《超人总动员》从第一部到第二部用了14年,这一家人着实非常讨人喜欢。
第一部里那个已经大腹便便的保险理赔员鲍勃先生终于在超人扶植计划的帮助下,找到了自己的用武之地。
但戏如人生,世事总是不那么顺遂,全世界因为超能英雄们极具破坏力的保护行为,而发布了禁止使用超能力的法规。
在第二部中,因为一次大事件超人扶植计划就此歇菜,超能先生不得不再一次回归家庭,只是这一次回归的相当干脆,他由超能英雄直接变成了超级奶爸。
世界上最意想不到的事情差不多就是让男人来带孩子了。
超2里的鲍勃比起网上那些被晒出来的老爹们确实已经负责太多了。
但也着实状况百出——
给小杰讲故事,自己先睡着了;
巴小飞小学的数学题,看似简单,却让他熬了好几个通宵;
不仅如此,他还要面对青春期女儿的感情问题——
如果说第一部里的他是中年危机的丧,那第二部里的他简直都要丧穿地心了。
……
和路飞一样吃了橡胶果实的超能妈妈,这一次则因为做英雄时破坏值偏低,被选为超人代言人,为夺回超人的权利而奔走着。
这样的职能互换贯穿了整部电影,看起来笑料不断也非常有趣。
但导演布拉德·伯德并不只想做一部简单的爆米花动画片。
他想要的更多。
在第一部的时候他就已经把超人的存在问题摆在了台面上——
鲍勃救了一个想要自杀的人——结果被自杀的人状告他多管闲事;
他以身堵车,救下了一火车皮的乘客——却被乘客状告他的强行刹车导致自己受伤,并要求赔偿;
……
于是一个『禁止使用超能力』的超人世界诞生了!
第二部的时间线是完全接档第一部的,第一部结尾时的大钻头变成了第二部大事件的起因。
而在这一部里布拉德·伯德导演提出了漫威电影宇宙也曾讨论过的超级英雄电影的核心问题:我们到底需不需要英雄。
从第一部里的超人身份认同问题,直接上升到英雄主义和存在主义的思想碰撞;
这虽然是一个超英作品的常规话题,但融合的是否高明决定了电影的品质和故事的可看度。
这样的问题好像更适合漫威和DC 那种相对比较暗黑的世界观。
对于一部皮克斯动画片来说,要面向小朋友,那就必须要有趣、萌、搞笑……
要把这么宏观的问题放在这些相对幼齿向的元素中,还要讲一个通顺无尿点的好故事,其实非常不容易。
更何况是在第一部的起点就如此之高的情况下。
首先整个故事的起承转合的设计就非常精妙。
世界观设定是主角行为的动因,这个世界超能力违法了,超人一家,是要遵纪守法的过普通人的生活?还是要在违法的情况下默默付出,维护世界和平?
持不同意见的双方辩友超妈和超爸在纠结和挣扎着。
作为整个故事的起因,这具有足够的故事推动力。
承接而来的便是支持他们的商业势力。
在这样的推动下,故事向第一部完全相反的方向推进。
第一部是超爸执行任务,超妈在家带娃,第二部反之,但也更有趣了。
故事双线并行,超妈的女强人事业线和超爸的家庭主夫奶爸线都非常精彩。
而超级英雄电影中的『转』一向都是靠反派。
一个成功的、有思想、有内涵、动因十足且十分高级的反派,可以让看起来千篇一律的超英电影显现出异样的光彩。
《超人总动员2》里的反派就有着这样的潜质。
反派名为屏霸——名字非常的与时俱进。
而且他的动因,也不像第一部的阿迪那样——只是因为超爸不带他玩儿他就开始搞破坏。
屏霸有着更深层也更有说服力的动因。
TA 虽然没有超能力,但是却拥有创造最新科技的能力,能够通过屏幕对人们进行催眠。
从他的动因角度出发屏霸还提出了一系列反英雄主义且发人深省的质问——
有了超人世界可能安全了(可能并不),但超人所带来的安全感却让我们丢失了最基本的自我保护意识。
所以当危险来临时,人们想到的不再是做些什么举动来让自己安全下来,而是期待着超人们来保护自己;
屏霸还把这一观点展开来质问,让屏幕前的你也不得不陷入深思——
现在的人们不运动,他们只喜欢看体育转播里别人的运动;
人们不再旅游、恋爱和思考了,因为他们更喜欢不耗费精力的把这些打包送上的综艺节目;
……
这简直就是一场存在主义的灵魂拷问。
存在主义的核心观点是:生活在无意义的宇宙中的人们,要通过自我塑造、自我成就在无意义的人生中拥有意义。
而现在人们和人们本应追求的意义被一块块屏幕所绑架——科技的发展代替了思考、还让人们按部就班、随波逐流。
超人能够拯救的只是社会的安全,那被超人和科技覆盖下的人类正在一点点的陷入到这无意义的宇宙中去!
这个反派可能极端了些,但也像灭霸一样让人们不得不去思考一些问题。
导演还通过电影提出了更直接也更深刻的问题:法律如果错了,是遵守它还是反对它?
人类是在不断的反抗中进步的,历史总是如此相似,挑战权威的人要么成了英雄要么沦为罪人。
超能先生和他所在世界的超人们就在这样的间隙间游走。
是挑战权威,勇敢向前,承担在媒体导向社会被舆论谴责的风险;
还是甘于平庸像第一部的超能先生那样,做一枚普普通通的社会人?
两部作品把这两个选择都诠释了个遍。
从这个角度看,《超人总动员2》让这个系列更加的完整了。
作品抛出了这样深刻的问题,但并没有给出太明确的答案。但我们又怎能要求一部动画片来回答我们自己都难以启齿的问题呢?
它能够把这个问题融入到这样有趣又毫无尿点的故事里让我们看到,已经相当了不起了。
布拉德·伯德导演曾经说过,只有当他想出一个不逊于超一的故事时他才会去拍摄续集。
从结果来看,《超人总动员2》确实做到了。
值得一看——《超人总动员2》(The Incredible 2)不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松,也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。 (本文包含剧透)
总之,该片值得一看。不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想,都是不错的内容。再次感谢Disney+Pixar!
PS:BAO这部贴片短片也很精彩!
评分:8.0/10
剧情:8/10
音乐:9/10
画面:9/10
暌违十四年之后,皮克斯动画《超人总动员》的第二部终于如约而至。前后两部电影从剧情上的衔接如此紧密,就像是中间根本没有任何停顿一样。在第一部电影的结尾,小女孩终于鼓起勇气约心仪的男孩周五一起去看电影,而一转眼就是十四年后的今天,他们的电影终究还是没能看成。
而在电影之外的这十四年,可谓是天翻地覆了,无论是对观众或者电影本身来说。十四年前钢铁侠都还没有诞生,更别提什么漫威宇宙了,甚至就连超级英雄都不算什么成熟的类型片;而十四年后,复仇者联盟、正义联盟、X战警各种超级英雄组织一通乱斗圈钱圈粉无数。
说起来不太好意思的是,虽然第一部《超人总动员》是2004年的作品,但我个人其实迟迟在2016年才看到。所以大家在当年看电影所带来的激动和惊喜,于我而言并没有那么强烈。但在看第二部电影之前,我又默默重温了第一部,所获得的惊喜不减反增。
而如今回过头来看十四年前的第一部《超人总动员》,你才会发现皮克斯的高瞻远瞩之处。比如小儿子的快速移动能力所带来视觉上的惊喜跟后来的快银有着异曲同工之妙,还有从事军火生意、天才发明家的大反派也和钢铁侠有所相似,更别提他们两人如出一辙的动力装甲。
更厉害的是,《超人总动员》一上来就把超级英雄的身份认同问题摆在了所有人面前,甚至成为该系列的基础设定而存在。当跳楼自杀的人被超级英雄救下,当坐火车的人因为超级英雄的拯救反而受伤之后,人们开始意识到超级英雄的存在到底是好还是坏。
是应该让超级英雄们发挥他们的能力一次次拯救世界,还是让世界自生自灭让超级英雄们和普通人一样正常生活?
虽然这一命题早就是美国超级英雄漫画中探讨依旧的问题,但是在电影中的出现《超人总动员》系列算是相对比较早的,后来也成为无数超级英雄电影所探讨的核心问题之一。比如被誉为超级英雄电影中神作的《守望者》直到2009年才深刻探讨了这一问题;还比如《蝙蝠侠大战超人:正义联盟》不也正是由一个凡人超级英雄蝙蝠侠来质疑另一个神一般的超级英雄超人;再比如就连嬉笑打闹的漫威电影宇宙中也有所谓的索科维亚协议来限制超级英雄的能力,以至于造成内战;还有X战警系列中变种人到底是不是怪物的讨论也正是这一问题的“变种”。
这也就是为什么导演布拉德·伯德迟迟不肯制作第二部的原因所在,因为第一部放在当年有着无与伦比的划时代意义——早在2004年就提出后来这个影响了无数超级英雄电影的命题。虽然多年以前他们就想出了第二个故事的雏形,但又花了好几年才真正完成这个故事。
而这个新的故事所具有的跨时代意义在于它的与时俱进之处。其中有两点尤为值得关注,首先当然是男女主角定位的转换,正好与第一部中的故事截然相反,这一次轮到超能先生在家带娃,而弹力女超人成为超人的全新代言人出门拯救世界了。
毋庸置疑,这一点恰好迎合了当下女权主义高涨的时代潮流。在当年的第一部电影中,纵使整部电影口碑极好,依然有人吐槽过超能先生总想着拯救世界而对家庭和孩子的不作为,这一次的反转终于让人无话可说了。退居二线的超能先生不但被大儿子的数学作业搞的焦头烂额,还遭遇了大女儿青春期,而小儿子更是变成了会喷火、射激光、还咬人的小怪物,一副爸爸带娃手忙脚乱的场面,令人捧腹大笑。
第二点则在于电影中的大反派屏霸的出现,这个角色实在太值得深思了,尤其是他的“超能力”——通过屏幕来催眠控制他人。在如今这个人人都是低头族的时代,小到手机屏幕,大到广告牌,屏幕真的是无所不在无孔不入。如果真的有这样的技术,想必无人可以幸免吧。
从某种意义上来说,这个角色所带来的思考和英剧《黑镜》所希望展示的同样意味深长,毕竟所谓“黑镜”(Black Mirror)本身指的就是一切电子设备锁屏状态下的那面黑色“镜子”,也就是所谓的屏幕。打开这面“镜子”你能看到世界的一切,锁上这面“镜子”你能看到你自己的脸,控制了这块“镜子”显然就能控制你的一切。
在这两点之外,超级英雄的身份认同问题依旧贯彻其中,甚至越发尖锐了。当超级英雄被非法化之后,该如何努力去改变法律?就像电影中的超能先生和弹力女超人各执己见一样,是通过法律去改变法律还是彻底不遵守明显错误的法律?
正确答案是两者都不行,要通过传媒营销才可以。超级英雄之所以被人们反感,是因为所有人都不知道他们在拯救世界时所付出的努力和所作出的艰难抉择,所有人都只看到了他们拯救世界随之带来的大破坏。所以要改这一点的核心在于,要让人们看到这一切——当当当当,直播技术应运而生。超级英雄是如何打坏蛋的,超级英雄为什么要炸掉这栋楼,超级英雄是怎样救下人类的,直播给你看!
事实也证明了这个方案切实可行,以弹力女超人为代表的超级英雄很快就赢得了人们的信任,直到大反派出来捣乱。但是这一方案真的能够彻底解决问题吗?虽然电影的最后依旧是一片欢声笑语的大团圆,但是核心的问题其实并没有真的解决。
因为人类与超级英雄之间问题的关键在于力量的悬殊实在过大。人类凭什么相信“有些人做好事仅仅是出于正义”,超级英雄又凭什么要长久地受到人类法律的限制甚至制裁?
就像神和人类一样,究竟是人定胜天还是顺应天命,自古以来便是人类面临的最大的问题。超级英雄的出现,无疑是把神这一虚构形象的实体化。换言之又像是人类和机器人一样,究竟是机器人始终服从人类还是最终势必取代人类。这两个问题无疑是科幻电影中最核心的母题之一。
面对如此复杂的命题,《超人总动员2》最终也没能彻底解决也是情有可原的。作为一个动画片,至少能够提出这个问题已经非常不容易了。不管怎么样,这一个问题已然要作为基本设定成为该系列的背景了,接下来的续集也势必会围绕这个问题而展开。
最后还有一点不得不提的是,电影放映之前的贴片小短片《包宝宝》实在加分不少。其实在北美地区,皮克斯的动画一般都会有短片同场贴片放映,但引进内地之后一般不会放映短片。大家普遍认可的原因是因为短片也要占据一个进口片名额,并且需要单独送审,又麻烦又浪费,所以往往被引进方放弃了。
上一次贴片短片得以在内地上映,还是2006年的《赛车总动员》,短片则是《光杆乐队》。此番《包宝宝》得以贴片上映,实在非常难得,尤其是这个短片同样非常精彩。
短片《包宝宝》时长不过8分钟,麻雀虽小,但五脏俱全。叙事发展、笑点泪点一应俱全。以一个包子的成长故事来暗喻母亲抚养孩子,而孩子成年之后离家出走的故事,感人至深,极其巧妙。
除此之外,整部短片还充满了中国文化的元素。首先从片名中的包子便可见一斑,再到厨房中的锅碗瓢盆和各色调料,以及墙上的福字、门口的拖鞋,活脱脱一个普通中国老百姓的家里。
总而言之,无论是贴片短片,还是正片动画,皮克斯出品,必属精品。这么多年了,大概真的只有皮克斯从没有让人失望过。
相比《超人家族2》,我可能更中意贴片短片《包宝宝》。
当“特别加映”的字幕打在银幕上,中国风十足的配乐也适时响起时,恍惚间我以为这是第一次在国内影院看到了皮克斯的动画短片。后来想想,2006年的《赛车总动员》也贴过一次。再加上我之前也没太关注本片的上映信息,于是突然出现个《包宝宝》,对我来说还真是个惊喜。
《包宝宝》是一个蒙太奇动画短片,观感与《飞屋环游记》的那段蒙太奇等皮克斯作品差不多,却依旧动人。值得一提的是,这个短片的作者是一位华裔女导演,叫史之予,出生在中国,成长于加拿大。短短的十分钟内容,将一个生活在国外的华人家庭刻画得相当深入,血浓于水的亲情描摹也相当感人。
到了正片,就没带给我太多惊喜了。第一部已在遥远的14年前,那时候皮克斯如日中天,牢牢占据着好莱坞动画老大的地位。几乎等同于游戏界曾经的暴雪,现在的顽皮狗。如此看来,《超人家族2》似乎又是一碗情怀饭,却被漫长的时间冲淡了味道。
在这部电影里,我依然看到了跳跳灯在衰老中徘徊的现状。如今,灵魂人物约翰·拉赛特将迪士尼本部动画搞得风生水起,皮克斯自己却越显疲态。《头脑特工队》算是一次回春,但后来的《海底总动员2》和《赛车总动员3》均乏善可陈(实际上个人觉得《赛车3》比前两部还稍微好些)。去年的《寻梦环游记》则让人看到无限希望。结果到了现在……我能看得出布拉德·伯德试图努力赋予《超人家族2》的高品质,但终归还是显得有些力不从心。
以前的皮克斯善于用夸张的角色、创造性的幻想设定和真实丰满的细节完成叙事。无论是《怪物电力公司》的“惊吓充电”,还是《玩具总动员》里玩具复活的点子,包括异想天开的《飞屋环游记》,到最近的《头脑特工队》,都令人拍案叫绝。除此之外,皮克斯还善于重新挖出传统题材的亮点,诸如《海底总动员》的寻亲,《超人家族》的中年危机,乃至《料理鼠王》的励志和《寻梦环游记》的思念,都让被我们咀嚼过无数次的题材重新焕发光彩。
这正是“套路”的正面例子。实际上,我们在说电影时常常提到的套路,指的就是类型片的架构和手法。如果从这个角度来讲,那么它并不是一个贬义词,不等于烂俗、无聊、没新意。套路本身没有好坏之分,因为类型片的要点就是琢磨观众的心理,用无数成功和失败的经验去总结,演化出一套适合绝大多数人的创作规律,从而达到最大化的娱乐效果。这种经验技巧应值得我们肯定。
如果说有的电影让你感觉到“套路”了,那么很有可能是它的套路没用好。也就是内容与形式没有整合统一,所以会让你觉得“俗套”。但是,我们现在仍然能看到许多套路用的很精彩的类型片,比如克里斯托弗·诺兰。
如今,迪士尼算是全球最大的“套路工厂”了。漫威、皮克斯、卢卡斯,无一不握着许多超级 Franchises。无论是复仇者联盟系列,还是星球大战系列,全都是套路型高手。我们每年都喊着审美疲劳,但每年都架不住这几个系列的召唤,乖乖送上票房。有时候,还能从片子里看出新的惊喜。而皮克斯,更是玩套路的一把好手,很少让你产生“俗”的感觉,反而每次都能看得你一把鼻涕一把泪。
2004年的《超人家族》,在当时也算创意满载。那个时候还没有漫威、DC这么磅礴复杂的英雄电影宇宙,只有《X战警》和《蜘蛛侠》各自为战。但是皮克斯略微嗅到了超级英雄题材的趋势,并且用这部动画片温和地揶揄了一下。
前作的好看在于新奇的角度和丰满的故事,进而从奇观影像中捕捉到皮克斯擅长的情感主题。Bob作为一名步入中年的超级英雄,整日价在保险公司和家庭中两点一线,枯燥、平淡。拮据的生活不可避免的让他产生中年危机。面对妻子和步入青春期的孩子们,Bob最终还是需要一场战斗来发泄郁闷。
但是14年过去了,当年看第一部的小学生大概已步入大学,当年未出生的孩子们更是在漫威DC的洗礼下成长起来的。《超人家族2》如果没有更为过硬的故事或另类的点子,势必会被淹没在超级英雄的大浪潮之中,哪怕它是皮克斯的动画。从成片来看,布拉德·伯德确实也没找到什么更好的点子,超级英雄题材现在基本都被讲烂了。
这一作把Bob和Helen两位家长的位置调换了一下,Bob成了在家看孩子的那位,Helen则成为了聚光灯下的明星英雄,一人扛起超能力合法化的大旗。
影片渡过建置阶段之后,基本上就是平行剪辑双线叙事。一边讲述Helen如何打击犯罪,一边演Bob在家看孩子到失眠。说实话,Bob那段要比Helen好看一些。惩恶扬善的英雄我们实在看的太多了,Helen的几场动作戏也没拍出更多花儿来,就是那辆橡皮筋摩托还挺有意思的,但后来也没再用。
Bob这边呢,就是喜闻乐见被孩子整疯的集锦:即要解决Violet的爱情烦恼,又要想法消化Dashiell过剩的精力,同时还要面对小Jack拥有全家最强超能力的事实。但是皮克斯这次并未贡献出新鲜的细节创意,Bob看娃的那几个桥段,虽妙趣横生,却也似曾相识。本以为小Jack在曝光超能力之后,会大放异彩,实际上无论是最终战斗还是家庭关系上,都没有成为扭转局面的关键角色——当然这只是我的个人期待。
以及在这次的续集里,废戏和累赘角色真的不少。或者就是许多场戏拉的太长,拖垮了节奏。衣夫人完全成为说明性的客串人物,出场纯粹就是向观众讲解小Jack的超能力,再顺带设计个衣服。而且这个段落也编排的很一般。酷冰侠这个角色感觉比上一集还鸡肋得多,基本没起到什么配角该有的作用,自身塑造也不丰满。所以为了不让他显得太没用,就在每次战斗的关键时刻让他贡献必要的帮助,但是这种桥段用了两三次后又会显得重复。
还有突然出现的大财团,类似这种设定基本就放弃了营造悬念的可能,尤其是在这样一部很标准的好莱坞合家欢动画里。于是果不其然,大反派就出现在这个企业中。因为如果不对这个巨型公司设置点什么阴谋,那么这一大票角色就回显得非常头重脚轻。
这些角色指的就是后来亮相的各路超级英雄们,什么反胃侠、穿越侠、念力侠、板砖侠、麻辣小聋侠之类。他们也并未给人带来耳目一新的感觉。超能力换汤不换药,定位上算不得纯恶搞角色,但也不够正经。戏份最多的穿越侠基本就是《逆转未来》里的范冰冰,或者也可以说是肉体版《传送门》。除了以迷妹的身份不断向弹力女孩“表白”以外,自身也没什么发展,很扁平。其他英雄就更是脸谱化了。
以及开头被洗去记忆的那位男同学,本以为后面会发挥更多的推进剧情之用,结果除了给Violet设置困扰以外,别无它用。有点强行为了冲突而制造冲突。本集中许多戏和人物都会给人这种感觉,开始浓墨重彩地登场,然后轻描淡写地谢幕。
也许完全继承首作优点的,就是运镜和剪辑了吧。如果说皮克斯的动画片每一部都有其独特亮点的话,比如《Wall·E》一多半的哑剧风表演,那么《超人家族》折服观众和业内人士的,就是流畅娴熟的运镜和剪辑了,这方面完全师从那批最经典的好莱坞动作电影。第二部在其他方面较为平庸之外,这一点倒没有丢掉。无论是开头的钻头大作战,还是后来的橡皮摩托追高铁,到最终的游艇决战,动作设计和视听方案还是相当出色的。
至于反派的塑造,只能说不过不失吧。刚上来的时候感觉好恐怖好牛逼,后来发现也不过如此。大致是想走小丑和稻草人那种路子,就是用自己的头脑和扭曲的价值观对抗不太会脑筋急转弯的正义英雄。起初味道是出来的,但最后的收尾还是有些庸常。
所以我们能看到,当这一切与内容本身不够贴合的时候,“套路”感就会非常扎眼。哪怕是高手如皮克斯,做不好的话也会如此。另外,我觉得没必要去深入探究那些所谓的严肃话题,比如什么女性地位啊、拟像社会之类的。你能指望这样一部以娱乐为主的类型动画讨论出多深的程度呢?如果涉及到了这些主题,却没有表达到必要的深度,那么这些严肃话题,终究只是为了满足娱乐性而加的调味剂,没什么大肆褒奖的意义。
时隔十四年,超人总动员再次回到大荧幕上,这让许多拥有超人情怀的影迷激动了一把,我也不例外。然而,在看完预告之后,我多多少少有些失望,恐怕这部续集又要延续西方英雄主义的作风,无非又是一群身披紧身衣的英雄拯救世界的故事。
可当我坐在影院,被每句台词吸引、为每个角色着迷时,我意识到我错了。《超人总动员2》不仅仅是在讲述超人的故事,其实都是对现下社会问题的反思,而正义方与反派所经历的挣扎也分别代表着两大矛盾,这都很值得我们深入思考。
·女性意识
在《超人总动员1》中,超能先生可以说是拯救世界的顶梁柱了,在近两个小时的影片中,过半的叙事都是在刻画一个渴望重新成为英雄的“不可思议”超人形象,可以看出导演想要传达给观众的是不要放弃梦想、要不断为了一个目标努力的正能量。
而作为超能先生的妻子,曾经也是一位超人的巴荷莉则更渴望给予孩子一个安稳的环境,希望丈夫能够放弃超人身份,回归正常生活。身为家庭主妇的她在全片是一个主内的角色。
但是到了《超人总动员2》,两人的身份进行了交换——弹力女超人巴荷莉为了恢复超人合法化努力制止犯罪,改变超人形象;超能先生巴鲍伯则呆在家里,变身“奶爸”,照顾三个孩子,不让妻子工作分心。
面对突如其来的身份转换,鲍伯显然有些力不从心,他解不出小飞的数学题,安抚不了小倩失恋的受伤的心灵,更哄不睡处于兴奋状态下的超级婴儿小杰。可以说,这一部分的描写是想讽刺一些认为在家带孩子是简单事的人,从而告诉大家,事实就像衣夫人说的那样:“把孩子带好了也是一种英雄的行为。前提是,你做得好。”
反观巴荷莉,她重返工作岗位,一切都因为她能力出众而十分顺利。急停磁悬浮列车、拯救女领导人、接受采访……巴荷莉自己也十分享受工作带给自己的荣耀与肯定。导演所要传达的女性意识是十分明显的——女人并不一定只能在家带孩子,男人能做的事女人同样可以做到。
但这并不意味着女性要取代男性的地位。在电影高潮和接近尾声的部分,超能先生和酷冰侠同样发挥了重要作用,制止了轮船撞毁城市,弹力女超人也抱起小杰,轻松地说:“接下来靠你们了,我该去休息会了。”巴小倩也在父亲发出一起战斗的请求时,选择了照顾弟弟,用自己保护罩的能力保护巴小杰。
我想,她们的潜台词就是:“拯救世界还是照顾家人,一切由我说了算。”由此可以看出,电影更想告诉观众,“女性意识”更应该是给予女性和男性平等的选择权。
以超能夫妻为主线,加之另外的女性角色——投身工作不愿生孩子的衣夫人、能力出众且思想独立的最大反派艾芙琳以及渴望参与战斗而不是照顾婴儿的巴小倩三位鲜明个性的刻画,《超人总动员2》用这些有趣且不带有攻击性的故事带着观众去理解正确的“女性意识”。
·依赖与独立
“世界是否需要超人”是两部《超人总动员》的核心议题,与第一部不同的是,第二部《超人总动员》中,反派给出了一个具有哲理性的原因——因为对超人的依赖太强,人们反而失去了自卫的能力。
的确,在许多英雄题材的影片中,不具备超能力的人们总是等待救世主的降临,从不会考虑自己解决问题。屏霸便通过屏幕控诉,正是有这样可以解决问题的快捷方法的存在,你们才会变得愚昧无知,一心等待别人的拯救。
艾芙琳的做法是激进的,她认为全面禁止超人使用超能力,就可以解决一些人对超人依赖性太强的问题,这无疑是治标不治本的。且不说超人更大程度上做的是常人无法解决的事,从平凡人的角度看,一个更愿意依赖别人解决问题的人,即使不依靠超人,也不会首先想到自己解决问题。
在现实生活中,等待帮助的“平凡人”很多,能力强大的“超人”也存在,想要摆脱对“超人”们的依赖,也许我们应该做的是强大自己,让自己也变成“超人”,而不是一味地追求消灭“超人”,寻求能力平等。
十四年后再出续集的《超人总动员》不再侧重于表现超人们与坏人打斗的精彩动作场面,甚至有很多人认为身为终极大BOSS的艾芙琳太过不堪一击,能够控制人的催眠眼镜也存在太多弊端。但是,其中对于不少社会问题的呈现又是多少动画电影需要学习的呢?
对我自己而言,一部好的电影更应该让观众学习到什么,或是引起观众的深思。皮克斯从未让人失望,“感谢你们十四年的等待,相信我,它是值得的。”我想,这份等待简直是超值。
作为90后们的童年回忆,《超人总动员》无疑也是粉丝们最期待续作的动画。只是没想到这一等就是14年。
《超人总动员》是皮克斯首部以人类为主角的动画电影,聚焦于家庭,内容更加成人化。它是本世纪以来最成功的超级英雄电影之一,也是最佳动画作品之一。
可以说,各个年龄层的观众都能在《超人总动员》系列里找到自己的乐趣,它既不幼稚低龄,也没有过于复杂的情节,而是将温情与冒险巧妙结合,让每个观众都能感受到真实的欢乐和感动。
6月22日在内地上映的《超人总动员2》沿袭了前作的温馨,同时以更加精妙的剧情、炫目的特效、流行元素,制造了更加优秀的续作。
北美开画三天狂揽1.8亿美元。豆瓣8.6分,IMDB8.4分,烂番茄新鲜度94%,甚至有人说它超越了去年风靡全球的皮克斯另一部佳作《寻梦环游记》。
在《超人总动员2》中,超人家庭也顺应了当下最流行的“女主外男主内”潮流,弹力女超人负责冲在前线,使超能力合法化,超能先生则转型为家庭妇男。
做了15年主妇的超人妈妈终于能够一展身手,她穿上紧身衣、骑上摩托去拯救世界,还得应付儿子“妈我的运动鞋在哪儿?”的疑问。一贯给超人爸爸做副手打配合的她,原来也可以完成这么多壮举。
都说全职主妇是世界上最辛苦的职业没有之一,这一点超能先生有了深刻的体验。而且还是同时照顾三个孩子。他帮助解决巴小倩的恋爱问题,教巴小飞做数学题,还要照顾咿呀学语的巴小杰。疲惫不堪的超能先生念着童话都能打盹,黑眼圈下全都是绝望。这也是他第一次知道,居然还有比拯救世界更困难的事情。
在被反差萌逗得哈哈大笑的同时,两人工作的互换也给观众带来了思考。就像超能先生最初对大集团选中弹力女超人而不是自己抱有复杂心理一样,在我们大多数人眼中,也会对女性拯救世界存有微微的不信任感。可事实上弹力女超人为了家庭肯放下超能力做了15年的家务,才是真正的伟大。
还记得第一部中超能先生遇到危险,弹力女超人就奋不顾身去救他吗?这一次当弹力女超人和超能先生双双被反派暗算,去营救他们的则是三个萌娃。
看这一家人并肩作战实在太开心了。彼此信任、默契,小朋友们的超能力也发挥得更加熟练。他们不再需要父母分心保护,甚至还能在关键时刻帮助他们。
一度被爸爸妈妈怀疑没有超能力的巴小杰,也首次超能力大爆发,并且着实惊到了大家。上天遁地穿墙喷火射电变身,他拥有的超能力多达十几种。原本在大作战中被当做负担被迫轮流照顾的他,也在大决战中成了作战武器。
没有什么比一家人在一起更重要的了。
随着14年来皮克斯的特效技术突飞猛进,最终呈现给观众的,也是最高水准的制作。在大银幕可以清晰的看到衣服的纤维质感、水滴和冰棱的细节,色彩对比也更加真实炫目。
有特效技术的加持,你能看到更加炫目的超能力呈现呢。
不管你是随着这个系列成长的粉丝,还是新一代观众,《超人总动员2》在这个暑期档,都会给你最好的观影体验。带上亲友们一起去影院感受这份欢乐吧!
1.巴小杰一个人打败了整个银河护卫队。2.最可怕、威力最大的不是超级英雄,也不是反派,而是熊孩子。3.要是派熊孩子去打灭霸,就没复联什么事了。4.提防身边每个带眼镜的人。5.倒着开悬浮列车,可能是想找到《头号玩家》的彩蛋。
超人一家被屏霸稍一蛊惑,就会反过来彼此残杀。超能力和霸权力一样,如果没有有效制约与管控,力量有多大,反噬就有多强。而超人解决问题的方法也和教巴小飞解数学题一样,不在乎什么公式定理,无所谓什么规矩法令,得出结果达到目的即可。当巴小杰拥有了难以制约的超能力,每个人都是那只无助的浣熊。
完全能明白编剧太想追求深度 screen slaver的设定 女权的讨论 家庭角色的分配等等都想有新意 但受制于形式 既没有太多能让成人满足的思考 又丢失了吸引小孩的幽默有趣 强行让小baby负责萌宠 但效果就真的有点不上不下的尴尬吧 哦对 还有那个贴片的包宝宝 恶俗恶臭 倒胃口
6/13/2018 Incredibles double feature! 两部无缝衔接到什么地步呢?就好像中间十四年的时光,只不过是插播了一个广告。
“不想被人坑,就先别往坑里跳。” 穷困潦倒超人一家有点超能力却不被认可继续穷困潦倒如何过好此生总动员。“我吃的是草,挤出来的却是超能力”道尽了超人爸爸无尽的辛酸…😄整体不如第一部惊艳,皮克斯中等水平,好在过失也不多,有皮克斯便不可错过。
你看,带娃是超人都解决不了的难题。
正一反一都是女性角色,那堆超级英雄里看着不少都是Gay或者少数族裔群体,身份政治到动画里就是这么玩的。不过这片从把美式超级英雄片做到了极致(另一个极致是[弗拉门戈武士]),漫威的脸疼不疼哈哈哈。A故事是技术与资本加上超级英雄政治,B故事是(中产)家庭的带娃故事,真是有里有面合家欢。
实在是无聊,睡到尾。
7.情节上少了上一部的反英雄的惊喜,加入了女性,家庭关系之类的话题,整体还是太套路了,反而越发保守。不过,把上一部超人宝宝的梗尽可能放大,有趣也主要集中在那部分。整体从第一部的惊喜,变成了这部好莱坞的套路喜剧,略失望。
超能力被禁止的世界背景里,爸在家带娃,妈受通信业巨头邀请,背负用直播打怪来扭转社会风评的责任,这个设定有浅显的女性主义表达——让男人陷入养娃的窘境反衬女性重要,当然是在女性更适合做代言人的前提下。几条支线显得多余并无趣,女儿坎坷的约会经历也好,儿子疯疯癫癫的全无表现也好,还有婴儿早就在那个保姆短片里暴露的超能力,在主线上并没什么意义,剧本也写的一般,至于全片反派倒也很容易猜。这片的最大看点还是布拉德·伯德的个人能力,他对光线的把控特别好,尤其前半段,老婆拦列车那段貌似是还原了《美国往事》的外景,直升机救大使那段也让人想起《银翼杀手》的孤寂霓虹城市,再配上爵士,味道很好,另外还有些化用《碟中谍》的配乐(导演执导过《碟中谍》第四部)
除了没创意和想象力之外,其余都还在水准。但“还在水准”对皮克斯来说简直是断崖式灾难...
这大概是我看过最平庸无聊的一部皮克斯了,我特么等了14年你就给我看个这!
14年了,无论主题还是风格一如既往,把普通人可能会遭遇的危机放置在超人身份之上碰撞出的火花,反向“能力越大责任越大”。前半段太好玩,大战部分就有些一般。各种超级英雄梗,老妈追踪屏霸那段跟阿甘之城蝙蝠侠里追查谜语人风格超像,baby抢镜,小浣熊被揍跑之后没有再出来有些可惜
养孩子可比拯救世界难多了
影片最棒的就是让妈妈成为了职场女性,而超人爸爸反而要在家呆娃的设定。超人爸爸虽然力大无穷,但面对儿子的尿布、数学作业或感情问题,一下就变得力不从心,才真正懂得了作父母的辛苦。对如何养育孩子的部分描述很多,比超级英雄打坏人的部分还好看且更有共鸣。强推前面的短片《包》!必哭!
超人该不该被法律禁止,超能力有什么副作用,编剧偷换了一下概念,转去了超人形象的公关,把家庭观念,性别平等和女权主义搬了出来,这算是在继承第一部的优点,只是14年后看并不新鲜,美剧里都这么演。编剧一会儿很成人化,一会儿在大反派的设定上又太儿戏,为了爆米花属性,皮克斯电影也纯套路了。
超人也需要傍大款、搞直播、打造形象才能合法地拯救世界。Jack-Jack太可爱了!!
剧情上,超级英雄在第一部最初被禁,到这一部最终解禁,迪斯尼为我们十四年的美好记忆画上了一个不错的句号。虽然没有什么惊喜,但基本上没有失掉第一部的水准。
谁能想到我看个动画片还要被反派辱骂没有生活、每天只会坐在沙发上吃着薯片看电视、旅游恋爱运动全都靠电视节目来体验?Screenslaver 必须死了
小时候感觉弹力女超人的臀部太宽,如今觉得这真是我梦想的翘臀。