光明、更野性、更难以归类,波特曼的表演,则很美国,很聪明,很精巧。
当然探戈也很好,音乐也很好。绍拉真牛逼。
4 ) It is not a dance for virgins
这句话来自roger ebert的review
第一次读到的时候觉得说得很精准,自己却没有想到。TANGO是一种美丽的舞蹈,但不是纯情唯美的舞蹈,这其中包含了背叛、伤害、痛苦、警觉
就像读马尔克斯的作品的时候给我带来的神秘感一样,电影中的爱情总是危险的,它和血相关,和性命相关。除了黑手党的因素,为马里奥和艾琳娜的爱情增加悲情色彩的是马里奥这个充满悲伤的人物。他将自己的生命献给了TANGO,最后得到的唯一的纪念就是手里的那柄拐杖。旧时的情人也开始和别人过着幸福的生活。直到他开始看艾琳娜跳舞,他看到了艾琳娜的善良,即使艾琳娜的技术还差得很远,他也选择给艾琳娜机会。他爱上了艾琳娜
我最喜欢的是这部片的亦真亦幻,一部分因为本就是戏中戏的故事,另外美轮美奂的蒙太奇也让人混淆在现实和舞蹈之间。场景中有很多的幕布和镜子,幕布带来虚幻感,镜子负责欺骗眼睛,让我们不知道自己看到的是真实的舞者还是镜子中的倒影
更玄妙的是那个时常出现的摄像机,它提醒着观众,你看到的东西可能正在被拍摄,这可能是他们要拍的电影的一部分。这时争论真假已经没有意义,导演将观众至于真真假假之中,那一瞬间的情感才是最真实的
除了光影之间的美轮美奂,电影的配乐也很棒。在急促的大提琴中,我听到了愤怒和激情,这是舞者的情绪,也是恋爱中的人面对背叛和伤害的情绪
5 ) 探戈
过去是不可毁灭的,或迟或早,他们将卷土重来,每一个重来的过去都是一出戏,他破坏过去他自己! ——博尔赫斯
影片中从男主角口中说出的这句话就概括了本片的全部意义,尽管这部电影片如其名,各种形式各种规模的Tango占据了整部影片的百分之八十,但是剩下百分之二十的演员表演配合着那百分之八十戏中戏的舞台表演就完成了以上的诉求!关于艺术,关于良知,关于真相,从来都是一个永远都无法回避的问题,否则艺术不成其为艺术,良知自己会自惭形愧,真相就更是无从谈起了。本片的男主角是一个小有名望的舞台剧导演,这是否能看作是本片导演Carlos Shaola对于自己不加掩饰的映射!如果说影片一开始还是在展示Tango那种奔放的节奏感和力量感,那么越往后发展导演的自我意识就越是显露出来,而影片最后那场一气呵成的舞台剧彩排则干脆是一种无言的诉说,那些融合了Goya残酷写实风格的舞蹈和背景几乎就是一次极其简练的历史重现,重现了那些被粉饰、被遗忘、被忽视但是理应被永世铭记的史实!有时候人们总是会混淆尊严与脸面的孰轻孰重,宁可掩盖争相也要保住脸面,殊不知却因此失去了更加宝贵得多的尊严,脸面脸面终究只是面上的东西,可是如今却越来越本末倒置的成了某种更具说服力的东西,实在是无法理解,或许当某天我真的能够理解这一点的时候我也就成了那些曾经为我自己所鄙夷的那类人中的一员,所以我希望我可以永远都不理解!
本片中的那些舞台布置绝对称得上是美仑美奂,用各种滤镜做出来的斑斓色彩和千变万化的光影共同创造出一个亦真亦幻的镜像时空,舞台上下戏里戏外无不透着一种你中有我我中有你的融合,无论何时何地都是戏,MC Hotdog曾经唱道——人生如戏,我要演得甘愿;戏如人生,天下无不散的筵席——那些关于爱情和理想的宣言多么的让人沉醉但又不敢久留,片尾的虚惊一场却无情的预示着未来无可避免的坎坷甚至挣扎!
6 ) 狂野的拉丁风情
又是一部关于激情、背叛的电影。
中年的导演遇到了情感危机,迷恋上了年轻的舞蹈演员。
音乐剧(属于剧中剧),舞蹈很有张力,很有激情。
最喜欢末尾音乐剧中的那段音乐,很熟悉,但不知道出处。非常solid的感觉。
向喜欢艺术电影及拉丁风情的朋友推荐!
7 ) 关于《探戈狂恋》
一、关于戏中戏
第一层:大胆的猜测,合情的推理。整个电影讲的其实就是一个排演过程,剧本是《TANGO》,主角是马里奥,没有任何的真实场景,一切都是在排演剧本。电影刚开始的时候马里奥翻开剧本《TANGO》开始念台词,注意到无论是剧本的插图(一个男人坐在台灯下,桌子上放着剧本《TANGO》)还是台词(“布宜诺斯艾利斯,一个冬天的早上,太阳从潘帕斯平原上升起,照耀着整个布宜诺斯艾利斯,马里奥的公寓……”),和马里奥当时的情境一模一样,这就是一个明显的暗示,马里奥就在扮演剧本里面的马里奥。电影最后结束的时候,黑手党头目安格洛和马里奥握手致意、相谈甚欢,这是不符合逻辑,马里奥抢走了他最重要的女人,他是黑手党头目,两人应该有更大的冲突才对,而且他的台词是“对不起,但是有件事情困扰着我,我的呼喊总是来的太快了,不太像自发的。”这唯一的解释就是他也是演员,他扮演黑手党头目安格洛。影片中无处不在的摄像机,影片最后除了定格的红框摄像机外,还有一个更大的摄像机缓缓出现,这直接暗示着这个电影讲述的就是一个排演过程,所有的人都是演员。马里奥刚开始念的台词 “演职人员表,演职人员将交叉推出”也是这个意思。
第二层:常规的理解,但是有逻辑漏洞。马里奥是一个音乐剧导演,他要导演一个关于探戈的音乐剧,他的情人劳拉离开了他,于是他在想象中杀死了她。黑手党头目安格洛通过投资让他最爱的女人艾琳拉加入这个音乐剧并且担任主角,马里奥喜欢上了艾琳拉。因为晚饭挽留艾琳拉不成功,马里奥半夜在工作室思考,艾琳拉刺激了他的灵感,他在想象中看到了一出探戈舞,通过鼓风机吹动演出服,他想象他喜欢的两个女人——劳拉和艾琳拉在一起跳舞的情景,这个场景异常香艳,是马里奥压抑的性渴望的体现。马里奥是艺术家,所以他将这种感情做了投影,创作了黑白男的一段热舞。艾琳拉和马里奥住在了一起,但受到安格洛的威胁。最后的表演很成功,艾琳拉也没有被杀死,因为剧本是这样写的。
二、关于舞美和音乐
蓝色,黑色,红色,紫色,橙色……每一幕的主色调,滤镜和光影制造出来了千变万化、色彩斑斓的舞台效果,舞台上下戏里戏外无不透着一种你中有我我中有你的融合,无论何时何地都是戏,让人难以分辨现实和虚幻。
男,女,男女,两女一男,女女,男男,年老的和年轻的,老练的和生涩的,小男孩与小女孩,笨拙的与聪明的,冷艳的和娇美的……各种形式的搭配,各式各样的舞步,这部电影都涉及到了,堪称探戈的百科全书。
钢琴,大提琴,小提琴,手风琴,吉他,构成美轮美奂的五重奏,同时呈现出舒缓和激昂,看完电影后,音乐还在耳边萦绕,假如你听过马友友的专辑《探戈的灵魂》的话,对于这部电影中的音乐会更加有感觉,81岁的老头弹钢琴时专注的劲头真是太可爱了!
三、关于探戈
探戈据说起源于情人之间的秘密舞蹈,所以男士原来跳舞时都佩带短刀,现在虽然不佩带短刀,但舞蹈者必须表情严肃,表现出东张西望,提防被人发现的表情。其他种舞蹈跳舞时都要面带微笑,唯有跳探戈时不得微笑,表情要严肃,步伐要果断有力,表现出挺拔俊俏、倜傥洒脱、爽快利落、刚劲有力的风格。[1]
影片想要表达的主题,人物角色内心的感情和变化全部是通过探戈跳出来。挑逗、诱惑、躲闪、激情、恐惧、焦虑、思索、嫉妒……都在探戈的舞步中的得到完美的表达。王家卫曾经转述过一句话“探戈是水平欲念的垂直表达”,尤其是“勾腿”,这个探戈的经典动作,充满试探和挑逗的暗示,这是情欲的飞舞,怪不得这部电影还个翻译名为《情欲飞舞》。
四、关于哲学
电影处处透着轮回的气质,像一个圆一样,劳拉拒绝马里奥时说的话正好是艾琳拉说给安格洛的,影片刚开始时马里奥回忆前妻时的背景诗歌正好是艾琳拉向马里奥表白时所吟唱的,马里奥的情人劳拉被别人抢走了而马里奥最后又抢走了别人的情人等等。
“过去是不可毁灭的,或迟或早,他们将卷土重来,每一个重来的过去都是一出戏,他破坏过去他自己! ——博尔赫斯”这句话或许含有政治的含义,影片最后面一大群人从黄昏清晨一线天中走出来,然后背景渐渐的融合起来,这可能在影射这一些历史事件。
镜中镜,画中画,戏中戏,如梦似幻,似真非真,这或许是导演想要传达的,不同的人应该能从这部电影中看出不同的东西,无论是激昂的舞步、美丽的女人,或者更为深层的东西。
[1]维基百科:
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8E%A2%E6%88%88 8 ) 两颗孤独的心
探戈发源于十九世纪末的阿根廷首都布宜诺斯艾利斯。在那个时候(十九世纪后期),两股人潮汇流涌进首都,一是来自阿根廷中部彭巴草原的高卓人(Gauchos,年轻牧牛人),二是大批来自欧洲的移民人口,例如来自西班牙,意大利等地的年轻人。一般相信探戈音乐就是以高卓人的米隆加舞曲为底,加入来自古巴的Habanera以及黑奴所带进来的非洲Candombe舞曲,形成了探戈节奏与旋律的原型。所以基本上它像是许多不同文化的汇总,例如,探戈音乐中最重要的乐器之一手风琴(Bandoneon)就是在十九世纪末由德国传入的。
而舞蹈的部分,许多人相信最早是源于布宜诺斯艾利斯当地的妓院。我们刚刚提到这些来自彭巴草原及欧洲的移民,很大部分都是男性,在男多女少的社会结构下妓院成了当然产物,男人们来到这里寻求慰藉,排解寂寞,忘却移民生活的愁苦,而原本高卓人的米隆加舞曲也演变成了舞姿更为亲近,舞步更为自由的探戈。
阿根廷探戈主要分为show tango以及salon tango。在剧院看到的表演多半为show tango,里面纳入一些夸大而耀眼的动作,舞蹈也往往是事先编排好的。Salon tango为社交性质的tango,着重在即兴以及男女之间共舞的感觉。
卡洛斯·绍拉的《探戈》就是描述这种在热情中不可自拔的爱情,在现实与虚幻之间,主人公那种爱欲与激情,配合着电影美妙的声画,达到了浑然一体的效果,电影的叙事呈现一种双时空叙事的方式,一方面是在舞台上的虚幻空间,一方面又是现实中的爱欲交加,而故事中的虚幻与真实互相关涉,到最后让人分不清那个是现实,那个是幻想。而故事的开始从主人公失去女友到最后主人公得到别人的女友,故事正好是一个圆圈,仿佛佛教里的轮回,原来事情就是这么反复着。
一直爱极了阿根廷探戈,却也一直怕极了它——那么痴缠,那么火热,那么如梦如幻、如蔓如缕的绝望激情——在爱怕之间,它成了我唯一未敢尝试和涉足的舞种。毕竟,到哪里去找一个足够亲近的人,一颗足够默契的心,能够琴瑟相和地共舞那一曲布宜诺斯艾利斯酒馆中的风情呢?所以,时至今日,我也只能流连徘徊于最爱的西班牙大师绍拉电影所营造的光影传奇之中,和银幕上的舞者共舞,和自己内心的欲望与热情角力。
《探戈》(Tango,1998年)是绍拉晚年之作,很奇怪一直醉心于于本国弗拉门戈艺术的他,突然拍出了这么一部探讨阿根廷国粹文化的电影。但就是一转念间,其实世间万物相通,何况是艺术,何况是舞蹈?虽然是部经典的老片,知道和看过的人也很多,却不知道喜欢的人有多少?大段大段的舞蹈场景,弱化的故事情节,欧洲电影典型的“半拉子”对白,人物关系的似是而非,甚至还牵扯到灰暗的政治背景……喜欢的人,也多半会爱上其中的镜头语言,一窥大师想要探讨的命运或者哲学思辩意义;在我,却不过是简单迷恋着那一段段无休无止的探戈而已。
电影中最经典的探戈场景有三处,当然除了这三处,其实电影中的探戈处处有神来之笔,比如那段小孩子跳探戈的场景,这就是见人见智的问题了:
第一处是在影片开始不久的酒会上,探戈大师奈利受邀为来宾即兴表演了一段探戈,这处探戈其实就是上文所提到的“Salon tango”;那位满脸沧桑沟壑的老人,怀抱年轻丰润的舞伴,短短几分钟里,舞尽探戈百味,真正做到了沙龙探戈所要求的那种即兴和男女共舞的感觉。镜头大部分时间对准舞者两双纷飞缠绵、不离不弃的脚,捕捉每一个流畅的步伐,就好象停不了的天籁,一点一点,沉静温柔,把你的心越缠越紧,又悲伤又甜蜜,探戈舞特有的无奈与悲剧之美,至此无复可加;可是当镜头转向男女舞伴互相凝望的眼神,又让人坠入了另一重天——看着我,望着我,想着我,即使我们只是偶然相遇,即使人生不过是浮云流水、苍海白驹,但在这长长舞曲的1分钟,也请你,爱上我!
相较于第一处的感伤缠绵,第二处出现在影片中间部分的探戈则轻快明朗得令人吃惊。这是一段男主角马里奥臆想中的舞蹈,绍拉以剪影的形式来表现男女舞者轻快跳脱的舞姿,仍然是纷飞如蝶的舞步,仍然是郎情妾意的痴缠,却充满了年轻的朝气和热情。尤其是女舞者如同春天森林里小鹿般轻盈跳动的身姿,每一步似乎都是在观者的心尖上舞动。简单的16个八拍舞步组合,却能衍生出这么无穷无尽变化的美妙舞步,打个不恰当的比喻,倒也颇有道家“一生二,二生三,三生万物”的哲学风范~~而且把这一段轻快的舞蹈和马里奥在前半段经常臆想出的那几段舞蹈相比,明显可以发现绍拉希望通过舞蹈来表现人物内心感情冲突的煞费苦心之处:从被妻子抛弃的嫉妒绝望、舞台创作遇上困境催生压抑、灰暗、隐隐带有血腥和狂暴气息的心情,到遇上年轻美丽的伊莲娜所带来的如饮甘琼般的活力与创作灵感。这些在舞蹈中传达出来的信息,让人开始有点相信,原来爱真的很伟大!
第三处是后半部一段舞台排练时的三人探戈舞。都说探戈是两个人的舞蹈,我也这么觉得,确切地说,应该是两颗心的舞蹈。可是这一段三人探戈一样经典地令人叹为观止,两位女舞者,一个年轻娇艳,一个冷艳迷离,在一方小小舞台上互不示弱地争夺爱和被爱的主角,红玫瑰与白玫瑰,谁不想做那明月光和朱砂痣?;而男舞者,就这么游离其间,难割难舍,坐享齐人之福的男性自私愿望,在女性决绝得没有商量,因而也更加完美无暇的舞步进逼中,唯唯地,仍是没有答案。台上是爱恨迷离、颠倒众生,台下是目幻神迷、人戏不分。马里奥在前妻和新欢的感情旋涡中挣扎,在艺术良知和现实压力中踯躅,他目随心动,在银幕下的我,又何尝不是?原来这三人探戈,仍然没有脱离和违背探戈“两颗心舞蹈”的原则:那不是两颗心吗?男人和女人的心;爱人和被爱的心;爱与不爱的心;幸福和痛苦的心……其实说到底,不过是两颗绝望的心,一段天幕草书的孤独,写就的这华彩纷呈的旷世之舞罢了。
尤其欣赏他们满含激情的舞步以及那些80多岁的老人们奔放的音乐,在这部电影里,观众可以感受到饱满的激情,电影的音乐配合着富有后现代特色的布景和摄影,使人感到无比激动。
电影的主题是复杂的,而在电影的复杂叙事中,我们感受到的是阿根廷人奔放不羁而又孤独的心。
到最后,究竟爱的是电影,是探戈,还是可共鸣的心,自己也糊涂了!
三星半。原来BJIFF看的关于flamenco的电影也是该导演的作品。tango真是脚步灵巧、身姿撩人的舞蹈。艺术和爱,美丽又复杂。P.S.打开盖子就会发出叫声的小玩意是不是大家小时候都有啊?
有色光,用舞蹈外化心理,镜子和摄影机作为内外过渡,现实和戏的切换不着痕迹,情感流畅自然到不可思议。美爆了,怒赞!
本片获第71届奥斯卡最佳外语片提名。只看到也只记住了探戈,没有看到故事。自打80年代开始,奥斯卡上就没看到这类文艺探索片的影子。
不讨论政治的舞蹈家不是好艺术家,摄影大师维托里奥·斯托拉罗的光影色彩,那个小盒子是在致敬末代皇帝?还想到了前一年的春光乍泄,个人与国家的爱恨情仇投射到了舞台,最后镜中的摄影机。资料馆胶片转制的掉色版。
2012.12.6资料馆。音乐与舞蹈,色彩与光影,现实与幻想,十足的美感与十足的张力。PS. 女主神似波特曼,原来探戈不只是趟啊趟着走,三步一回头,五步一招手,然后接着趟啊趟着走……
【中国电影资料馆展映】画面色调与摄影风格独特。至于剧情,感觉探戈舞蹈演出比演员表演好得多。很多舞蹈段落行云流水般精彩。尤其是三人舞及最后两组群体舞蹈表演非常震撼,让人难以忘怀。多次故意出现的摄影机“穿帮”以及摄影机在镜前自拍,在电影中颇为罕见,似乎如观众在对镜自视,人戏不分。
与孤儿列车一样是珍贵的记忆。音乐舞蹈美轮美奂。但是关于故事本身,也许不是我所喜欢的。
舞步痴缠,爱欲交纵,虚实轮回。只上过一节探戈课,没有男伴,上身要挺拔,眼神要硬,脚步非常华丽。我望着你你望着我,周边世界便不复存在。Secucen mutuamente en la música, en el corazón de Argentina。PX100的处女秀表现强劲。
神作啊!绍拉大爷的结构就是牛逼就是牛逼。最后能找到西语世界普遍的军政权黑历史上头去真是神来之笔啊。这舞台结构真是让人目眩神迷。然则这种架构的探戈舞剧,恐怕唯有电影才能表现,剧场果断大打折扣。另外最后那个大场景里世纪初的人们走出来是不是启发了安哲的[悲伤草原]?
受不了这种做梦一样的意识流电影,片中的探戈舞和片子本身一样,全无可触动我的爆点,也就影射白色恐怖的那段还很有张力。片中舞步也再次证明:舞蹈的起源就是人类情欲的表达,即用来调情的。
过去是不可毁灭的,或迟或早,他们将卷土重来,每一个重来的过去都是一出戏,他破坏过去他自己。
色彩繁杂,情节蕴含在舞蹈里,看的有点莫名
视觉系作品,舞蹈和音乐两种元素亮过故事。戏中戏结构,把舞剧嵌套在电影里。讲欲望,讲对探戈的爱,讲伦理。结尾那个长镜头的摄影机凝视很特别。场面调度也精致。四星。
排练一部探戈舞剧。舞蹈、音乐、光影。力与美。经典段落:三人探戈、女女探戈、男男探戈。细节:中国盒子里装着一对蟋蟀。
戏中剧,戏中舞,舞是欲念之表达,剧是人生之浓缩。影片中不时出现的摄影机提供了线索和叙事层次,要不然到头来,分不清戏如人生,人生如戏。
舞台布景,灯光,色彩,配乐,营造出了一场华丽丽的探戈盛晏。某个时候,亦令人感觉跌入镜相时空。情欲,如探戈么?再怎么华丽,音符终会嘎然而止,跌入现实。干脆,利索。不论当时双方陶醉在舞步中对视的双眸飞舞出来的奔放,不羁,浪漫,嗳味,挑逗的种种情愫。。。呃,这里的女主好像波曼。
跟学霸看这户电影好有压力哟...下课了还没放完,貌似北电出来的弱弱的女老师用力解释着片头片尾和隐喻,而下面迷茫站着的是群等着占下节课座儿的学霸……12.9@影视美学
漂亮的光影,戏中戏的故事,情欲飞舞的探戈。灯光和色彩的运用赋予了让这部探戈舞蹈和音乐组成的电影十足的魅力。
音乐舞蹈都不错,故事的话呢,没找到什么感脚。。。
"过去是不可毁灭的,或迟或早,他们将卷土重来,每一个重来的过去都是一出戏,他破坏过去他自己!"我对探戈本身的喜爱超过了这部电影.跟<卡门>有些像,都是戏中戏,最后她没有被刺伤,那他的腿是不是瘸的呢?他们是真的相爱的?亦或这一切都只是导演的戏?我有些迷糊了.