《中国往事》,真真丰满,主角、配角,自成体系又相互支撑,架构庞大却条理分明,曹光满的右角院更是精彩,三个女人一台戏,何况后面又添了个晚月,勾心斗角不知疲倦。另外,电视剧中加出来的人物也毫不逊色于书中人,例如曹猛、曹光婷、关德实、二奎、青蔓、珑琇。整体的剧情发展,《中国往事》也是层层递进,缓缓收尾的,不像张黎的《大明王朝》和《人间正道是沧桑》,好看是好看,可看罢难免有虎头蛇尾之感。
看《中国往事》的时候,有三段情节颇有感触:
一,耳朵在牢里问二少爷为何来自首,曹光汉说:我不知道该去哪里。天下之大,他已无立锥之地,惨!梦想幻灭,又在现实中遭遇了打击,懦弱的人不求死还能求什么?可他也有不凡的一面,死之前必要做的轰轰烈烈。炸弹一声响,总督府里半数以上的朝廷命官命运终结,这单帮的生意,做的值。其实并不认为他是蓝巾会的成员,像书中写的那样为苍河一带的一个小头目。就像不认为他最后爱上了郑玉楠一样,无论电视或小说,都有那么一句——他说他想她了,在牢里。但这种牵挂似乎不足以构成爱情,毕竟他的心,太大,大的已经承载不了一个女人的柔情了。
其实曹光汉、郑玉楠和路卡斯之间的纠缠,电视基本符合原著,可是个人结局,电视又不如原著了。既然是纠缠,那到死也不会休,路卡斯死后被扔进了苍河,郑玉楠自己跳进了苍河,曹光汉却是被耳朵将全尸救进了苍河。总会有那么一天的,他们三个人在苍河水底重逢,继续着阳间未完的纠缠。这样的结局,要比起电视上的三处孤独,来得不那么寂寞,又在热闹中显出了苍凉,原来死亡,并没有解决一切。
二,曹家败,荣梅馨决定离开。那晚似乎没有月亮,只有晚月。梅馨嘱咐晚月以后的事情,一件又一件,她舍不得离开。晚月也劝她留下,殷殷至诚:我是怕你将来后悔了,曹家这扇门不会再为你开了。只是曹家,大厦倾塌,砖瓦落地,能不砸到宅子里的人么?女人比男人更需要一份安全感。夫妻本是同林鸟,大难临头各自飞。谁又能说荣梅馨做错了选择?一边是她的爹娘,一边是她的夫君,不管怎么选,其实都是错,也都是对。这女人,是个做正房奶奶的料,临危不乱,也知道何为不该不能却不是不想。她是理性的,情感在选择中占据不了上风。
荣梅馨,在小说中无名无姓,只是曹府的大少奶奶,出境率自然不高,也是个容易让人遗忘的角色。唯一的一次,是她生了个死婴,但那一次,她是自己孩子的陪衬。电视则不同,强势的个性,开篇那一场负荆请罪就抢眼,以至于在去年岁末第一次看《中国往事》时,把她误当了小宋佳,原来竟是白庆琳。喜欢她演的最后一幕,含泪的决绝。因此,这荣梅馨,也总是会不自觉地想到了凤辣子,表面风光无量,也总有不为人知的内心悲苦。
三,耳朵将路卡斯带到了翠雨楼,交给青蔓,人命关天的大干系,他一人担待。青蔓听罢,说:你比二奎强。青蔓与二奎这一对,是电视加出来的,痴心女子负心汉,自古皆然。也不认为那是爱情,丫头配奴才,生活的方式。男欢女爱,在禁忌的大家子里往往越发的诱人,仿佛偷情,有一种刺激。或许这也是爱情,只是不理解,因为不够浪漫,残酷的仅剩了肉欲。身体享受之后,才轮到精神,就像那鸦片烟散尽的虚脱,意识不得不清醒地面对世界。面对了,便更需要烟膏。麻痹不是办法,可谁不想拥有那短暂的一刻极乐?尤其是累了一整天,身心疲惫。
也许,耳朵不想,他宁愿时时刻刻都保持着清醒,即使痛苦。电视中,他成了曹太太的私生子,曹老爷一次次的想除掉他却又一次次的以失败告终,结果,他成了曹家的三少爷,接收了二少爷留下的火柴公社。未来的人生,是壮阔汪洋。当然,这样身份的耳朵是不能离开曹家的,他跟五铃儿也无书中的发展。不过这种安排令故事更为纠结,有汉唐华丽衣衫里的龌龊。那样的金小珍,居然会跟长工偷情。
所以说,《苍河白日梦》是不如《中国往事》的,前者远没有后者表现的大气恢宏,如史诗画卷,众生芸芸,都在忆着旧时代的往事。大宅门里的故事,本就该如此压抑荒唐畸形,灰暗的色调,透着一股子死气沉沉。如果要一波九折,那干脆拍传奇好了,只是传奇,没有那么浓烈的现实感。这也是为什么耳朵在《中国往事》里没有刘恒塑造的那么重要了,一大家子的框架,靠一个人是无法撑起来的。
中国古典戏剧中没有真正的悲剧,因为中国人本质上是乐观的。他们并非不相信命运,却是以笑脸看待无常,是谓乐知天命。生命中一切无疾而至的悲愤都被理智的务实主义所中和,而戏剧这一叙事性的艺术形式,只是不痛不痒地作为奇技淫巧,成为欲望中理想主义的表达。久而久之,这种乐观成为中国人生命中潜在的悲哀,在那个传统没落的传奇般的年代,这种乐观,成为了中国国民性中真正的悲剧因子。
我试图猜测那个年轻的孩子为什么叫做“耳朵”。在这个偌大的、被影射为中国的曹家,很多事情都该是眼不见为净的。面对太太的红杏出墙,老爷闭上了眼睛,眼不见实,于是有了耳朵,耳听为虚,聆听是对真相的拒绝。然而正是这只耳朵,窥见了曹家太多的真实。
引用柏杨的比喻,中国人性情的积弊汇聚到一起,好似一锅酱汤。曹家正是这一锅酱汤,时代的更新与自身的没落已然令其积重难返。中国人表达的残酷犹如他们烘云托月的绘画艺术,残酷的真相隐在堂而皇之的生活仪式背后,所有的线索明明都指向真实,却偏偏不让人看见。曹老爷在熬着一锅酱汤,其中是几千年中国文化的精髓,实际上,奉若神明的祖制精华只不过是一锅蛇虫鼠蚁。曹老爷是典型的乐观的中国人,曹家的大家长、酱汤的掌勺者,他世故、圆滑、难得糊涂而自欺欺人,蓝眼睛的曹子春出世后,墙面大的扇子面被他画满眼睛,这是对自己一生圆融处世的无奈的自嘲。
曹老爷除了熬汤,最爱做的事情就是在屏风上画葡萄。葡萄象征着多子,表达着曹家隐讳的生殖愿望。曹家面临着一个宗法制集团最致命的危机——后继无人。大少爷光满四房妻妾,却仍旧没有一个健全的男丁;二少爷光汉是个无法脱离母体的羸弱偏执的理想主义者,他的火柴公社和炸药宛如中国社会无法实现的改革理想,他也无法为曹家延续香火,二少奶奶玉楠只能和白人私通,诞下这个象征中西文化撞击下变异而出的蓝眼混血儿。从曹家老少两代男性甚至三小姐光婷的夫婿,剧集自始至终在展示着这一命题,男性生殖力的日趋衰弱。曹家的第二代女人均无力养育男丁、而偷人养汉者偏偏生育男孩、或者阉割了丈夫,而男性的生殖力正象征了家国体制的生命,日渐式微。
《中国往事》与《百年孤独》的神似之处是显而易见的,它们统统笼罩着一种关乎末世的深深叹息,而《中国往事》又拥有没有经历过文化衰落的西方世界所无法体味的悲哀。剧集中关于中国的隐喻,正如曹老爷熬烂了的一锅汤,体制与文化的绝对成熟与发达也就意味着衰败的开始。
整部电视剧很长,趁着放假在家做了几天宅男才看完。整部戏让人看起来就是二个字“压抑”,剧中的人物在压抑,压抑的让人喘不过气,压抑的人快要疯了。演员把这种压抑感很好的传递给了我(观众),每一次看完,我都要听十分钟的音乐才能缓过劲儿来,从这点来说,剧中的演员是成功的。剧中的景儿很唯美,很真实。5000万,一个清朝阴幽的老宅子,那门前的牌坊,那回廊,那坑洼不平的青石拼凑的路面,那南方特有门前竹帘,更不要说人物精美逼真的清式服装(郑玉楠)。这些东西告诉我,这是一个清朝末年莫南方小镇的曹家大户的老宅,这个故事就发生在那。
压抑的气氛贯穿了整部戏,即将毁灭帝国的社会制度,扭曲的道德评价标准,变态的社会价值取向,不管是默默承受的,还是以粉身碎骨的代价抗争都逃脱不了这巨大压抑的笼罩,他压抑的人快要疯了。这部剧跟别的剧一点不同:前面可以有感情铺垫,但到最后总要给人一个释放感情的环节,喜剧也好,悲剧也罢,积聚的感情总要宣泄出来,但这部戏不同,压抑的感情在一点点聚集,但就是没有爆发,直到最后,剧中的人物依然在默默的承受着这种环境,却不知那些已经粉身碎骨的人到底在他们身上发生了什么。感情基础很符合时代背景,虽然我也不知道清末氛围是一种什么状态,但很符合我目前的知识水平。就像康有为问孙文,我没有病,答,大清国人人有病,问,什么病?答,愚昧之病,具体就是奴才不知道自己是奴才。
原来看剧只注意故事情节,认为剧作就是在讲故事,只要故事有内容讲得好,那么就是成功的。从在部剧,我开始注意到剧作的摄影和剪辑,并认为剧作是在用镜头和有效的剪辑讲故事。所以开始明白为什么优秀的摄影师都能转行做导演而且都很成功(张黎)。中国往事的摄影很唯美,剪辑使剧中的气氛更压抑,使矛盾更突出。
本剧的背景被安排在清朝末年在苍河边上的两个普通的小镇,以选景的普通性达到了戏剧矛盾的普适性,以小见大的视角反映了家庭矛盾,阶级矛盾,中外矛盾,社会矛盾。场景虽然设定的很小,但人物角色却很全。一个老爷,一个太太,两个少爷,两个姨太太,一个妓女,一个传教士,一个外国人,几个清朝官吏,还有一个蓝巾会。戏剧就是放大进而浓缩各种矛盾的产物,在这个清末特定的环境之中,该有的矛盾在这个曹家大院中都有所体现,而且每一种矛盾都刻画的相当细致,并都体现的不可调和。
压抑的太久总要有所反抗,剧中郑家两兄妹就是意图突破这重重压抑和束缚的两条主线。郑玉松思考到这个国家的未来应该是怎么样的,但却找不到实施抱负的平台,进而参加了“叛党”。但他与“叛党”中的其他人却不一样,其他的成员只是想着从肉体上消灭,但作为“中产阶级”郑玉松却思考的更加长远,他想到的不仅是消灭对方而是要建立一个怎样的国家。一个国家的“中产阶级”应该是对社会的变革更有勇气和智慧的阶级,他们视野开阔,拥有一定的经济基础,睿智且不盲从,为了良好的社会诉求,有坚定的变革的决心。但中国从古至今的重大社会变革多是自下而上的变革,很少有自上而下的改革。百日维新的意欲创新没能冲破旧有体制的束缚,虽然有社会精英谭嗣同的由以先人的献血唤醒国人的坚决,但不得不说百日维新是失败的更是一个悲剧。辛亥革命自下而上的改革是成功的,但他可能付出了更多的东西。另一条突破的主线是郑玉楠,她所突破的是一种旧有社会观念的束缚。郑玉楠是接受现代教育的新女性的代表,她要求有独立的思想和独立的意识,起码在人格上要求平等,她追求爱情,向往幸福的婚姻,向往自由,但并不缺乏中国女性的基本素养——善良,质朴,任务很真实。两条主线虽然都是以悲剧结局,但并不使人感到遗憾,反而让人感觉更加真实,这可能就是悲剧的魅力所在。
对于曹光汉,看到很多评论说看不透这个人,觉得这个人有些精神分裂。但我看来这正是这个人物所要反映特质所在。一个希望突破的人物,在接受了西方现代教育熏陶多年并完全信仰西方平等、自由信念的国人,当他回到这个黑暗封闭的国家,这个因循守旧的家庭,
突破与束缚的矛盾是不可避免的,但这种碰撞由于人物性格的特点可能更激烈,更加歇斯底里,但整体感觉人物是真实的,是鲜活的。曹光汉有一句话:我现在已经无处可去了,只有来这里自首,我不知道我能去哪.。“可能有一些极端,但正反映了人物内心的挣扎与无奈,要求以悲剧结束。
该剧的整体感觉背景真实,场景真实,人物真实,矛盾真实并讲述的很到位。最后建议一下,看该剧要有耐心,那种得不到释放的压抑感情也是一种特殊的享受。当你看完整部戏剧,你就会知道“中国往事”是怎么回事了。
我不喜欢《中国往事》里那个小大人般的奴才“耳朵”。
尽管我理解他只有晚上,在夜深人静的时候独自攀到屋檐上面行走,才会获得真正的快乐与自由。
但是他以窥视各个院落里的秘密为乐,还是让人无法接受。
他在黑暗中看着那些跟白日里完全不同的行径,无声地咧嘴而笑,他嘴里的牙齿参差不齐,像嶙峋的妖兽。
我觉得那孩子的内心很是阴暗丑陋……
但是谁的内心不是呢?不都有阴暗丑陋的一面吗?
就像他窥探到的那样,每个人在夜晚,在不为人知的角落里都做着一些跟白天完全不一样的事情。
郑玉楠和路卡斯之间的不伦之恋……
这个来自瑞士的金发白肤的男子,其实在火车上已经对玉楠一见钟情,而玉楠却对光汉一见钟情……
是的,我认同耳朵那个小王八蛋的说法——二少奶奶最爱的人是光汉,虽然她肚子里面怀的是路卡斯的孩子!
而光汉呢?是在面临生死关头的时候才意识到自己爱的人是玉楠的吧?除了他母亲之外,他心里还装着的另一个女人?
是光汉的刻意回避和古怪行径伤了玉楠的心,他像寒夜中的一把涩柴,只能让深爱他的玉楠心灰意冷……
而路卡斯不同,他的眼神就像熊熊燃烧着的火焰,即便是在人群之中,空气中仍然闪烁着看不见的火花……在两个人对视的时候。
精明世故的大少爷和管家炳叔都有所察觉了。只有他们俩个人浑然不觉……
月下老人把红线拴错了地方,干柴烈火碰到一起的结果唯有燃烧!
如果我是玉楠,我也会本能地去依偎能带给我暖意的人,另外还有一个说不出口的理由,就是他是自己夫君身边最亲近的人,他们在留学的时候就是挚友,要不然,路卡斯也不会跟随着他来到中国。
有时候,会有某种错觉吧?觉得把自己拥在怀里的男人就是自己的丈夫?她也会假装不经意地问起光汉的一些事情……在路卡斯的怀里,她仍然忍不住去打听那个抛下她一走了之的男人。
平时不显山不露水的大姨太太抱走了小少爷,并且给他服下了哑药!
我忘不掉她喂他吃药的那一幕,小少爷路子泪眼汪汪地抗拒着……据说,他还不会说话的时候就经常用手指着他喜欢的人了!他指过大少奶奶,也指过牙尖嘴利的二姨太太小鱼儿,唯独不指向来以文静贤淑示人的大姨太太!
小孩子的直觉真是准确得可怕啊!
大姨太太知道自己犯下逆天大罪,抱着必死的心情向大少爷的那一番告白,还真是让人柔肠百结啊!
念在一夜夫妻白日恩的上面,也许只是被她的告白打动了,破天荒地免了她死罪,一纸休书打发回了娘家了事。
这个女人,虽然手段阴毒,但毕竟是个可怜的……那毕竟是一个母凭子贵的时代。
我不喜欢的还有一个人,晚月。
她长得并不好看,却偏偏做出一副自我感觉良好的样子来。
其实,并没有头牌姑娘的花容月貌,也没有风尘女子那种妖异的吸引力。
说白了,只不过因为她生了个男孩,就平地矜贵了起来。
后来她疯了以后,看着还好些,反倒感觉正常了。
剧里面两对夫妻给我的印象比较深刻,一对是炳叔两口子,虽说只是下人,但是他们俩口子的感情甚笃。遇事都一同有商有量,而且一把年纪了,对房事还是兴趣不减,你侬我侬,让人艳羡啊!
另外一对则是老爷太太了。老爷其实一直深爱着太太,但是因为太太在年轻的时候跟佃户有过奸情,并且还生下了耳朵。为了洗净自己的罪孽,太太选择了以青灯古佛相伴的生活。
陪伴老爷的只有那口大锅了,日夜不停地煮着一些稀奇古怪的东西。
而老爷最珍贵的补品其实只有太太而已……
他怨恨是因为他痛楚,他痛楚是因为他深爱。
郑玉松是个气场强大的男人,因为他行事行侠仗义,光明磊落。所以,背叛他的人,他的管家关德实才会如此惧怕屋子里出现的幻象……他搓着手里的钢球,他吩咐管家给他倒茶,他坐在太师椅上放声大笑……
光汉少爷其实是个最最可怜的人,因为他这辈子都在他的恋母情结中苦苦挣扎,研制炸药只不过是一个出口而已。
他喜欢自杀式的行为,这不单单是郑玉楠向他坦白和路卡斯之间恋情带来的刺激。
在没遇到玉楠之前,他不是也喜欢将自己的脖子套到绳索里面吗?
在房顶偷窥的耳朵因此吓得召集了全部人马赶去挽救?
他喜欢的事情就是跟自己过不去……爱他的女人就在他身边,他却只想远远地逃开!
他只想逃到母亲的怀里去。那里才是让他宁静下来的港湾。
但是,他知道他不能那样做,那样做是不对的,所以他痛苦所以他迷茫……
所以,他在炸掉县衙门之后,主动投案自首。
他找死,不想活了。
他不想承认,当他得知自己的妻子和路卡斯好上以后,他嫉妒得要死!
他想把所有令他头痛的事情都轰然引爆,把所有的碎片都涂抹在雨后的黄昏中……他的心里对爆炸后的景象有种说不出来的向往。
可是,他还是忍不住,在遭遇酷刑的时候,喊出玉楠的名字……仿佛她的名字是清凉的止痛药。
就像她的眼波,就像她的手指——软软的,凉凉的……
还有她像小鹿一般迷失惊惧的表情。
在他被疼痛撕裂之前,在他丧失意识之前,是他深深迷恋着的。
他对母亲的眷恋像一个巨大的阴影阻碍了他,遮蔽了他的视线……现在,他才看清,他才看清!可是,他就要死了!
大陆电视剧中的一朵奇葩!
扣掉一星是因为编剧写的曹光汉太傻逼了,曹光汉就是个人渣,冷暴力又极度自私,就因为他这个渣让玉楠失去真爱,让这个电视剧的结局极其悲剧,看得人心里很堵。
这一家子太变态了。。。。整部剧诡异又变态,而我竟然看完了,每个房间都有秘密,每个都有自己的心魔,然后诡异压抑有逃脱不了还倍儿爱探讨,一探讨就四十集。。。。。整部剧充满了隐喻,张国立演技真的是太好了,耳朵也不错。真的是,不能更变态。
好像是神剧。大概是一部在野版的《走向共和》吗?同样的时间段,帝后斗争的时候,民间也在西方新学冲击下,家庭和人心都趋于崩溃了。自来胜利方是革命,失败方是谋反。本质上都是天下大乱,生灵涂炭。历代积弊都压在一个年轻人心里,在《走向共和》里是光绪、在《红楼梦》里是宝玉,在《中国往事》里是光汉。光汉就是秉承了正邪两赋,他活似娶了薛宝钗的宝玉。在那个社会和思想剧烈变动的前夜,所有人都迷失了。女主心里有两个人打架,一个想要解放天性,另一个是大宗族的奴隶。这让她分裂了,她不知道该帮谁,迷迷糊糊送自己走上绝路。大清的远去,只需要一道诏书,中华民国的远去,也只是伴随新朝的大典和欢呼,改革开放也只需要一场政变,然而这个过程里面,有多少压抑、多少生不如死、多少悲剧。
我八岁时看过这部剧,那真的一场幻梦。一家之主老太爷沉迷于用儿媳妇胎盘炼药,终日念佛的夫人其实和下人偷情生子,打算在花园里开火柴厂的革命党二少爷最后被砍头,小姐爱上了同母异父的兄弟,二少奶奶和洋人在各处野合生下了一个蓝眼睛的婴儿。庶出的大少爷一个接一个地纳妾,二姨太毒哑了丈夫和另一个女人的儿子,她伏罪之前回忆自己和大少爷的新婚之夜,声嘶力竭地反驳“一点都不恶心”。而耳朵,那个夫人偷情的产物,穿梭在宅院里窥探着每个房间的秘密。最后整个家庭分崩离析,老太爷在匣子里拣出了自己年轻时科举的考卷,那是他那个不忠的妻子早年偷偷收藏的。我之前从未遇到过这种风格的电视剧,在那之后也没再有过。
极度晦涩,难懂,知音会引为佳品,但这个时代又有谁会在意这些历史呢
其实是兔子在看,我偶尔瞄两眼。漫长而古怪。我看不到艺术,只看见阴暗与古怪。
那个时期的浓缩画面,虽然名字起得大了些、片子郁闷了些,但是,由于拍摄手法很特别,而且张国立的演技不亏一流,完全颠覆了他以往所演的角色,所以,还不错。
翻出来看是因为这部剧算是我的童年阴影了,记忆里,老爷那口什么都有的大锅,甚至有儿媳妇的胎盘;魔怔的二少爷二十好几了还吃亲妈的奶;怀上外国人孩子的二少奶奶高高嗯荡秋千想流产却失败,生下蓝眼睛一看不是二少爷的孩子;耳朵“借”小丫鬟的汗……这部剧隐喻很多,我光看到阴暗了,时不时的黑白闪现镜头,要把人吓死。我特不喜欢二少爷,一个懦弱的只会嘴上反抗的男人,他也害了二少奶奶的一生。我不喜欢太太,与野男人鬼混生了耳朵是事实,老爷在这段感情里做错了什么?我不喜欢耳朵,他是曹家灾难的见证者也是推动者;我也不喜欢小姐,把耳朵当什么?开心的时候对他好,不开心的时候打他巴掌;我也不喜欢三秋,心狠手辣,堕他人 胎,毒哑别人小孩………这剧看的我特别恶心,没有那个角色让我喜欢。
今天看了两集,相当shock。原来国产电视剧也能整得这么哥特。还在山东少儿台放,你让齐鲁大地的儿童花朵们情何以堪。。。
耳朵是所有故事的连接,见证了所有事。连看了张黎的两部剧,喜欢上这个导演了。故事,人物,场景,配乐都很喜欢,是部好剧。最后神父看到所有人,我觉得很好,无论对或错,缘或虐,都融进了曹家,融进那个时代。
那么烂的剧本,一个个演的煞有介事的~
精致内敛又妖冶的风格,以小见大隐喻中国的立意牛逼到极点,当年的超大制作可惜没有被如今的小年轻记住
这部连续剧很压抑,压抑得要死
名字不大,那个生活和思想时刻动荡的年代,能守住一个家比治理一方土地还要艰难
又变态又压抑又装逼。摄影最牛。曹光汉最怪,爱吃奶是什么毛病?少奶奶生下蓝眼睛的孩子那段,真是好桥段,直接把和洋人的奸情揭发了~总体,(我看的是精简版?不长)搞这样精致,一直以为是电影
张黎是第5代里最强大的!
八年前就已经看过,很喜欢这部电视剧,说不出来的喜欢,也许是这种压抑又苦涩的感觉。半殖民地半封建社会下的中国,曹家大院,一个外国人的到来,扰乱了中国的传统守旧思想,伴随着伦理道德的压制,就这么一触即发,不可收拾。配乐包括场景渲染,太有意境了,超级喜欢谭晶唱的“长城远,黄河流……”
看了一点点哦 都忘记了
色彩、用光堪比电影的水准!!用拍电影的精致度来制作的一部电视剧!!