1 ) 不去看下瀑布吗
说起电影中的瀑布,你会想到《教会》的海报,《飞屋旅行记》的天使瀑布。最经典的当然是王家卫的《春光乍泄》,一盏走马灯,引出一个与伊瓜苏大瀑布有关的人生承诺。
无论如何,与瀑布有关的电影,大多会让人联系到地理奇观,再不然也是时间的冲刷和生命的流量无可阻挡,情感厚重。无外乎当观众看到冲田修一《去看瀑布》结尾,那小得可怜的瀑布,或许已经只能叫山涧。不过,这并非最夸张的,黑泽清载誉戛纳的《岸边之旅》,里面的瀑布简直就是一条飞泉。还有一个搞笑的,市川准的《托尼瀑布》,片中并没有出现瀑布。
但日本电影并不会囿于格局,它们总是能在很小的东西上,讲一些貌不起眼但又令人回味的东西。一碗茶泡饭,一家深夜食堂,一项枯燥乏味无人问津的工作,诸如此类。
冲田修一的作品列表里,《去看瀑布》格局见小,更显平易近人。这部喜剧小品影像平实,主打不太常见的中老年欧巴桑故事。她们一来还七个,确实可以组团打野怪。有的是摄影发烧友,有的痴迷养生之道,有的满腹牢骚觉得被坑了三万日元。
反正,想想一般电影里的欧巴桑,她们几乎是不太正常的人类,不然就是添堵添麻烦的反面人物,你就知道这个电影有多难搞了。《去看瀑布》反其道而行,用手绘插画的群像手法,表现出欧巴桑的可爱与清新。但即便对此,对于疯狂强调卡司颜值的年轻观众,《去看瀑布》依然不好从容面对。
有些观众不免还要纳闷,这样的电影,真的会有市场么。
实际上,日本人的中老年观众市场,一直强大到中国人无法想象,因为人家有电影传统。以真名本色出演的《去看瀑布》,必然是主打女性观众和中老年市场。
“对女人而言,四十岁以上,年龄就没有了意义”。
电影这么说道。
《去看瀑布》没有许鞍华那样的生命寄语,它只是借一次充满象征意味的森林迷路,把无意义的旅程,变成了有意义的人生。如果不去追究故事设定的常识硬伤,那么,《去看瀑布》还是成功讲解了人生的点点悲喜。说是悲,可能也过了。就是上了年纪的女人被社会疏忽,被子女遗忘,青春不在,生活随之寡淡。中国大妈兴起广场舞,日本大妈开始了短途游。在本质上,她们是一样的存在,都在枯燥乏味中,寻找人生的亮色。
《去看瀑布》设置了众多障眼法,比如迷醉于红叶,没有看见的瀑布,神隐般的怂货导游,还有那些奇怪的标志,手机没信号。兜兜转转,最后冒出来“还想去看瀑布”,确实提升了整部电影的可回味之处,尤其是当我们看到瀑布原来只是那样的微小,以小见大就做得更加成功。
这部电影基本上是源于生活,经过大量的访问调查,从素人中提取可供玩味之处。由于缺乏表演经验,不免会让人看出有搬弄摆拍之嫌。看的时候趣味无穷,但想要有更强烈的情感冲击,那《去看瀑布》的制作手法,还是制约了它的更上一层楼。七人团一直往前走,她们的人生过往就不断被翻出来讲。这样的剧情发展,其实不存在挑战观众的悬念,甚至于在类型片中常见的恐怖或者惊悚气氛,影片也完全抛弃了,一路顺风顺水。暖色调的画面,多姿多彩,颜色饱和艳丽。有的惊吓,也只是一些唬人的昆虫小蛇。至于迷路,大家都知道,绝对是个玩笑。淡淡地浓,浓浓地淡,人情味就在里头。
人们把城市的冷漠隔阂带到了森林,又因为大自然的玩笑,被迫重新依靠在一起。唱着歌儿跳着绳,旧时光仿佛依稀可循。这就是《去看瀑布》所在意的。
《横道世之介》那位身居陋室的表哥,他对世之介说:什么都别管,尽情地起舞吧。自己不管不顾,肆意地扭动起来。
略做作,又好笑。
《去看瀑布》带给我的感觉,同样如此。
当你阻挡不了时间,你也可以努力去欣赏它,就像那道瀑布。
【刊发于《中国新闻周刊》】
2 ) 每个人的故事都是如此与众不同
日本人特别能讲故事,生活中平淡无奇的事情都能拍的格外的有味道,讲述家庭的《步履不停》,这部《去见瀑布》也是一样。
七个欧巴桑,报旅行团看瀑布、泡温泉。在大巴车里一人占一排座位,保持着谨慎,傻里傻气的导游,套路般的介绍温泉的负离子的功效,整个片子的开头都是这么平淡。
七个毫无特色、平平无奇的大妈,就在这个旅行团相遇,傻里傻气的导游带着大妈们在山中的,却决定独自去探路,果不其然大妈们沉不住气去寻找导游,寻找导游未果,决定沿路下山,结果在路旁发现下山捷径的指路牌,按指路牌前行,果不其然在山中迷路,故事变得越来越有趣,七个陌生的人因为有了同一个目标,关系也变得亲密起来,一起在森林中寻找食物,夜晚降临,一起用野餐布和树叶盖在身上,果真是笑点满满,让人直呼“这个七个大妈太可爱了吧”
这些画面故事放在这些年纪上了40以上的主角身上,之间产生的碰撞格外有趣,好像大妈在我们眼中形象就是跳广场舞、讲话大声、在菜市场买菜一毛两毛都要讨价还价。我们都忘记了这些大妈曾经也是孩子,曾经也有过童真年纪,我们在生活中看到更多的一面是她们在家中承担的事物。
在这个故事中,七个性格、生活各异的欧巴桑,像参加儿童培训营一样,互相协助,在篝火旁讲述自己的故事,年纪最大的那个原来与自己的学生恋爱,并且结婚,但是最后依旧离婚了,抽烟的那位别人无情的分手,明明自己在这段感情中更为幸苦,每个人都有不同的经历、不同的故事。
最后终于走回了最初的起点,大家准备沿路下山时,有人提出,还是上山把瀑布看完了再走吧,大家带着脏兮兮的脸,沿路去看瀑布,这些老小孩依旧没有忘记自己的初衷,在瀑布,脏兮兮的导游也出现了,估计也没有少受折磨。瀑布旁一位老大爷骑着电动三轮慢悠悠的下山,这七位欧巴桑也顺路的捎下山了,七个人挤在三轮车上,与前面来的时候坐大巴时的情景对比,原本参加一日游的七位陌生人,却在小插曲中收获友谊,生活处处是惊喜。
3 ) 没什么好说的小人物其实最难写
有很长时间,我一直以为,冲田修一和吉田修一是一个人(额……)。
最开始我先在网上买了许多吉田修一的小说,《恶人》、《横道世之介》、《东京景湾》,他的中篇小说《公园生活》还获得过芥川文学奖,总之特别好看,《恶人》得到过小说家张大春的盛赞,是很多写小说的人都想要写出来的样子。《恶人》后来被吉田自己拍成了电影。他的小说《横道世之介》又被冲田修一改编成了电影。而冲田修一呢,他的代表作是电影《南极料理人》、《横道世之介》、《彩色日村》。可是假如你们同时看过《横道世之介》的小说和电影,就会发现脚本和书非常像,因为冲田请了吉田担任电影的编剧……
是不是有点绕?(不过也许只有我自己搞错了,你们从一开始就知道!),所以我一直以为这全部都出自一个人之手,因此还觉得这种风格的变化有点意思。
刚刚结束的上海电影节里,我看得第一部片子是冲田修一的新电影《去见瀑布》,这一次的编剧是冲田他自己。
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没什么好说的小人物其实最难写
《去见瀑布》的故事内核非常简单。全剧没有任何所谓畅销剧的元素,秋高气爽的时节,7个中年妇女报团去参观梦幻瀑布下的秘之温泉,导游是一个木讷的青年男子。7个人跟着导游在进入没有信号充满负离子的森林之后,导游迷路了(从一开始他出现就已经料到了!导演故意的,所以迷路也不算什么悬念),然后7个互相看不惯性格不一样的中年妇女就在这个森林中尝试共处并自己依靠自己的力量最终见到了瀑布,找到了回家的路。
啧啧,这么一叙述好像是个励志故事?不是的,导演兼编剧的冲田修一尽可能规避了一切可能引起跌宕起伏的线索,比如你一开始就猜到导游不靠谱,一开始就知道导游独自去前方探路之后会与这7个团友失去联络,连最基本的设置,不如她们一开始的小矛盾也都是最最普通的,最后她们走出森林也没有经过太多的磨难,顶多有一些晚上盖着树叶睡觉的笑料而已,一切都在观众的可控范围内——就像我们最最平常的日常生活。
会不会觉得没什么好看的?事实上,在看电影的过程中,观众不时大笑,结束后评价也还不错。
我一度搞混的作家吉田修一擅长写的就是这样的小人物,而冲田修一出道至今,最爱拍的也是这样的小人物。我想冲田应该是很喜欢吉田的小说吧。所以他拍了吉田的小说《横道世之介》。
跟《去见瀑布》比起来,《横道》更加具备故事性,主角本人是一个充满活力的美好少年,通过一些日常的描写让人觉得温暖,但最后世之介还是意外去世了,他的死成为众人重新回忆过往的线索,也成为全剧的煽情点,很多人是笑着流着泪看完这部片子的。而吉田修一根据自己小说又自己拍成电影的《恶人》,比之又更具备戏剧的冲突,从头到尾就是一个谋杀案,主线和副线贯穿至底,读者一路读一路猜测到底是谁杀了人谁是恶人,尽管作者本人在处理的时候弱化了悬疑,从一开始就铺下很多线索,明确告诉读者“恶人”的指代,但这个不淡不浓的悬念,始终是牵引整部小说发展的线索。
从写作的角度来说,什么非正常的事情都没有发生的日常,才是最难写的。
最好写的爱情小说是怎样?王子爱上灰姑娘——日常生活中这种事情发生的概率基本为零,但大家都憧憬都爱看,所以假如你什么功力也没有,只要编一个足够跌宕起伏的故事,逻辑性可以支撑,大家就会喜欢看。当然,编故事也挺难的,这是另一个话题。换难写一点,两个人都是普通人,要重新再把感情写得好看,就更需要“写作”的本领。
两个人的感情写不下去怎么办?让一个人死掉,或者因为什么事情分手,这是写作者屡试不爽的技巧,死亡或者病,是让说不下去的故事戛然而止的最好办法。(所以韩剧里那么多得白血病得啊!)。最难的,是没有跌宕的感情线,没有美女没有帅哥,没有励志没有悬疑,什么畅销元素都不具备,硬写,那种细微的感情变化,日常里的微妙内心,却又有普遍性,每个人看了都有共鸣,觉得这不是就是我!这种看起来没什么了不起甚至很难向别人叙述的作品,我个人觉得是最难的。从《横道世之介》到《去见瀑布》,我觉得是冲田对自己的一个很大的挑战——必须规避所有投机的设置,将最普通的情感写得深入。据说导演在拍这部电影的时候,采用了海选的机制,面试了许多普通的日本妇女,她们没有任何表演经验,没有明星那样耀眼的颜值,为的就是将一切都恢复到日常中去,是非常勇敢的正面强攻。
事实上,这种尝试,在看完了电影之后,觉得还是基本上成功了。7个在林中与导游走散的普通中年妇女,各有各的在生活中的小烦恼,这些烦恼(爱人去世了,孤单,找不到伴侣……)是我们每个人都会遇到的,冲田甚至没有怎么在很短的篇幅里详细交代每个人的背景,只是她们在特定的空间内相遇了,被“迷路”这个设置限定在一个范围内,必须与另外6个朝夕相处。然而,没有野兽,没有受伤,没有特别惊艳的景色,只是一个普普通通的场域,连最后终于看到的瀑布,也不过是一个最最普通的瀑布。7个人度过一晚,然后走出森林,后面所能想到的,无非重新回到各自的生活里。在那么短的容量里,每个人的性格都得到了体现(电影的最开始观众很难分清这几个外貌上没有任何特点的中年妇女的,但结束的时候每个人的特点都记住了),细想其中导演的处理,真的是挺难的。
如果换做中国的导演,一定觉得这片子好无聊啊!这么简单,要怎么拍?冲田修一不仅拍了,还拍得挺好看的,看完之后还觉得心里有些珍贵的小温暖,平常人看起来觉得普普通通,但有意思,这是百炼钢化为了绕指柔。
日本人总有一种将平淡的日常拍得温暖正能量的本事。这跟去日本的感受很一致,看上去普普通通的景色,就是让人舒服回来还忍不住总想再去。用起来普普通通的物品,没什么了不起,换成别的来制作,还真就是不顺手呢!我想来想去,应该就是他们善于在日常中观察到细微的不一样,把握住那种独一无二性,并且一本正经认认真真得还原出来。
每一个你要描写的对象,都是这世界上独一无二的存在。你看到了,忠实地描写出来,就会变得厉害。
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来源于我的公众微信号“苏格拉底很闲”。
4 ) 七个女人的七种色彩性格
人与人之间的关系是我最喜欢的电影题材,因为这种电影有种真实的荒诞和可笑,悲伤和幽默都是自然生长的,没有巧合和轰轰烈烈也没有使劲儿搞笑的尴尬劲儿。绿衣服欧巴桑去找美容店老板娘抽烟,对望着坐在树干上,等着对方先发声道歉,但都互相打探却彼此沉默,心里的弹幕可能都在说“是你的不对,给我道歉”但谁都说不出来,真是实打实的尴尬,让人嗤笑。当然看到之前文弱的纯子忽然拿起一条蛇追着大家跑的时候,每个人都疯了似的鸟兽散的闹腾可爱,也会开心的伏在桌子上大笑。这部电影让我想起当时看凯特温丝莱特的《杀戮》,同样是小空间里的电影,把每个人的天性都发挥到了极致。女主角在那排山倒海地吐,屋子里的四个人都做出了不同的反应,我看到这种场景就伏在桌子上笑得直不起腰来。
看完这部电影的晚上我做了个梦,梦里七个女人一块杀人,截肢,还用缝纫机把碎尸缝起来,然后藏在卧室的地板里。血不是流得到处都是,而是稠浓而腥甜,黏在七个女人的身上,开始她们不敢动手,可随着纯子扎下去第一刀以后,她们都跃跃欲试,逐渐变得乐在其中,妙脆角欧巴桑微笑着拿擀面杖敲打尸体,美声阿姨利索地蹬着缝纫机。看的是日语片,梦里是韩语片。应该是金知云的电影吧。我想肯定是因为这七个女人的形象塑造得太鲜活成功了吧,硬是被我在梦里改编成了恐怖片可七个人都个性依旧。
电影其实就是花样姐姐或是花儿与少年(如果悲催的导游算少年的话)的模式,七个人的真人秀。但是不同的是,真人秀有巨大的明星包袱,大家都会把自己好的一面表现出来,什么时候拍摄什么时候表演都是为了讨好观众,并且会被导演刻意放大或有意删减。而电影就完全按剧本来,把每个人都剥离得一丝不挂地展现在彼此面前,最美好的,最丑陋的,最窘迫的,最真心的。红色的美容师(谷美由子)看起来很干练强悍实则是背负着感情的痛苦和单身女性的孤独与隐忍;蓝色的纯子(根岸纯子)是安谧宁静的,但她像是水,是最有韧性和实力的一个人,我们不知道她的伤心事,但是温柔的人最有力量;年纪最大的登山奶奶(花泽敬子)是橙色的,活泼可爱,喜欢旅行登山有丰富的爱好和业余生活,还向大家愉快地讲述她年轻时候的禁忌之恋和并不圆满的婚姻,有行动力和感染力的橙色;黄色的妙脆角阿姨(三角道子)永远都乐呵呵的,比起找到下山的路来,撒妙脆角这件事儿更让她乐此不彼吧;青色的气功阿姨(关本百合子),在梦境里和逝去的爱人观鸟,单纯可爱,似乎最没存在感但却必不可少的粘合剂;紫色的美声阿姨(田丸久美子),一开始和团体划清界限拒绝融合,会唱美声始终优雅,绿色的拐杖阿姨(桑田三枝),现实保守似乎有点执拗,但其实是很爽快的人呢!不知道是导演预先写好本子再找的演员,还是找到演员再依据她们的个性来发展故事,总之电影了七个人都浑然天成,没有表演痕迹,并且几乎都是七个人同框的群戏,可见导演与演员演员与演员之间的默契。
除了美丽的山涧景色和有趣的人物,电影的配乐都是轻缓的小调,更衬托了电影的清新俏皮,没有熊出没变成惊悚片,也没有直升机来营救变成灾难片,只有人与人之间的摩擦磨合互相理解,先是山重水复,后是柳暗花明,人生的兜兜转转。这一切都显得不多不少不扬不抑刚刚好。宛如看见了清爽险峻的瀑布沁人心脾呢!
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5 ) 去见瀑布,对美好的事物心怀向往
七位四十岁以上的欧巴桑跟团去旅行,白天爬山赏枫叶看瀑布,傍晚泡温泉,本是这样打算的,谁知遇到了一个会迷路的导游,中途丢下他们去前方探路,导游久久不回,几位欧巴桑决定去寻找失踪的导游。
导游最后被找到了,但在那之前,七位欧巴桑经历了迷路、人员分歧、食物短缺,没有任何准备的夜晚野外露宿、拾核桃行动采蘑菇大赛、制作野味料理、睡前痴情大合唱、欧吉桑式集体太极、闲散组吃货组摄影组合成互助关爱组的过程,导游最后被抛下了。
电影的环境设定和《南极料理人》有些相似,都在一个与外界相对隔离的地方,《南极料理人》侧重于人长期处在极端单调环境下心态的变化,《遇见瀑布》侧重于卸下每个人日常生活中背负的枷锁,人与人与大自然如何相处。虽然整体水平不如《南极料理人》,观看几位欧吉桑再次拥有童年般的境遇与快乐仍十分怡人。
剧情和人物设定都没有强烈的冲突,就是日常生活中会发生的一些事情,看完有味如白水的感觉。这种味如白水,是因为讲述的只是日常生活嘛?不是,虽然电影有一种散文和诗意的美感,但这种美感不够强烈,同时缺少了某种可以触动心弦的情愫积攒,和一部佳作还有一点差距。
就在几位欧吉桑找到了原来的路,可以顺利下山的时候,一位欧吉桑说:“我们去看瀑布吧。”这个提议也如此平常,就好像在那个境遇时身边一定会有人这样说一样。但仔细一想,这个提议如此平常又如此生机勃勃,就是因为人们对美好的事物心生向往,才会有众多个“去见瀑布”的念头,生活才变得有滋有味。
PS.
1、地图那么简单,想迷路也很难啊。
2、见到的瀑布好小,看电影的时候明显感受到了理想与现实的差距,但几位欧吉桑楞了一下也坦然接受,这就是生活嘛。
6 ) 无题
这是部十分温情的喜剧电影。人物设置间的冲突制造了戏剧性。
开始的镜头是在车厢内,尴尬解说的导游和七个各有性格的游客。(需要注意,七,似乎是群像爱用的一个数。比如《龙三和他的七人党》)这时就已经产生了戏剧效果,按照我们以往的经验,这几个互不相识的人之间一定会发生什么。
七个迷路在山上的人不是少年、也不是野外生存能力丰富的男人,而是清一色的中老年女子。除了年龄较大的老太太,其他人都是偶然到山里来散心的。我想这样的性别和年龄设定,多少是因为,在日本,这样一群阿姨级别的女人或许被认为与家庭以外的生活反差较大,她们在各自的生活圈里或许都是坚强可靠的大姐、妈妈或者奶奶,然而被抛到野外之后,她们仿佛又回到了无知而慌张的少女状态。这一点,从迷路之后,“纯子”被大家亲切地称为“纯纯”,可以得到证实。
故事开始后不久,导游失踪了,寻找导游成了故事推动的动力。因为寻找导游,她们迷了路。他们是否能安全下山和找到导游,成为了贯穿电影结尾的悬念。中间又出现有人腰病复发、寻找食物、合唱《爱情的奴隶》,几个插曲。
人物之间的关系在小插曲中渐渐由陌生变成熟悉,最后达成默契。
瀑布,是一种现实生活之上的象征。“负氧离子,这种东西真的存在啊!”说出这句话的那一刻,七个人都彻底从各自沉重的回忆里脱身而出。
(2018年4月)
每次看到日本这类型影片,总会为国产影片感到遗憾,不知还得经过多长时间的积淀和等待。冲田修一水准维持不错。
看的时候就感觉有可能是素人,没职业演员的油腻感,又大多用了中远景。脑补了一下中国版,全是宁静、许晴、吕丽萍什么的,大概是《花儿与少年》大电影吧……
6.3 意外
第一次看到脱离了主妇形象的一群日本中年妇女,不干家务,没有老公孩子牵扯,完全是为了自己及时行乐。所以不同鬓发齐整、和服加身、也不用穿那个标志性围裙。她们穿起了冲锋衣、登山鞋。终于看到日本妇女跟我国妇女的最大相同处了。
连同横道,冲田修一真是感动常在的高级植入玩家。最后的去看瀑布,确实提升了整部电影的可回味之处。虽然它那么小,虽然细想之下,迷路有些缺乏现实根基。
两星半 依然挺生活的,但也依然不喜欢
大妈团作为主角很新鲜,本来当作company movie看的得到了大惊喜;然后导演很擅长把日剧那种微妙的日常kuso感电影化,变得cinematic,这很难诶,蛮可以研究一下
有意思,小成本电影的拍摄典范,看似无心似有心,大妈个个少女心,想起荻上直子的《眼镜》。小感悟,日本大妈就是笨,出门不带小音箱,烦闷无聊广场舞,怎么说,随时随地解千愁,健身减肥兼丰乳,开到蹦蹦蹦大音量,深山野岭也不掉队,不掉队。
挺可爱美好的。你会发现那些你以为讨厌,跟你合不来的人,只要你去了解,去发现,每个人都有独一无二的美和故事。然后在大自然中,当你们不再是个社会人而是个自然人的时候就可以自在美好地共处了。不论在什么年纪都可以保持纯真,都有权利哭、笑,去喜欢去的地方,感受生命中美好的一切。看笑也看哭了
笑死我了,这7个大妈没一个好看的,可是,她们真的好可爱啊。“影片的女演员几乎全部选择素人拍摄,剧组向社会招募40岁以上的演员,最终从应征者中选出7人,并将她们的人生经历编入剧本中,可以说是一部先有演员再有剧情的奇特电影。”第七部冲田修一了,这位导演的片子放心看吧。
也就勉强及格吧。虽说企划真的不错,素人演员们表现也比较好,题材也非常独特,但是剧作问题真的很大啊。“中老年妇女的少女心”确实是拍出来了,然而无论是迷路还是露宿的可信性都很低,各自的性格与技能又是为了展示而十分刻意地去演给观众看。保持了冲田修一一贯的尴尬喜剧风格。
冲田修一年近四旬,勾画了七个中年大妈的两天一夜,因喜爱《横道世之介》而来的难免有些失望。显然这不是为年轻人准备的,正如日渐如一寡淡的中年生活,迟迈者不愿看到身边也布满衰落之气,虽她们可以再无遮拦倾谈往事种种。瀑布声侧耳可闻,那时的她们还能否推开重重遮幕,去见或只是心头一激的水流?
太喜欢这样的温馨小品,不如横道世之介的深刻隽永,却如片中那最后的瀑布,水花虽小,但溅起来拂在脸上连空气都清爽了。七位妈妈桑的日常,即便剧情设计感太重,但还是感到一种难以言状的感动。当你太专注方向,便无法欣赏沿途风景;而当你停下来驻足观望,就能看清所有的道路。
落俗~
冲田修一好棒,而且感觉和安德森很像,有趣又细致的拍摄
冲田修一善拍平淡流年里的人生真谛,这部亦不例外;剔除戏剧化因素,此片更靠近《啄木鸟和雨》(怀念2012年SIFF的日片),人物之间不无冷幽默的互动,如涓涓细流,终见肆意奔流的瀑布,“喜欢去哪儿就去哪儿”,真好啊。
冲田修一,大东亚安德森
大妈们一路小跑终于站在了负离子瀑布前的那一幕,蜜汁感动,希望我四十岁以后,也能够不被生活所压垮,仍然怀揣着一颗年轻的心
11区大妈没有广场舞,就变得要治愈了。
愿我四十岁后依旧像纯纯一样有颗无处安放的少女心。